銅鏡的作偽方法
宋代以后的仿鏡比漢代、唐代銅鏡遜色得多。仿鏡的作偽方法大致可歸納如下:
1.直接翻模。中國(guó)古代鑄鏡方法皆為翻模制范，或?yàn)槟嘀品?，或?yàn)橄災(zāi)Ｖ品丁２还苁悄姆N制范，都是在模上刮形、雕刻花紋和銘文。鑄成銅鏡后，花紋、銘文清晰、流楊。宋代以后的仿鏡，往往用漢代、唐代銅鏡直接翻模，這樣制成的銅鏡，雖然鏡形相同，但紋飾、銘文模糊，線條不流暢，顯得板滯。但也有真鏡經(jīng)過(guò)久遠(yuǎn)年代后，呈現(xiàn)出紋飾、銘文模糊的情況，這就需要仔細(xì)鑒定。
2.用摹本仿照制模。仿鏡除了用漢代、唐代銅鏡直接翻模外，還借助摹本仿照制模，有的連圖案紋飾、銘文皆仿刻于鏡范上，鑄成的銅鏡形制、紋飾、銘文亦大同小異，同時(shí)紋飾、銘文粗陋。有的形制、紋飾、銘文各方面都與真鏡一樣，就需要同真器在紋飾、銘文上仔細(xì)對(duì)照，從各種特征上進(jìn)行綜合分析辨識(shí)。
3.碎鏡拼接。顧名思義就是將幾個(gè)殘破的古代銅鏡組合拼接成一個(gè)完整的銅鏡，雖然在質(zhì)地、銅銹等方面與真器一致，但畢竟是拼裝貨，由于保存環(huán)境的不同，幾個(gè)不同的殘破銅鏡在形制、紋飾、銹色、質(zhì)地等方面，必定有著這樣或那樣的區(qū)別以及焊接痕跡。
4.以大改小，以殘改整。原鏡殘破或其他原因，作偽者將其改造成完整的小鏡子。或去掉邊緣，或取其內(nèi)區(qū)，或取其鈕座部分。不管用哪種方法改造，邊緣處皆有鋸痕或崩茬，無(wú)真鏡邊緣圓潤(rùn)的特點(diǎn)，即使做假地子或假銹，也與真鏡不同，邊緣的厚薄程度也不同。
5.去掉鏡柄，改造鏡形。有柄銅鏡因鏡柄斷裂，作偽者順其自然，將柄鋸掉，改成新的鏡形。鋸后的鏡柄與邊緣的連接處有明顯的區(qū)別，鋸得再規(guī)整，鋸處地子、銹色與未鋸之處不同。同時(shí)，一般有柄鏡無(wú)鈕者居大多數(shù)，將柄去掉，鏡子如何執(zhí)拿，不符合規(guī)律，故遇到無(wú)鈕鏡時(shí)，應(yīng)慎重考慮，仔細(xì)察看鏡緣，是否有破綻。
6.后改銘款。原鏡本有銘文，或鏡子銘文中有模糊之處，或因銘文年款較近，為提高其經(jīng)濟(jì)價(jià)值，將其磨掉。或在磨處堆積新年款識(shí)，或在磨處刻新字。若是后堆字，多以銀、錫堆字，因?yàn)殂y、錫較軟，容易刮磨出新字，這樣堆出的新字地子高于他處，字周圍易露出錫質(zhì);若是磨后刻字，字地子低于他處。仔細(xì)審察，可發(fā)現(xiàn)新款下面有原銘文的痕跡，同時(shí)與原銘文前后銜接不上。
7.后畫(huà)彩或后嵌金銀。原鏡本無(wú)彩或無(wú)鑲嵌金銀絲片，作偽者為了掩蓋銹，在其背面畫(huà)上彩紋，或在大漆膠版上嵌金銀絲紋飾。后畫(huà)彩的偽鏡，其彩浮在銹上，若是原畫(huà)彩，彩在銹下.著實(shí)附于鏡子銅質(zhì)上;在大漆膠版上嵌金銀絲，雖容易嵌，但時(shí)間長(zhǎng)了，嵌物不嚴(yán)實(shí)。
8.后加鈕。原鏡本無(wú)鈕，或鈕殘缺，作偽者在其鏡背中央添加鈕，或因鈕殘矮，在其上鑄接或安上一鈕，使原鈕加高。這樣，仔細(xì)察看，鈕及周圍銹、地子與他處不同，同時(shí)用刀輕剔，可見(jiàn)焊接痕跡。
