元青花瓷底足辨識(shí)
史愛(ài)平
最難收集的是元青花瓷底足的信息。即使在博物館，也往往很難見(jiàn)到器物底部。說(shuō)到底，還是因?yàn)榈鬃闾卣鞯臉O為關(guān)鍵性。一件古瓷，看底足，如同性別的判斷，翻過(guò)來(lái)是“公”是“母”（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的“軟肋”。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。
對(duì)于元青花瓷來(lái)說(shuō)，元代時(shí)“既仔細(xì)又隨意”的制造風(fēng)格導(dǎo)致了其造型品種的復(fù)雜多樣和差異。這種差異又使得元青花瓷器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，給真假識(shí)別上帶來(lái)一定影響。
識(shí)別元青花瓷底足的依據(jù)：1、有明確地點(diǎn)的出土器物和出土底足瓷片。2、特征明顯的館藏品和民間收藏品。3、傳世品。這三點(diǎn)中后兩點(diǎn)爭(zhēng)論多。而第二點(diǎn)大多數(shù)館藏品和收藏品都很難被證明為是第一點(diǎn)依據(jù)(一是公家館藏或收藏，一是私人館藏或收藏，不依公或私而改變性質(zhì)）。目前所知除高安、包頭、保定、蚌埠等地少數(shù)館藏品為有明確地點(diǎn)的出土器物外，其余各地館藏品和收藏品仍屬于特征明顯之列。第三點(diǎn)傳世品對(duì)于國(guó)內(nèi)器物來(lái)說(shuō)很難對(duì)號(hào)入座，只有國(guó)外伊拉克、伊朗等國(guó)博物館珍藏品可就此說(shuō)。此三點(diǎn)依據(jù)也是識(shí)別元青花瓷其它諸多特征的基礎(chǔ)。
綜合目前所知，元青花瓷底足特征如下：
一、手工拉坯旋削結(jié)合，足底不上釉。
（一）大、中罐、梅瓶等：
1、平切足。顯極干（仿品干度顯弱）。
2、足底旋削挖出，較淺（深幾毫米之間），底削平，或有旋痕、或隱現(xiàn)旋痕、或無(wú)旋痕。旋痕情況如下：
（1）寬道或窄道旋痕（海螺狀），如從中心為起點(diǎn)計(jì)，紋路一般順時(shí)針旋，也有極個(gè)別逆時(shí)間旋，其實(shí)為左、右手不同習(xí)慣加工者加工態(tài)。
（2）同心圓旋痕（類似紋，寬窄細(xì)密均有，實(shí)質(zhì)仍屬正常旋痕）。
（3）有的器物會(huì)出現(xiàn)跳刀痕或旋裂撕痕。
（4）有的器物中心留有乳釘痕，不是全有。
對(duì)隱現(xiàn)旋痕的器物須認(rèn)真仔細(xì)看才能發(fā)現(xiàn)。另外較特殊的為同心圓旋痕，如倫敦拍賣的鬼谷下山罐、包頭元青花纏枝牡丹紋大罐等即此類。
除旋痕外，有的器物還存在放射狀的跳刀痕、旋裂撕痕等。
上述痕紋，不一定集中在一個(gè)器物上。
3、足墻以寬大為特點(diǎn)，大罐等足墻寬2—4厘米左右，梅瓶、中小罐等小于該尺寸（依大小器型而不同）。
4、足墻外胎釉結(jié)合處一圈手工斜削，寬幾毫米之間不等。旋削中起刀收刀痕連續(xù)不斷，而非一刀或循一線所為。
5、足底整體平面略不平，略見(jiàn)其中有凹有凸。
（二）玉壺春瓶：
1、深足（大都10毫米左右至以上）。
2、窄足墻，7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。
3、足墻脊扁平鈍、不規(guī)則扁凸等。
4、足底旋平多見(jiàn)，有些器物有乳釘。
（三）大盤：
1、不深不淺足（多在5毫米左右）。
2、窄足墻。7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。
3、足墻脊平扁、不規(guī)則扁凸、極個(gè)別泥鰍背者。
4、足底平，或平而粗糙。旋紋多不明顯。
其它造型器物參考上述器物。
二、雜質(zhì)現(xiàn)象：
