姑蘇吟唱 水墨紙本 2010年 47cmx70cma
后來他認(rèn)為
西方當(dāng)代藝術(shù)
有其自身視覺沖擊力
注重繪畫本體語言的探索
但中西方文化背景不同
不能用西方的藝術(shù)觀念簡單地套用中國畫
筆 墨 溫 潤 ， 意 境 悠 遠(yuǎn)
體認(rèn)傳統(tǒng)的知性
就會(huì)意識(shí)到中國傳統(tǒng)文化的博大精深
同時(shí)這段經(jīng)歷
中國傳統(tǒng)水墨之精神
也成為他生命中的一部份
......
在創(chuàng)作之余寫過大量研讀傳統(tǒng)的筆記
有選擇的加以轉(zhuǎn)換和拓展
“ 行 旅 ” 是 以 足 代 心
注重?fù)]灑和書寫性
近年來
天南海北
留下了他的足跡
心 隨 筆 運(yùn) , 取 象 不 惑
張捷
zhangjie╲
張捷，字半白，一字鈍夫，號(hào)奎廬、冏庵。籍貫浙江臺(tái)州。先后畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系本科和中國美術(shù)學(xué)院碩士、博士研究生，獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授，中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、山水畫教研室主任、中國古代書畫傳習(xí)研究所所長、研究生導(dǎo)師。浙江省現(xiàn)代水墨畫研究院院長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
新 安 紀(jì) 行
輕“狀物” 重“傳神”：
以形寫神而空其實(shí)對(duì)（東晉·顧愷之《魏晉勝流畫贊》）
47.5x75.5cm
紙本設(shè)色
2016
47.5x75.5cm
紙本設(shè)色
2016
新安紀(jì)行之二（局部）
47.5x75.5cm
紙本設(shè)色
2016
新安紀(jì)行之三（局部）
古 堰 漫 筆
見景生情，因物起興，詩畫一體：
行到水窮處，坐看云起時(shí)（唐代·王維《終南別業(yè)》）
44x64cm
紙本設(shè)色
2016
碧湖埠頭（局部）
44x64cm
紙本設(shè)色
2016
巖坳良田
44x64cm
紙本設(shè)色
2016
陜 北 履 痕
坐忘苦不足，比興而已：
坐窮泉壑，實(shí)獲我心（宋代·郭熙《林泉高致》）
陜北履痕
47x70cm
紙本設(shè)色
2015
陜北履痕（局部）
47x70cm
紙本設(shè)色
2015
47x70cm
紙本設(shè)色
2015
浙 南 意 象
隨機(jī)模寫，生機(jī)畢現(xiàn)：
皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫記之，分外有發(fā)生之意（元代·黃公望《寫山水決》）
47.6x70.5cm
水墨紙本
2014
浙南意象（局部）
浙南意象
47.6x70.5cm
水墨紙本
2014
47.6x70.5cm
水墨紙本
2014
姑 蘇 吟 唱
天地萬物，與心徘徊：
畫之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無非生機(jī)（明代·董其昌《畫禪室隨筆》）
46x61cm
水墨紙本
2010
46x61cm
水墨紙本
2010
47x62cm
水墨紙本
2010
48x76cm
水墨紙本
2010
47x70cm
水墨紙本
2010
齊 云 問 道
深入物理，神遇跡化：
山川使予代山川而言也，山川脫胎于予也，予脫胎于山川也。搜盡奇峰打草稿也。山川與予神遇而跡化也，所以終歸之于大滌也（清代·石濤《苦瓜和尚畫語錄》）
42×60cm
紙本水墨
2007
42×60cm
紙本水墨
2007
象鼻巖（局部）
42×60cm
紙本水墨
2007
二天門
42×60cm
紙本水墨
2007
雁 蕩 高 致
情滿意足，斯為創(chuàng)造：
中華大地，無山不美，無水不秀。美在于山川渾厚，草木華滋（近代·黃賓虹《黃賓虹畫語錄》）
42x60cm
紙本水墨
2006
42x60cm
紙本水墨
2006
42x60cm
紙本水墨
2006
42x60cm
紙本水墨
2006
仙官峰（局部）
閑 情 偶 寄
136x68cm
1993
人物寫生（局部）
136x68cm
1993
人物寫生（局部）
《水墨記》主編 侯昌恒 執(zhí)行主編 劉珊珊
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