谷雨剛過，炎炎夏日便爭先到來，氣溫急驟上升，就連北方多地也達到三十度高溫，收起來的扇子又被重新搬回臺面。
扇子本是實用之物，扇風(fēng)取涼。但我國一向有在日常器物上施以裝飾的傳統(tǒng)，于是扇柄上有雕工，扇面上加書畫。
較早的雕工書畫多由普通匠人完成，慢慢地各種才華橫溢藝術(shù)家也來參加，在扇面上繪畫或書寫以抒情達意，或為他人收藏或贈友人以詩留念。存字畫的扇子，保持扇的原貌，再加以裝裱，扇面就應(yīng)運而生了。
提起扇面自然免不了要聯(lián)想起才子佳人，手持搖扇，風(fēng)度翩翩。趙澄襄也是對扇畫情有獨鐘，或因文人雅士將斯文搖于扇上，大家閨秀將羞澀藏于扇下。
但澄襄的扇畫一定和你想象的不一樣。扇面雖小，自有乾坤?；蚴且环剿琉B(yǎng)育一方人，扇畫充滿了潮汕民俗色彩，還有著很濃的書卷氣的懷舊情緒。
又或是出于現(xiàn)代剪紙實踐的經(jīng)驗，澄襄善于平面切割，她把畫面每塊空白，每個方寸都賦予的節(jié)奏和韻味，統(tǒng)統(tǒng)生趣盎然地顯現(xiàn)出來。扇畫中沒有人，卻感到處處有人在訴說故事。說著中國的詩歌、戲曲，說著潮汕文化，說著傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化碰撞出如此絢爛的火花。
畫家對扇面的不同形制產(chǎn)生興趣，于是平日創(chuàng)作之余，畫畫扇面小品，抒發(fā)閑逸之情，不亦樂乎。趙澄襄便是在這樣的狀態(tài)下，畫了不少扇面精品，頗受人們喜愛。畫家所作扇面，除了直接畫在成扇上面的，一般用于欣賞而非實用。
·趙澄襄（筆名澄子、雅舍和風(fēng)）
·中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國女畫家協(xié)會理事、《中國書畫》雜志社書畫院工筆重彩創(chuàng)作研究員、廣東省中國畫學(xué)會理事、廣東省作家協(xié)會會員、汕頭畫院畫師。曾任汕頭市美術(shù)家協(xié)會副主席，汕頭特區(qū)晚報美編部、副刊部主任。主要從事中國畫和現(xiàn)代剪紙創(chuàng)作和散文寫作。
趙澄襄的畫室
畫者中國畫作品連續(xù)入選第8、9、10屆全國美展、中國女美術(shù)家作品展、第二屆全國中國畫展、首屆中國美協(xié)會員精品展、中法文化年中國風(fēng)情當(dāng)代中國畫作品展、第二屆全國寫意花鳥學(xué)術(shù)提名展、首屆中國工筆重彩小幅作品藝術(shù)展以及五年一屆的全國美展并被國家收藏。獲文化部、省、市各級獎項及國際獎項。并在英國、日本、法國、加拿大、澳大利亞、馬來西亞及中國香港、澳門等地多次展出?！栋邤毯吐暋啡脒x2012（倫敦）奧林匹克美術(shù)大會并赴英國出席會議。
趙澄襄先后出版了國畫集、現(xiàn)代剪紙集、散文隨筆集共13種。多幅作品被編入《中國當(dāng)代畫家圖典》《當(dāng)代國畫名家圖典》《盛世典藏·當(dāng)代中國畫名家作品集》等。
大家眼中的澄子
趙澄襄的作品，不僅有畫外文思，而畫里又有著真誠的情懷，她的畫和文章一樣，沒有絲毫做作和堆砌，都是感情的自然流露，她從童年感受并積淀下來的情愫，通過畫筆傳達到觀眾心里，引發(fā)共鳴。她的鄉(xiāng)情相思作品系列，灌注了對鄉(xiāng)土的真摯情感，我們在她的《隔窗望鄉(xiāng)情》、《今夕何年》等作品中，看到她對往昔百姓生活的懷念，她運用自己的語言和圖式，描繪那些今天已經(jīng)淡出視野的生活器物，營造出一個個樸素和諧的場景。她大膽借用民間的色彩，注入現(xiàn)代的觀念，構(gòu)成了具有東方韻味的畫面，在樂此不疲的反復(fù)表達中，已然升華到人文精神的境界。