1、足底可見(jiàn)散布有不均的黑渣點(diǎn)。這些黑渣點(diǎn)或3、5個(gè)，或數(shù)十、數(shù)百個(gè)，大小不等，類似黑芝麻?；蚝诟吡嚎妨＃粔涸诨蚋皆诨蚬诨蛭龀鲇诒韺永锿?，足墻表面為多。也被俗稱為鐵渣。為燒制過(guò)程中所現(xiàn)。也有的器物無(wú)此現(xiàn)象（不同窯口、不同胎土混合比例、不同燒制條件造成）。
2、胎土所現(xiàn)的極小黑點(diǎn)，分布不均，比黑渣點(diǎn)小得多，量極少（如果器物足底清理不凈會(huì)看不到。也有的器物胎土純凈難見(jiàn)。
三、火石紅現(xiàn)象：
火石紅現(xiàn)象是因胎土含有鐵成份，在燒制過(guò)程中，或在長(zhǎng)期歷史過(guò)程中自然生成，是一種附于足底表面帶有半金屬光澤的褐紅黃顏色的斑（或濃或淡）。
1、局部紅。足底各部位形成的紅斑，有自然浸潤(rùn)感。
2、一線紅。于底足外墻的胎釉結(jié)合處、足窩內(nèi)釉斑邊緣處，自然浸染析出的線狀紅斑。
3、斑點(diǎn)紅。在足墻表面可見(jiàn)到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴小紅斑，有自然滲浸感。
4、大面積紅。整個(gè)足底都被紅斑布滿，有自然浸潤(rùn)感。
上述火石紅中，斑點(diǎn)紅、一線紅的形成狀態(tài)最為自然，最不好模仿，認(rèn)可率最高。大面積火石紅如果呈自然狀態(tài)，一般也屬真品，如江西高安出土的幾只梅瓶底部呈現(xiàn)濃厚的大面積火石紅，這種大面積火石紅現(xiàn)象如果過(guò)于濃厚，往往把底部其它特征也遮掩住，很難使人看清楚底部真面目，這是觀察中遇到的最棘手的問(wèn)題。如見(jiàn)到這種器物，一定要謹(jǐn)慎，在其它特征均符合的情況下，切莫誤殺。
還有一些無(wú)火石紅器物，其它特征均符合，這時(shí)就要注意和現(xiàn)代仿品中無(wú)火石紅的器物認(rèn)真對(duì)比。只要謹(jǐn)慎，不愁真品識(shí)別不出來(lái)。
現(xiàn)代仿品火石紅，像刷上去再燒出來(lái)的樣子，再加上現(xiàn)代胎土特征，因此很難亂真。最難區(qū)別的，是同自然滲洇出的火石紅相比中，一種很像用棕紅色護(hù)胎釉涂抹后燒出的火石紅器物，這種火石紅也屬真品（近年出現(xiàn)的一種博陵第品種此現(xiàn)象較多），主要特征是其火石紅色同胎結(jié)合比仿品緊密，顏色比仿品顯熟厚實(shí)深重。更重要的是其胎質(zhì)、釉質(zhì)、顏料等主要特征不同，使真假本質(zhì)能夠區(qū)分。
四、汽泡坑現(xiàn)象：
元青花瓷胎土由于加入麻倉(cāng)土燒制，內(nèi)中?；煊辛阈切∑?，這些汽泡隨拉坯會(huì)現(xiàn)于表面，故在底足上面常會(huì)看到有破損小汽泡坑，呈各種形態(tài)：狹長(zhǎng)坑眼、變形圓坑眼等等（最好用30倍放大鏡看）。不是所有器物都可發(fā)現(xiàn)，特別是小型器物底足上很少見(jiàn)（根據(jù)規(guī)律胎土內(nèi)部是有汽孔的，只不過(guò)現(xiàn)實(shí)是不能打碎看）。
五、沾砂：
有的底足上沾有一些砂粒，一般不多，一兩處而已。
六、足底釉斑：
底足窩內(nèi)常會(huì)見(jiàn)到一點(diǎn)或幾點(diǎn)釉斑。釉斑形狀似隨意沾上或故意點(diǎn)抹。有多種說(shuō)法：
1、自然沾上說(shuō)。
2、記號(hào)說(shuō)。
3、試釉斑說(shuō)。
自然沾上說(shuō)認(rèn)為器物在上釉時(shí)底部無(wú)意間接觸到臺(tái)面上的釉水，或人工擦抹底部釉未擦凈，所遺留下的自然痕跡。記號(hào)說(shuō)認(rèn)為當(dāng)時(shí)為了區(qū)別瓷器等級(jí)或?yàn)樘峁┙o不同階層使用而為之。試釉斑說(shuō)認(rèn)為當(dāng)時(shí)瓷工為了在涂釉前檢驗(yàn)釉質(zhì)成色而事先在最底部點(diǎn)幾下看看以使心中有數(shù)，然后再?zèng)Q定上釉。其實(shí)這些說(shuō)法集中起來(lái)就是要解釋一個(gè)問(wèn)題：是自然沾上還是人為的。這些釉斑從具體形態(tài)看，有的像濺上，有的像淋上，有的像筆點(diǎn)，有的像刷上，有的像貼上，不一而足。釉斑大小多少均不一樣，有的斑稍大，有的斑很小很少，有的僅在足墻內(nèi)側(cè)存一線微弱狀。