9.添枝加葉或畫(huà)蛇添足。有的紋飾、銘文仿刻后，又添枝加葉或畫(huà)蛇添足，不是點(diǎn)綴其他紋飾，就是加刻不符合摹本鏡的時(shí)代銘文。如宋代仿漢代的規(guī)矩“宮”字鏡。此鏡的規(guī)矩紋、鋸齒紋及鏡形皆為漢代銅鏡的特征，但紋飾模糊不清，“宮”字銘文又非漢代銅鏡特征，實(shí)乃畫(huà)蛇添足，加刻的“宮”字底下還隱約看出紋飾，故此鏡為宋代仿漢代銅鏡類型 10.兩個(gè)時(shí)代特征共出一鏡。有的仿鏡具有兩個(gè)時(shí)代的特征，彼此互相矛盾。既仿唐代的菱、葵花形，又仿漢代銅鏡的銘文。如金代仿唐代的瑞獸葡萄鏡，此鏡的瑞獸葡萄紋為唐代銅鏡的典型特征，而鏡背中部又鑄有官府的畫(huà)押，故此鏡為金代仿唐代的瑞獸葡萄鏡。又如明代仿漢代、宋代的“寶鑒”小鏡，此鏡既仿宋代的湖州鏡，又在鏡緣上仿刻漢代銅鏡的鋸齒紋，二者矛盾，頗為顯露，必為仿鏡。
11.后仿黑漆古鏡。現(xiàn)在作偽者不僅技藝高，而且制鏡的材料先進(jìn)、高檔。有的仿古銅鏡，做得漆黑發(fā)亮，而且紋飾清晰利落，鏡形也對(duì)。但鏡體較重，是用大漆做上黑漆古，經(jīng)反復(fù)擦拭，可露出亮地
子。用指甲可摳落邊緣的黑漆古。這種鏡子是現(xiàn)代人采用硅膠從唐代瑞獸葡萄鏡上直接翻模鑄成的銅鏡，紋飾的清晰度高，是石膏制模所不及的。
總之，不管哪種仿鏡，都具有仿制時(shí)代的特點(diǎn)，只要細(xì)心辨別，認(rèn)真分析，就能找出破綻之處。
仿鏡的時(shí)代特征
每個(gè)歷史時(shí)期的銅鏡皆具有本時(shí)代所斌予的明顯特征，鏡形、鏡紋和鏡銘都反映出此時(shí)代的鑄鏡工藝和技術(shù)水平，而仿鏡不僅具有真鏡的特點(diǎn)，還具有本朝代的風(fēng)格。
(一)唐代仿鏡的特征
唐代主要仿漢代銅鏡，一般情況下，唐代銅鏡比漢代銅鏡含錫量略高些。故唐代銅鏡銀白閃亮。而漢代銅鏡清白灰亮，大多數(shù)漢代鋼鏡為黑漆古地子.但銀白地子很少有綠銹，而唐代銅鏡有綠銹。漢代、唐代銅鏡有一個(gè)共同特征，皆脆硬，不變形，若掉在地上能摔成幾塊。從殘碎的漢代、唐代銅鏡比較看，唐代銅鏡斷面整齊.質(zhì)細(xì).很少有扉茬，而漢代銅鏡斷面不像唐代銅鏡那樣整齊，有小扉茬。同時(shí)唐代銅鏡比漢代銅鏡厚重，鏡面沒(méi)有槽坑。漢代、唐代銅鏡的明顯區(qū)別—唐代銅鏡比漢代銅鏡的鈕略小。
(二)宋代仿鏡的特征
宋代祟尚古物，連日常生活用品—銅鏡也嗜好，尤其是宜和年間癖好古物有甚于其他時(shí)期。宋代主要仿漢代的日光鏡、昭明鏡,清白鏡和畫(huà)像鏡等，仿隋、唐時(shí)期的秦王鏡、花鳥(niǎo)鏡、雙風(fēng)鏡、瑞獸鏡和八卦鏡。不管仿漢代銅鏡還是隋、唐時(shí)期銅鏡，也不管仿得多么精致，但仿鏡帶有宋代銅鏡本朝代的特征。宋代仿鏡有以下幾個(gè)特點(diǎn):
I.銅質(zhì)有別。宋代仿鏡含錫量比漢代、唐代銅鏡減少。故宋代仿鏡為黃銅質(zhì)，黃中閃紅色，胎質(zhì)較薄，質(zhì)較軟，無(wú)漢代、唐代銅鏡的脆堅(jiān)。從考古發(fā)掘的漢代、唐代銅鏡與宋代銅鏡比較看，漢代、唐代銅鏡易殘碎，寧斷不彎，而宋代銅鏡寧彎不斷。
2.紋飾模糊。因宋代仿鏡的質(zhì)粗糙，翻鑄成的鏡紋模糊，線條粗，不流暢，顯得板滯，沒(méi)有漢代、唐代銅鏡紋飾利落清晰，同時(shí)細(xì)線淺雕是宋代一個(gè)表現(xiàn)技法。