（王明明，中國美術(shù)家協(xié)會副主席、北京畫院院長）
趙澄襄的作品，突破了傳統(tǒng)中國畫的題材框框。充分發(fā)揮畫家自己的善于平面切割、平面構(gòu)成的本事，她把畫面每塊空白，每個方寸所賦予的節(jié)奏和韻味，統(tǒng)統(tǒng)生趣盎然地顯現(xiàn)出來，把靜的、死的東西變成動的、活的藝術(shù)形象。畫中沒有人，卻感到處處有人在，這種暗喻、烘托、比興、借助的手法，在中國詩歌、戲曲中一脈相承，如今也傳承到澄襄的畫中來了。
（謝志高，文化部中國畫研究院研究員、國家一級美術(shù)師）
或許是出于一個畫家的天分，澄子特別善于發(fā)現(xiàn)日常生活中細節(jié)的美，她的畫充滿了潮汕民俗色彩，還有著很濃的書卷氣的懷舊情緒。用她自己的話說：“盡管這些事物極其平常，但當(dāng)你充滿感情去打量它們，以獨特的眼光去觀察它們它們時，便會發(fā)現(xiàn)其精彩之處?！币苍S正是這種對生活始終如一的熱情，對故鄉(xiāng)故土持久的眷戀，才使得澄子總能以一種新奇的視角來觀察生活，表現(xiàn)出生活陌生化的美感，并創(chuàng)造出屬于她自己的個性。
（盧禹舜，中國國家畫院常務(wù)副院長）
“雅舍和風(fēng)”是澄子（趙澄襄）給自己系列畫作的一種命名?！把拧迸c“和”，在畫家筆下充分的濡染，成為了她畫作的文化格調(diào)，也成為她畫作顯著的藝術(shù)特征。澄子向我們傳達的“雅”與“和”，是通過她的畫境——一種文化的想象來實現(xiàn)的。如果你邂逅過澄子的畫作，你不難看出畫家的懷舊情愫，她懷念并力挽即將消逝的文化及其熏染下的生活狀態(tài)，那些舊時的雕花屏風(fēng)、嵌石板的紅木太師椅、漆成紅色的靠椅和案幾及五斗柜和大立柜、裝食物的幾屜的花籃、銅臉盆、青花瓷器、線裝書……都在符號化地表現(xiàn)畫家的內(nèi)心，訴說畫家的某種情愫。
（魯澄南，作家、文藝評論家）
趙澄襄的作品具有濃郁的潮汕情趣和鮮明的個人風(fēng)格。她主攻工筆重彩和小寫意。吸取營養(yǎng)是多方面的，有民間剪紙的特點，有版畫的力度，有現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾美。她的藝術(shù)是兼容和植根于民族民間土壤上培養(yǎng)出來的燦爛花朵，是一首優(yōu)美的抒情詩。
（楊之光，廣州美術(shù)學(xué)院教授、中國畫研究院院務(wù)委員）
藝術(shù)是以生活為源泉的，是人們對生活感情的真實流露。趙澄襄所表現(xiàn)的主體是自己所體驗到的，看到的，直接的，是曾經(jīng)給她感動過的東西，如老家具、老器物、老房子，也包括老百姓恬淡無憂的日子，是她的情之所至，是她渴望遠離都市繁鬧心態(tài)的使然，具有原汁原味的鄉(xiāng)土性和明晰的地域特色。趙澄襄畫中所溢滿的“情”是自然的、純真的，仿佛是一個現(xiàn)代人對另一個現(xiàn)代人講述的往昔故事，這種坦誠的情感像醇厚的美酒飄香，尤其顯得親切、醉人，也是她作品的特殊魅力所在。
（賈德江，北京工藝美術(shù)出版社副社長，美術(shù)評論家）