解釋這一現(xiàn)象，最好多看出土瓷片或?qū)嵨?，切莫僅以一兩件所見(jiàn)定乾坤，釉斑現(xiàn)象在大多數(shù)元青花瓷底足上均有（少數(shù)沒(méi)有），且往往存在于足墻內(nèi)側(cè)至足窩內(nèi)，所以人們覺(jué)得奇怪：為何著地的最易沾釉的足墻脊上卻很少見(jiàn)，而大都沾到了不著地的足窩內(nèi)側(cè)和足底呢？顯然是一種有意行為，即人為作用。這里，自然說(shuō)顯然不夠充分，也就很難解釋人們的這一合理提問(wèn)。但不管怎樣，這一點(diǎn)并非決定元青花瓷本質(zhì)屬性的關(guān)鍵。還是那句話，對(duì)于景德鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，上不上釉斑，實(shí)在是一件簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的事。仿品有無(wú)釉斑，都不能使其變成真的。真品有無(wú)釉斑，都不能使其變成假的。
因此，底足釉斑現(xiàn)象只可做參考。
這里，應(yīng)特別重視的是那些釉斑邊緣滲出一線紅的器物，其真品認(rèn)可率是最高的。
除釉斑外，少數(shù)玉壺春瓶底部有涂釉現(xiàn)象。
七、瓷化程度：
中等，堅(jiān)致?？雌饋?lái)粗糙實(shí)略滑潤(rùn)（不是很滑。足墻表面有沾砂或黑渣點(diǎn)時(shí)有擋手感）。仿品則瓷化程度太高、太硬，拉手感太強(qiáng)。
八、胎色問(wèn)題。
一般來(lái)講，通過(guò)底足看胎色是最方便的。但實(shí)踐中卻往往受到很多條件限制，如要看清：1、底足必須清理干凈。2、足底有磨損處。3、有磕碰輕微損傷處。通過(guò)這些可大致看出胎色。實(shí)際中，那些保存度完好的器物，往往不具備這些條件，足底大多無(wú)磨損，也無(wú)損傷，表面火石紅或原始包漿遮住里面，很難觀察細(xì)致。特別是那些清理不徹底也無(wú)法徹底的器物，如高安館藏梅瓶等器物，要想完全看清，憑肉眼非能及。還有，就是能看清表面，也無(wú)法保證胎內(nèi)的顏色。如，有的表面為潔白，而內(nèi)部深處卻又變成了帶點(diǎn)灰。這在出土瓷片中常見(jiàn)到。當(dāng)然并非全部，也有白到底的。因此，通過(guò)底足來(lái)看胎色，只宜參考。這里需強(qiáng)調(diào)的是，不能因?yàn)橐刺ド珜⒌鬃悴聊?，不管主人同意與否，也不管這種損失多么微小，我們都應(yīng)盡力回避(史愛(ài)平撰）。
作者單位：包頭鋼鐵職業(yè)技術(shù)學(xué)院
電子信箱：sap914213@sina.com
元青花瓷底足辨識(shí)
史愛(ài)平
最難收集的是元青花瓷底足的信息。即使在博物館，也往往很難見(jiàn)到器物底部。說(shuō)到底，還是因?yàn)榈鬃闾卣鞯臉O為關(guān)鍵性。一件古瓷，看底足，如同性別的判斷，翻過(guò)來(lái)是“公”是“母”（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的“軟肋”。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。
對(duì)于元青花瓷來(lái)說(shuō)，元代時(shí)“既仔細(xì)又隨意”的制造風(fēng)格導(dǎo)致了其造型品種的復(fù)雜多樣和差異。這種差異又使得元青花瓷器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，給真假識(shí)別上帶來(lái)一定影響。
