青州中國當(dāng)代書畫家60指數(shù)之一
何家林，1961年生，浙江省杭州市人。中國現(xiàn)當(dāng)代山水畫家。
1988年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系。1998年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班，碩士學(xué)位。2000年攻讀中國美術(shù)學(xué)院中國畫系美術(shù)學(xué)山水博士學(xué)位。中國美術(shù)學(xué)院教授，杭州美術(shù)家協(xié)會副主席，杭州畫院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員。
何家林作品被海內(nèi)外諸多美術(shù)館收藏，名入《中國館當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》、《世界名人錄》。
何家林是才情出色、根基好的畫家，其對中國畫的認(rèn)知與筆墨功底毋容置疑。何家林堅信中國畫家要有一定的“國學(xué)底蘊”，要“靜下來對傳統(tǒng)文化進(jìn)行思考”；其要求自己在實踐追求上“純粹不雜”，但不過早地“定型為某一種風(fēng)格”；其重視對經(jīng)典之作的臨摹研究，但又十分重視寫生，探尋以新的方法“表現(xiàn)自然界的勃勃生機”；其在疏離傳統(tǒng)與回歸傳統(tǒng)之間“反復(fù)”，并把這種反復(fù)作為一種“自覺的方法”。理性思考代替不了技巧訓(xùn)練，但沒有這種自覺思考，沒有中國畫的自覺意識，是大不相同的。
何家林作畫技法全面，從國畫的寫意、工筆到西畫的素描、油畫、水彩、水粉，無所不通，因此其在探索新的藝術(shù)形式時，尤顯優(yōu)勢。何家林作畫著眼于中西方繪畫的相通之處，在兩者的契合點上參悟因革，尊重傳統(tǒng)而不束于舊范，問途城外而不流于追隨。其創(chuàng)作高揚寫實精神，注重生命體驗，刻畫具微，布置謹(jǐn)重，人物清麗瑩潔。除此之外，何家林的寫意作品也能別創(chuàng)新意，含蓄、虛豁、自然大方。他在對心靈的卓越表現(xiàn)和對人性的深刻關(guān)注中，為中國人物畫的創(chuàng)新作了富有成就的探索。
何家林將自己的作品分為兩個階段：1999年前為第一階段，“大多表現(xiàn)兒時生活過的西北”，“是藝術(shù)與技術(shù)的磨合期，從濃墨時期，偶爾畫些青綠。”1999年春至今為第二階段，“主要以江南山水為題材，捕捉江南的泥土氣息”，“全身心投入寫生，幾乎忘了所有的技法，從中又得到了許多傳統(tǒng)中得不到的東西?！钡谝浑A段皆為水墨，有濃、淡、干三種不同墨法的作品，山形枯瘦奇特，石多樹少，空間怪異，境界荒寒，與草木蔥蘢的江南山水迥然不同，也不似蒼拙厚樸的陜西景觀。此時景色是幻想的，氣息是南派的。畫法與風(fēng)格，呈現(xiàn)這緊密、松秀、奇異、平淡、清幽、濃厚的變化，但并非摹仿前人，也無西畫痕跡，不同于流行樣式。此階段作品如《秋氣嶙峋》、《漢中古道行》、《華岳山魂》、《楫云問山圖》等，都取材于關(guān)垅景色的記憶和想象。其對山川的記憶總是和時代環(huán)境聯(lián)系在一起，這些作品的枯淡、荒涼、奇幻和遙遠(yuǎn)感，不免交織著畫家記憶中的痛感和迷茫。何家林的第二階段以寫生為大宗，集中體現(xiàn)在《江南系列》、《太行系列》中，主要采用對景落墨的方式，個別尺幅巨大之作根據(jù)寫生加工。
何家林有作品《山地》，標(biāo)志著工筆人物在中西結(jié)合上有了突破性進(jìn)展，創(chuàng)造出一種新的繪畫語言，其意義之重大，可謂畫家借鑒油畫手法，用高光強化光線效果，將整幅作品處理成偏紅的暖色調(diào)，突出了烈日灼烤的感受。其所作的《秋氣嶙峋》圖，畫面亦實亦虛，似真似幻，使人產(chǎn)生一種恬淡的性情和空靈、寂寥的感覺。創(chuàng)作上，何家林并不急功近利，或只求結(jié)果、不講過程，而是治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，作畫勤奮。何家林選擇的是一條借古開今的路子，重傳統(tǒng)筆墨，然又結(jié)合西方現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成，并努力使兩者達(dá)到平衡。其所畫的峰巒、幽谷、樹木，或畫的云氣、流泉、村落、亭居等等，非今非古，新穎別致，無不都是信手拈來，隨心而化，自成一家，從中傳遞出對傳統(tǒng)的一片迷戀和對現(xiàn)代的孜孜追求。有論者稱其山水畫對于中國山水畫的發(fā)展具有“前導(dǎo)意義”。
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