3.鏡形各部位與漢代、唐代銅鏡有異。仿鏡與漢代、唐代銅鏡的造型基本相同，僅有些部位微差。宋代仿鏡將唐代銅鏡的八出菱、葵弧改為六出菱、葵弧，同時(shí)將漢代、唐代銅鏡的大鈕改為小鈕，鈕頂漸平，鏡緣里外有坡，外薄里厚，沒(méi)有漢代、唐代銅鏡規(guī)整圓渾。
4.銹色不同。宋代仿鏡的銹層比漢代、唐代銅鏡薄而不堅(jiān)，綠而較深，有的呈綠漆銹。
(三)金代仿鏡的特征
金代主要仿漢代、唐代、宋代銅鏡的紋飾圖案，各類鏡形均仿制。金代仿漢代銅鏡主要有星云紋鏡、四乳“家常貴富”鏡、昭明鏡、四獸鏡和神人禽獸畫(huà)像鏡(圖4一145);仿唐代銅鏡主要以瑞獸葡萄鏡最為常見(jiàn)，還有菱、葵花形鏡;仿宋代銅鏡主要有花卉鏡、八卦鏡及湖州鏡。不管仿哪個(gè)朝代的銅鏡，也不管仿什么類型的銅鏡，都具有金代的最大特征:邊緣I刻官府驗(yàn)記的文字和畫(huà)押字樣，金代仿鏡比宋代仿鏡大而厚重。
(四)元代仿鏡的特征
元代出土和揀選的銅鏡皆不多，仿鏡也少。元代主要仿漢代的“家常貴富”鏡(圖4一146)、唐代的花草鏡和宋代的人物故事鏡，但元代銅鏡質(zhì)黃粗糙，黑地子多，與漢代、唐代、宋代銅鏡截然不同，同時(shí)元代仿鏡厚重且大，鈕上平頂較宋代、金代銅鏡鈕上平頂大些，而且越來(lái)越平，鏡緣也比較寬厚。
(五)明、清及民國(guó)時(shí)期仿鏡的特征
明、清及民國(guó)時(shí)期，各朝代的銅鏡皆仿，各種類型都仿。明、清時(shí)期，皇家對(duì)工藝美術(shù)品的制作均設(shè)專門機(jī)構(gòu).明代為宮廷作坊，清代為造辦處?；始以扃R不計(jì)成本，務(wù)求精美，大量生產(chǎn)為宮廷、皇親國(guó)戚、后妃小姐及宮內(nèi)大小官吏所需要的豪華工藝品。仿古銅鏡頗盛行，同時(shí)工藝美術(shù)追求精致華麗，古色古香，紋飾翻新，造型美觀新穎。明、清時(shí)期宮廷造鏡的合金比例比宋、元時(shí)期好，黃銅質(zhì)細(xì)，金黃發(fā)亮.但明代仿鏡質(zhì)為黃中閃白，清代仿鏡質(zhì)為黃中閃黃。含錫量大大降低，而含鋅量大幅度增加。明、清時(shí)期仿鏡最顯著的特征有以下六點(diǎn):
1.明、清時(shí)期仿鏡的紋飾遠(yuǎn)不如漢代、唐代銅鏡.也不如宋代、
元代銅鏡紋飾豐富。
2.鏡緣直齊，亦比宋、元時(shí)期銅鏡寬厚.邊緣棱角分明。
3.常做黑地子，但比黑漆古發(fā)烏。
4.明、清時(shí)期仿鏡的鈕頂平，平頂上多鑄銘文，同時(shí)以銀錠鈕居多。
5.明、清及民國(guó)時(shí)期主要仿戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的四山鏡;仿漢代的蟠摘連弧紋鏡、日光鏡、昭明鏡、規(guī)矩紋鏡、盤(pán)龍
鏡、四乳雙龍鏡、青蓋鏡;仿唐代的瑞獸葡萄鏡、花鳥(niǎo)鏡、十二生肖鏡;仿宋、金時(shí)期的人物鏡、湖州鏡和雙魚(yú)鏡等。
6.宮廷仿鏡常做鏡盒、鏡架或鏡套，別致新穎。
銅鏡的辨?zhèn)畏椒?/p>