識(shí)別元青花瓷底足的依據(jù)：1、有明確地點(diǎn)的出土器物和出土底足瓷片。2、特征明顯的館藏品和民間收藏品。3、傳世品。這三點(diǎn)中后兩點(diǎn)爭(zhēng)論多。而第二點(diǎn)大多數(shù)館藏品和收藏品都很難被證明為是第一點(diǎn)依據(jù)(一是公家館藏或收藏，一是私人館藏或收藏，不依公或私而改變性質(zhì)）。目前所知除高安、包頭、保定、蚌埠等地少數(shù)館藏品為有明確地點(diǎn)的出土器物外，其余各地館藏品和收藏品仍屬于特征明顯之列。第三點(diǎn)傳世品對(duì)于國(guó)內(nèi)器物來(lái)說(shuō)很難對(duì)號(hào)入座，只有國(guó)外伊拉克、伊朗等國(guó)博物館珍藏品可就此說(shuō)。此三點(diǎn)依據(jù)也是識(shí)別元青花瓷其它諸多特征的基礎(chǔ)。
綜合目前所知，元青花瓷底足特征如下：
一、手工拉坯旋削結(jié)合，足底不上釉。
（一）大、中罐、梅瓶等：
1、平切足。顯極干（仿品干度顯弱）。
2、足底旋削挖出，較淺（深幾毫米之間），底削平，或有旋痕、或隱現(xiàn)旋痕、或無(wú)旋痕。旋痕情況如下：
（1）寬道或窄道旋痕（海螺狀），如從中心為起點(diǎn)計(jì)，紋路一般順時(shí)針旋，也有極個(gè)別逆時(shí)間旋，其實(shí)為左、右手不同習(xí)慣加工者加工態(tài)。
（2）同心圓旋痕（類似紋，寬窄細(xì)密均有，實(shí)質(zhì)仍屬正常旋痕）。
（3）有的器物會(huì)出現(xiàn)跳刀痕或旋裂撕痕。
（4）有的器物中心留有乳釘痕，不是全有。
對(duì)隱現(xiàn)旋痕的器物須認(rèn)真仔細(xì)看才能發(fā)現(xiàn)。另外較特殊的為同心圓旋痕，如倫敦拍賣的鬼谷下山罐、包頭元青花纏枝牡丹紋大罐等即此類。
除旋痕外，有的器物還存在放射狀的跳刀痕、旋裂撕痕等。
上述痕紋，不一定集中在一個(gè)器物上。
3、足墻以寬大為特點(diǎn)，大罐等足墻寬2—4厘米左右，梅瓶、中小罐等小于該尺寸（依大小器型而不同）。
4、足墻外胎釉結(jié)合處一圈手工斜削，寬幾毫米之間不等。旋削中起刀收刀痕連續(xù)不斷，而非一刀或循一線所為。
5、足底整體平面略不平，略見(jiàn)其中有凹有凸。
（二）玉壺春瓶：
1、深足（大都10毫米左右至以上）。
2、窄足墻，7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。
3、足墻脊扁平鈍、不規(guī)則扁凸等。
4、足底旋平多見(jiàn)，有些器物有乳釘。
（三）大盤：
1、不深不淺足（多在5毫米左右）。
2、窄足墻。7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。
3、足墻脊平扁、不規(guī)則扁凸、極個(gè)別泥鰍背者。
4、足底平，或平而粗糙。旋紋多不明顯。
其它造型器物參考上述器物。
二、雜質(zhì)現(xiàn)象：
1、足底可見(jiàn)散布有不均的黑渣點(diǎn)。這些黑渣點(diǎn)或3、5個(gè)，或數(shù)十、數(shù)百個(gè)，大小不等，類似黑芝麻?；蚝诟吡嚎妨?，被壓在或附在或裹在或析出于表層里外，足墻表面為多。也被俗稱為鐵渣。為燒制過(guò)程中所現(xiàn)。也有的器物無(wú)此現(xiàn)象（不同窯口、不同胎土混合比例、不同燒制條件造成）。
2、胎土所現(xiàn)的極小黑點(diǎn)，分布不均，比黑渣點(diǎn)小得多，量極少（如果器物足底清理不凈會(huì)看不到。也有的器物胎土純凈難見(jiàn)。
三、火石紅現(xiàn)象：
火石紅現(xiàn)象是因胎土含有鐵成份，在燒制過(guò)程中，或在長(zhǎng)期歷史過(guò)程中自然生成，是一種附于足底表面帶有半金屬光澤的褐紅黃顏色的斑（或濃或淡）。
1、局部紅。足底各部位形成的紅斑，有自然浸潤(rùn)感。
2、一線紅。于底足外墻的胎釉結(jié)合處、足窩內(nèi)釉斑邊緣處，自然浸染析出的線狀紅斑。
3、斑點(diǎn)紅。在足墻表面可見(jiàn)到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴小紅斑，有自然滲浸感。
4、大面積紅。整個(gè)足底都被紅斑布滿，有自然浸潤(rùn)感。
