首先說清楚，“對偶”和“對仗”雖然差不多，但又不完全是一回事。
漢賦以及后來的駢文中很多對偶，要求比較寬松，仄聲韻結(jié)尾也沒什么問題。比如王勃《滕王閣序》中的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，駱賓王《討武曌文》中的“入門見嫉，蛾眉不肯讓人；掩袖工讒，狐媚偏能惑主”。這些都是仄聲收尾。又比如蘇軾《前赤壁賦》中的“舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦”，不但仄聲收尾，上下句中還出現(xiàn)了重復(fù)字。這些都屬于文法中的對偶，用在賦，散文，議論文之中都可以，在對仗中都是不允許的。
對仗是一種嚴(yán)格遵守平仄格律的對偶，專用于詩詞之中。
經(jīng)過上官儀和上官婉兒的努力，將對偶整理成格律詩中的對仗?！皩φ獭背霈F(xiàn)在律詩的頜聯(lián)和頸聯(lián)，也就是五律，七律的第三四句和五六句。由于太過嚴(yán)格，后來的律詩就只要求頸聯(lián)對仗了。但是這是一個最低要求，如果你寫古詩，第五六句不能嚴(yán)格對仗的話，就不能稱為律詩。
對仗因為主要用在格律詩中，所以必須遵守平仄格律。
首先，出句（上句）必須是仄聲結(jié)尾，對句（下句）必須是平聲結(jié)尾。仄聲收尾，其實(shí)就是告訴你話沒說完，等著聽下句。平聲悠揚(yáng)結(jié)句，就是告訴你，話我說完了，自己領(lǐng)會去。這個在律詩中頜聯(lián)、頸聯(lián)是一樣的。
第二個就是上下句平仄必須相對，這個是律詩“對”，“粘”格式中的“對”，是必須遵守的。不能“孤平”，也不能“三平尾”。這都是寫律詩的基本要求，在對仗中同樣成立。
然后，詞性也要相對，“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。”名詞對名詞，動詞對動詞，不能亂來。
第四點(diǎn)，對仗中上下句是不允許出現(xiàn)重復(fù)字的。單句中可以，不過如果出句出現(xiàn)了重復(fù)字，那么對句也必須用同樣的手法來對應(yīng)。比如“飛雪片片凝瑞去，馬蹄聲聲報春來”。上句“片片”，下句“聲聲”這樣才對。如果上句隔開幾個字用了重復(fù)字，那么下句也必須一樣，比如“孤舟逆水孤江渡，老雁乘風(fēng)老路巡”，出句兩個“孤”字，對句就有兩個“老”字對仗。
第五點(diǎn)，對仗在內(nèi)容上的要求。作為對仗的頜聯(lián)、頸聯(lián)要符合律詩中整體意思，要注意銜接首聯(lián)和尾聯(lián)，完成詩意的刻畫和表達(dá)。
按照文字對仗嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆Q為“工對”，比如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”就是工對，清清楚楚，明明白白。但還有些對仗就沒那么明顯，比如同樣是杜甫的詩句“澗道余寒歷冰雪，石門斜日到林丘”，這個看上去就有點(diǎn)散，但是仔細(xì)看，還是對仗的。這種就稱為“寬對”。這是從對仗工整上來分的。
對仗如果像“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”這樣，上下句內(nèi)容相同，又稱為“并肩對”，并沒有對意思有推進(jìn)。而如果像“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”這樣，既對仗，又有意思的推進(jìn)，我們稱之為“流水對”。這是從對仗內(nèi)容上來分的。
同時律詩中對仗聯(lián)的位置不同，也有不同的講法。一般情況下，頜聯(lián)、頸聯(lián)對仗，這是正格。如果放寬了頜聯(lián)不對仗，只有頸聯(lián)對仗，這種叫做“蜂腰對”，就像蜜蜂的腰一樣，形不形象？如果首聯(lián)對仗，頜聯(lián)不對仗，頸聯(lián)又對，叫做“偷春對”。就好像春天偷偷地早來了，所以提前到首聯(lián)去對仗了。
古人的命名，還真是幽默而形象。
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