辨別銅鏡的真?zhèn)?，主要?yīng)該從銅鏡的質(zhì)地、形制、紋飾、鑄造方式及表現(xiàn)的內(nèi)容等方面對(duì)古銅鏡進(jìn)行充分的了解，在此基礎(chǔ)上，通過(guò)看形、聽(tīng)聲、辨銹、聞味等方法，來(lái)辨別古銅鏡的真?zhèn)?。以下介紹幾種銅鏡的鑒定方法。
I.鑄造方式鑒別。從鑄造方式上判斷銅鏡真?zhèn)尉哂泻芨叩臏?zhǔn)確性和科學(xué)性。唐代以前的銅鏡使用的是陶范鑄造法，所以必須具備陶范鑄造特征。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅鏡圖案之間有范縫，漢代銅鏡表面有范土龜裂痕跡。宋代以后采用砂型鑄造，現(xiàn)代造假多用失蠟法，沒(méi)有陶范鑄造特征。從這些特征入手，很容易區(qū)別宋代以后和現(xiàn)代仿造的漢代、唐代銅鏡偽品。
2.銅銹鑒別。真品銅鏡一般都經(jīng)過(guò)上千年的自然埋藏，由于水土中物理和化學(xué)變化，產(chǎn)生類似再生礦的新化合物。按電化學(xué)原理，一般真銅鏡銹長(zhǎng)在高處，恰恰和胭品銹浮于凹處相反。真銅鏡的銹色是長(zhǎng)時(shí)間慢慢形成的，由于接觸的地下環(huán)境復(fù)雜，因此造成銹的顏色呈局部不均勻狀分布，并具有層次感。而新仿銅鏡上的銹色面積較大，且銹的顏色單一，分布均勻，缺乏層次感。
3.銅質(zhì)鑒別。細(xì)致觀察銅質(zhì)是銅鏡斷代和鑒定中不可缺少的一環(huán)。在判斷真?zhèn)螘r(shí)運(yùn)用銅質(zhì)特征就能及時(shí)剝?nèi)窝b。由于不是同時(shí)代，也不是一時(shí)所鑄，銅質(zhì)也不一樣。漢代、唐代銅鏡使用高錫青銅.銅質(zhì)銀白，質(zhì)地緊密，較重。宋代以后采用低錫青銅，含錫量明顯減少，含鉛量增多，鋅的比例也加大，因此銅質(zhì)、色澤均有變化。
漢代銅鏡銅質(zhì)銀灰閃亮，唐代銅鏡銅質(zhì)銀白閃亮，宋代仿鏡銅質(zhì)不如漢代、唐代銅鏡，質(zhì)較軟，黃銅閃紅。金代仿鏡一般比宋代仿鏡銅質(zhì)略泛黃。明代仿鏡黃銅閃白，清代仿鏡黃銅透黃。這是辨別仿古鏡與真鏡的一個(gè)重要方面。同時(shí)鏡體厚重、輕薄也不同。在重量方面，由于同樣的原因，有些后代仿制的銅鏡較重。 4.形制鑒別。古人在鑄造銅鏡時(shí)，鏡子的大小和弧度有嚴(yán)格的比例關(guān)系。一般來(lái)講，小一點(diǎn)兒的銅鏡可以看到比較平緩的弧度，超過(guò)20厘米的銅鏡基本上是一個(gè)平面，看不出明顯的弧度起伏。而新仿的銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大鋼鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然。在鏡子邊緣往往形成棱角，所以，仿銅鏡照出的人和景物，往往不清晰，甚至變形。
5.紋飾鑒別。漢代、唐代銅鏡為一次鑄造成型，紋飾流暢，銘文清晰。而宋代以后在銅里加人鋅，而且含錫量明顯減少，含鉛量增多，因此，銅質(zhì)、.色澤均有變化。，由于合金比例的變化，一般后仿銅鏡沒(méi)有以前的精致，如銅質(zhì)粗糙，紋飾模糊等。另外，現(xiàn)在的一些偽鏡，只是一味仿制真鏡，所以，在制作上顯得生硬，紋飾線條不流暢。