上述火石紅中，斑點(diǎn)紅、一線紅的形成狀態(tài)最為自然，最不好模仿，認(rèn)可率最高。大面積火石紅如果呈自然狀態(tài)，一般也屬真品，如江西高安出土的幾只梅瓶底部呈現(xiàn)濃厚的大面積火石紅，這種大面積火石紅現(xiàn)象如果過(guò)于濃厚，往往把底部其它特征也遮掩住，很難使人看清楚底部真面目，這是觀察中遇到的最棘手的問(wèn)題。如見(jiàn)到這種器物，一定要謹(jǐn)慎，在其它特征均符合的情況下，切莫誤殺。
還有一些無(wú)火石紅器物，其它特征均符合，這時(shí)就要注意和現(xiàn)代仿品中無(wú)火石紅的器物認(rèn)真對(duì)比。只要謹(jǐn)慎，不愁真品識(shí)別不出來(lái)。
現(xiàn)代仿品火石紅，像刷上去再燒出來(lái)的樣子，再加上現(xiàn)代胎土特征，因此很難亂真。最難區(qū)別的，是同自然滲洇出的火石紅相比中，一種很像用棕紅色護(hù)胎釉涂抹后燒出的火石紅器物，這種火石紅也屬真品（近年出現(xiàn)的一種博陵第品種此現(xiàn)象較多），主要特征是其火石紅色同胎結(jié)合比仿品緊密，顏色比仿品顯熟厚實(shí)深重。更重要的是其胎質(zhì)、釉質(zhì)、顏料等主要特征不同，使真假本質(zhì)能夠區(qū)分。
四、汽泡坑現(xiàn)象：
元青花瓷胎土由于加入麻倉(cāng)土燒制，內(nèi)中常混有零星小汽泡，這些汽泡隨拉坯會(huì)現(xiàn)于表面，故在底足上面常會(huì)看到有破損小汽泡坑，呈各種形態(tài)：狹長(zhǎng)坑眼、變形圓坑眼等等（最好用30倍放大鏡看）。不是所有器物都可發(fā)現(xiàn)，特別是小型器物底足上很少見(jiàn)（根據(jù)規(guī)律胎土內(nèi)部是有汽孔的，只不過(guò)現(xiàn)實(shí)是不能打碎看）。
五、沾砂：
有的底足上沾有一些砂粒，一般不多，一兩處而已。
六、足底釉斑：
底足窩內(nèi)常會(huì)見(jiàn)到一點(diǎn)或幾點(diǎn)釉斑。釉斑形狀似隨意沾上或故意點(diǎn)抹。有多種說(shuō)法：
1、自然沾上說(shuō)。
2、記號(hào)說(shuō)。
3、試釉斑說(shuō)。
自然沾上說(shuō)認(rèn)為器物在上釉時(shí)底部無(wú)意間接觸到臺(tái)面上的釉水，或人工擦抹底部釉未擦凈，所遺留下的自然痕跡。記號(hào)說(shuō)認(rèn)為當(dāng)時(shí)為了區(qū)別瓷器等級(jí)或?yàn)樘峁┙o不同階層使用而為之。試釉斑說(shuō)認(rèn)為當(dāng)時(shí)瓷工為了在涂釉前檢驗(yàn)釉質(zhì)成色而事先在最底部點(diǎn)幾下看看以使心中有數(shù)，然后再?zèng)Q定上釉。其實(shí)這些說(shuō)法集中起來(lái)就是要解釋一個(gè)問(wèn)題：是自然沾上還是人為的。這些釉斑從具體形態(tài)看，有的像濺上，有的像淋上，有的像筆點(diǎn)，有的像刷上，有的像貼上，不一而足。釉斑大小多少均不一樣，有的斑稍大，有的斑很小很少，有的僅在足墻內(nèi)側(cè)存一線微弱狀。
解釋這一現(xiàn)象，最好多看出土瓷片或?qū)嵨铮心獌H以一兩件所見(jiàn)定乾坤，釉斑現(xiàn)象在大多數(shù)元青花瓷底足上均有（少數(shù)沒(méi)有），且往往存在于足墻內(nèi)側(cè)至足窩內(nèi)，所以人們覺(jué)得奇怪：為何著地的最易沾釉的足墻脊上卻很少見(jiàn)，而大都沾到了不著地的足窩內(nèi)側(cè)和足底呢？顯然是一種有意行為，即人為作用。這里，自然說(shuō)顯然不夠充分，也就很難解釋人們的這一合理提問(wèn)。但不管怎樣，這一點(diǎn)并非決定元青花瓷本質(zhì)屬性的關(guān)鍵。還是那句話，對(duì)于景德鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，上不上釉斑，實(shí)在是一件簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的事。仿品有無(wú)釉斑，都不能使其變成真的。真品有無(wú)釉斑，都不能使其變成假的。
因此，底足釉斑現(xiàn)象只可做參考。
這里，應(yīng)特別重視的是那些釉斑邊緣滲出一線紅的器物，其真品認(rèn)可率是最高的。
除釉斑外，少數(shù)玉壺春瓶底部有涂釉現(xiàn)象。
七、瓷化程度：
中等，堅(jiān)致?？雌饋?lái)粗糙實(shí)略滑潤(rùn)（不是很滑。足墻表面有沾砂或黑渣點(diǎn)時(shí)有擋手感）。仿品則瓷化程度太高、太硬，拉手感太強(qiáng)。
八、胎色問(wèn)題。
一般來(lái)講，通過(guò)底足看胎色是最方便的。但實(shí)踐中卻往往受到很多條件限制，如要看清：1、底足必須清理干凈。2、足底有磨損處。3、有磕碰輕微損傷處。通過(guò)這些可大致看出胎色。實(shí)際中，那些保存度完好的器物，往往不具備這些條件，足底大多無(wú)磨損，也無(wú)損傷，表面火石紅或原始包漿遮住里面，很難觀察細(xì)致。特別是那些清理不徹底也無(wú)法徹底的器物，如高安館藏梅瓶等器物，要想完全看清，憑肉眼非能及。還有，就是能看清表面，也無(wú)法保證胎內(nèi)的顏色。如，有的表面為潔白，而內(nèi)部深處卻又變成了帶點(diǎn)灰。這在出土瓷片中常見(jiàn)到。當(dāng)然并非全部，也有白到底的。因此，通過(guò)底足來(lái)看胎色，只宜參考。這里需強(qiáng)調(diào)的是，不能因?yàn)橐刺ド珜⒌鬃悴聊?，不管主人同意與否，也不管這種損失多么微小，我們都應(yīng)盡力回避(史愛(ài)平撰）。
作者單位：包頭鋼鐵職業(yè)技術(shù)學(xué)院
電子信箱：sap914213@sina.com
元青花瓷底足辨識(shí)
史愛(ài)平
最難收集的是元青花瓷底足的信息。即使在博物館，也往往很難見(jiàn)到器物底部。說(shuō)到底，還是因?yàn)榈鬃闾卣鞯臉O為關(guān)鍵性。一件古瓷，看底足，如同性別的判斷，翻過(guò)來(lái)是“公”是“母”（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的“軟肋”。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。
對(duì)于元青花瓷來(lái)說(shuō)，元代時(shí)“既仔細(xì)又隨意”的制造風(fēng)格導(dǎo)致了其造型品種的復(fù)雜多樣和差異。這種差異又使得元青花瓷器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，給真假識(shí)別上帶來(lái)一定影響。
識(shí)別元青花瓷底足的依據(jù)：1、有明確地點(diǎn)的出土器物和出土底足瓷片。2、特征明顯的館藏品和民間收藏品。3、傳世品。這三點(diǎn)中后兩點(diǎn)爭(zhēng)論多。而第二點(diǎn)大多數(shù)館藏品和收藏品都很難被證明為是第一點(diǎn)依據(jù)(一是公家館藏或收藏，一是私人館藏或收藏，不依公或私而改變性質(zhì)）。目前所知除高安、包頭、保定、蚌埠等地少數(shù)館藏品為有明確地點(diǎn)的出土器物外，其余各地館藏品和收藏品仍屬于特征明顯之列。第三點(diǎn)傳世品對(duì)于國(guó)內(nèi)器物來(lái)說(shuō)很難對(duì)號(hào)入座，只有國(guó)外伊拉克、伊朗等國(guó)博物館珍藏品可就此說(shuō)。此三點(diǎn)依據(jù)也是識(shí)別元青花瓷其它諸多特征的基礎(chǔ)。
綜合目前所知，元青花瓷底足特征如下：
一、手工拉坯旋削結(jié)合，足底不上釉。
（一）大、中罐、梅瓶等：
1、平切足。顯極干（仿品干度顯弱）。
2、足底旋削挖出，較淺（深幾毫米之間），底削平，或有旋痕、或隱現(xiàn)旋痕、或無(wú)旋痕。旋痕情況如下：
（1）寬道或窄道旋痕（海螺狀），如從中心為起點(diǎn)計(jì)，紋路一般順時(shí)針旋，也有極個(gè)別逆時(shí)間旋，其實(shí)為左、右手不同習(xí)慣加工者加工態(tài)。
（2）同心圓旋痕（類似紋，寬窄細(xì)密均有，實(shí)質(zhì)仍屬正常旋痕）。
（3）有的器物會(huì)出現(xiàn)跳刀痕或旋裂撕痕。
（4）有的器物中心留有乳釘痕，不是全有。
對(duì)隱現(xiàn)旋痕的器物須認(rèn)真仔細(xì)看才能發(fā)現(xiàn)。另外較特殊的為同心圓旋痕，如倫敦拍賣的鬼谷下山罐、包頭元青花纏枝牡丹紋大罐等即此類。