6.銘文鑒別。有些后仿銅鏡的背面，增加了一些前代沒(méi)有的內(nèi)容，如紋飾、作坊、藝匠名稱等。所以要掌握不同時(shí)代鏡子的主要特征，要熟悉各時(shí)期銅鏡的紋飾、銘文。另外，每個(gè)朝代銘文的書(shū)寫(xiě)格式也都各有不同。例如:漢代銅鏡銘文早期字體秀長(zhǎng)，是一種篆隸式變體，以后慢慢變成方整的繆篆，而且銘文多減字。唐代仿漢代銅鏡則往往銘文字體松散臃腫，無(wú)漢代鋼鏡銘文字體那種流楊勁挺的風(fēng)貌。而后代仿制時(shí)由于所處時(shí)代及文化背景的不同，仿制的字跡線條必定沒(méi)有真鏡流暢，仿制的效果沒(méi)有真鏡渾潤(rùn)、規(guī)整。古代銅鏡銘文的刻畫(huà)是一次完成的，而偽鏡是對(duì)照著“字”，慢慢刻出來(lái)的，難免生硬，不流楊。那些后代仿制時(shí)注明紀(jì)年的器物，就比較容易鑒定
了。所以，要鑒別一件銅鏡是否偽造，必須對(duì)真品的每個(gè)時(shí)期書(shū)寫(xiě)風(fēng)格和特點(diǎn)有所了解，這樣就能做到心中有數(shù)，有的放矢地去尋找破綻，使偽品原形畢露，讓真品驗(yàn)明正身，這也是鑒定的重要方法。
7.聲音鑒別。通過(guò)敲擊銅鏡發(fā)出的聲音來(lái)辨別真?zhèn)巍９糯~鏡長(zhǎng)時(shí)間埋截于地下，與新銅鏡的銹蝕程度不同;再者，新老銅鏡在制作時(shí)，銅、錫、鉛等原料配量的比例不同，因此，發(fā)出的聲音也不相
同。古代銅鏡敲擊發(fā)出的聲音比較低沉、圓潤(rùn)，而新仿的銅鏡聲音比
較清脆.甚至刺耳。
8.味道鑒別。有的偽造者為了讓銅鏡更逼真，想方設(shè)法讓器物表面形成與真器一樣的銹蝕面，常用硫酸等化學(xué)物品腐蝕銅鏡表面;或?qū)⑵魑锫裨谝恍┨厥獾娜菀咨P的地下環(huán)境中，再潑灑一些酸堿類化學(xué)藥水侵蝕，使其自然生銹;或?qū)⒁恍┡f銅器上的銹刮下來(lái)用膠水粘貼到銅鏡表面等等，使銅鏡表面形成古銹色。在辨認(rèn)這種器物時(shí)，
可以將銅鏡沾水后，通過(guò)觀察及聞味來(lái)辨別.這樣仿制銅鏡就會(huì)出現(xiàn)幾種情況:一是有銹的地方不沾水，是逆水的，就像荷葉沾水一樣的感覺(jué)。二是沾水以后，新仿制的銅鏡有這樣幾種味道:一種是硫酸味;另一種是臭味，即堿燒過(guò)的那種臭味;還有一種是銅腥味，就是剛煉出來(lái)的銅做成的銅鏡，有一種銅腥的味道。而古代銅鏡一般有一種銅香味，就是出土后的泥土香味。
銅鏡的鑒定，與其他青銅器鑒別的方法一樣，必須要結(jié)合銅鏡當(dāng)時(shí)的歷史文化背景，從鑄造工藝、質(zhì)地、形制、紋飾、銘文、重量、聲音、銹色、氣味等多方面人手，綜合進(jìn)行考察、對(duì)比。中國(guó)古代銅鏡具有廣博的地域性，由于不同地區(qū)的自然條件、土壤、氣候等因素的影響，出土銅鏡帶有明顯的地域差別，這就是我們常說(shuō)的“坑口”。按行話來(lái)說(shuō)，出土銅鏡大致可以劃分為“南坑”和“北坑”兩大系統(tǒng)。銅鏡按銹層包漿又分為黑漆古、綠漆古等多種，凡此種種都增加了銅鏡鑒定真?zhèn)蔚碾y度。所以，對(duì)于銅鏡鑒定，豐富的鑒定經(jīng)驗(yàn)及接觸更多的真器.是非常重要的。