除旋痕外，有的器物還存在放射狀的跳刀痕、旋裂撕痕等。
上述痕紋，不一定集中在一個(gè)器物上。
3、足墻以寬大為特點(diǎn)，大罐等足墻寬2—4厘米左右，梅瓶、中小罐等小于該尺寸（依大小器型而不同）。
4、足墻外胎釉結(jié)合處一圈手工斜削，寬幾毫米之間不等。旋削中起刀收刀痕連續(xù)不斷，而非一刀或循一線所為。
5、足底整體平面略不平，略見(jiàn)其中有凹有凸。
（二）玉壺春瓶：
1、深足（大都10毫米左右至以上）。
2、窄足墻，7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。
3、足墻脊扁平鈍、不規(guī)則扁凸等。
4、足底旋平多見(jiàn)，有些器物有乳釘。
（三）大盤：
1、不深不淺足（多在5毫米左右）。
2、窄足墻。7、8、9、10毫米左右（依大小器而不同）。
3、足墻脊平扁、不規(guī)則扁凸、極個(gè)別泥鰍背者。
4、足底平，或平而粗糙。旋紋多不明顯。
其它造型器物參考上述器物。
二、雜質(zhì)現(xiàn)象：
1、足底可見(jiàn)散布有不均的黑渣點(diǎn)。這些黑渣點(diǎn)或3、5個(gè)，或數(shù)十、數(shù)百個(gè)，大小不等，類似黑芝麻粒或黑高梁糠粒，被壓在或附在或裹在或析出于表層里外，足墻表面為多。也被俗稱為鐵渣。為燒制過(guò)程中所現(xiàn)。也有的器物無(wú)此現(xiàn)象（不同窯口、不同胎土混合比例、不同燒制條件造成）。
2、胎土所現(xiàn)的極小黑點(diǎn)，分布不均，比黑渣點(diǎn)小得多，量極少（如果器物足底清理不凈會(huì)看不到。也有的器物胎土純凈難見(jiàn)。
三、火石紅現(xiàn)象：
火石紅現(xiàn)象是因胎土含有鐵成份，在燒制過(guò)程中，或在長(zhǎng)期歷史過(guò)程中自然生成，是一種附于足底表面帶有半金屬光澤的褐紅黃顏色的斑（或濃或淡）。
1、局部紅。足底各部位形成的紅斑，有自然浸潤(rùn)感。
2、一線紅。于底足外墻的胎釉結(jié)合處、足窩內(nèi)釉斑邊緣處，自然浸染析出的線狀紅斑。
3、斑點(diǎn)紅。在足墻表面可見(jiàn)到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴小紅斑，有自然滲浸感。
4、大面積紅。整個(gè)足底都被紅斑布滿，有自然浸潤(rùn)感。
上述火石紅中，斑點(diǎn)紅、一線紅的形成狀態(tài)最為自然，最不好模仿，認(rèn)可率最高。大面積火石紅如果呈自然狀態(tài)，一般也屬真品，如江西高安出土的幾只梅瓶底部呈現(xiàn)濃厚的大面積火石紅，這種大面積火石紅現(xiàn)象如果過(guò)于濃厚，往往把底部其它特征也遮掩住，很難使人看清楚底部真面目，這是觀察中遇到的最棘手的問(wèn)題。如見(jiàn)到這種器物，一定要謹(jǐn)慎，在其它特征均符合的情況下，切莫誤殺。
還有一些無(wú)火石紅器物，其它特征均符合，這時(shí)就要注意和現(xiàn)代仿品中無(wú)火石紅的器物認(rèn)真對(duì)比。只要謹(jǐn)慎，不愁真品識(shí)別不出來(lái)。
現(xiàn)代仿品火石紅，像刷上去再燒出來(lái)的樣子，再加上現(xiàn)代胎土特征，因此很難亂真。最難區(qū)別的，是同自然滲洇出的火石紅相比中，一種很像用棕紅色護(hù)胎釉涂抹后燒出的火石紅器物，這種火石紅也屬真品（近年出現(xiàn)的一種博陵第品種此現(xiàn)象較多），主要特征是其火石紅色同胎結(jié)合比仿品緊密，顏色比仿品顯熟厚實(shí)深重。更重要的是其胎質(zhì)、釉質(zhì)、顏料等主要特征不同，使真假本質(zhì)能夠區(qū)分。
四、汽泡坑現(xiàn)象：
元青花瓷胎土由于加入麻倉(cāng)土燒制，內(nèi)中常混有零星小汽泡，這些汽泡隨拉坯會(huì)現(xiàn)于表面，故在底足上面常會(huì)看到有破損小汽泡坑，呈各種形態(tài)：狹長(zhǎng)坑眼、變形圓坑眼等等（最好用30倍放大鏡看）。不是所有器物都可發(fā)現(xiàn)，特別是小型器物底足上很少見(jiàn)（根據(jù)規(guī)律胎土內(nèi)部是有汽孔的，只不過(guò)現(xiàn)實(shí)是不能打碎看）。
五、沾砂：
有的底足上沾有一些砂粒，一般不多，一兩處而已。
六、足底釉斑：
底足窩內(nèi)常會(huì)見(jiàn)到一點(diǎn)或幾點(diǎn)釉斑。釉斑形狀似隨意沾上或故意點(diǎn)抹。有多種說(shuō)法：
1、自然沾上說(shuō)。
2、記號(hào)說(shuō)。
3、試釉斑說(shuō)。
自然沾上說(shuō)認(rèn)為器物在上釉時(shí)底部無(wú)意間接觸到臺(tái)面上的釉水，或人工擦抹底部釉未擦凈，所遺留下的自然痕跡。記號(hào)說(shuō)認(rèn)為當(dāng)時(shí)為了區(qū)別瓷器等級(jí)或?yàn)樘峁┙o不同階層使用而為之。試釉斑說(shuō)認(rèn)為當(dāng)時(shí)瓷工為了在涂釉前檢驗(yàn)釉質(zhì)成色而事先在最底部點(diǎn)幾下看看以使心中有數(shù)，然后再?zèng)Q定上釉。其實(shí)這些說(shuō)法集中起來(lái)就是要解釋一個(gè)問(wèn)題：是自然沾上還是人為的。這些釉斑從具體形態(tài)看，有的像濺上，有的像淋上，有的像筆點(diǎn)，有的像刷上，有的像貼上，不一而足。釉斑大小多少均不一樣，有的斑稍大，有的斑很小很少，有的僅在足墻內(nèi)側(cè)存一線微弱狀。
解釋這一現(xiàn)象，最好多看出土瓷片或?qū)嵨?，切莫僅以一兩件所見(jiàn)定乾坤，釉斑現(xiàn)象在大多數(shù)元青花瓷底足上均有（少數(shù)沒(méi)有），且往往存在于足墻內(nèi)側(cè)至足窩內(nèi)，所以人們覺(jué)得奇怪：為何著地的最易沾釉的足墻脊上卻很少見(jiàn)，而大都沾到了不著地的足窩內(nèi)側(cè)和足底呢？顯然是一種有意行為，即人為作用。這里，自然說(shuō)顯然不夠充分，也就很難解釋人們的這一合理提問(wèn)。但不管怎樣，這一點(diǎn)并非決定元青花瓷本質(zhì)屬性的關(guān)鍵。還是那句話，對(duì)于景德鎮(zhèn)來(lái)說(shuō)，上不上釉斑，實(shí)在是一件簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的事。仿品有無(wú)釉斑，都不能使其變成真的。真品有無(wú)釉斑，都不能使其變成假的。
因此，底足釉斑現(xiàn)象只可做參考。
這里，應(yīng)特別重視的是那些釉斑邊緣滲出一線紅的器物，其真品認(rèn)可率是最高的。
除釉斑外，少數(shù)玉壺春瓶底部有涂釉現(xiàn)象。
七、瓷化程度：
中等，堅(jiān)致?？雌饋?lái)粗糙實(shí)略滑潤(rùn)（不是很滑。足墻表面有沾砂或黑渣點(diǎn)時(shí)有擋手感）。仿品則瓷化程度太高、太硬，拉手感太強(qiáng)。
八、胎色問(wèn)題。
一般來(lái)講，通過(guò)底足看胎色是最方便的。但實(shí)踐中卻往往受到很多條件限制，如要看清：1、底足必須清理干凈。2、足底有磨損處。3、有磕碰輕微損傷處。通過(guò)這些可大致看出胎色。實(shí)際中，那些保存度完好的器物，往往不具備這些條件，足底大多無(wú)磨損，也無(wú)損傷，表面火石紅或原始包漿遮住里面，很難觀察細(xì)致。特別是那些清理不徹底也無(wú)法徹底的器物，如高安館藏梅瓶等器物，要想完全看清，憑肉眼非能及。還有，就是能看清表面，也無(wú)法保證胎內(nèi)的顏色。如，有的表面為潔白，而內(nèi)部深處卻又變成了帶點(diǎn)灰。這在出土瓷片中常見(jiàn)到。當(dāng)然并非全部，也有白到底的。因此，通過(guò)底足來(lái)看胎色，只宜參考。這里需強(qiáng)調(diào)的是，不能因?yàn)橐刺ド珜⒌鬃悴聊?，不管主人同意與否，也不管這種損失多么微小，我們都應(yīng)盡力回避(史愛(ài)平撰）。
作者單位：包頭鋼鐵職業(yè)技術(shù)學(xué)院
電子信箱：sap914213@sina.com
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