問題：張若虛和楊廣都寫了《春江花月夜》的詩，究竟誰的更好？
《春江花月夜》的詩題原為陳后主（叔寶）所創(chuàng)，原詞早已失傳。 所謂樂府古體詩，隋煬帝、張若虛、溫庭筠等人都有詩作傳世。
關(guān)于張若虛和楊廣的《春江花月夜》，簡單來說，一個被現(xiàn)代人抬得太高，一個又不為現(xiàn)代人所知。
一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現(xiàn)代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱贊。但是卻沒有人能夠說的清，這五個字是哪位大師說的？
從張若虛這首《春江花月夜》的經(jīng)歷來看，此詩從長時期的默默無聞到今天的如雷貫耳經(jīng)歷了一段相當曲折的過程。
張若虛的這首詩之所以沒有失傳，是因為被郭茂倩收錄入了《樂府詩集》。
程千帆先生在《張若虛 春江花月夜 的被理解和被誤解》中做了詳細的考證，張若虛《春江花月夜》在漫長的唐宋元明時代里，被眾多文獻所忽視，只是僥幸地因為它是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩的原因并不是他認為這首詩很優(yōu)秀，而是因為這首詩是一首樂府詩而已。
這首《春江花月夜》直到明朝才開始漸漸被人重視，明朝高棅在《唐詩品匯》中收錄此詩，但是在其另一本著作《唐詩正聲》中又消失了。 后來從李攀龍的《古今詩刪》開始，不斷被各種唐詩選本所收錄?？梢哉f'后七子'的領(lǐng)袖人物李攀龍是張若虛的第一個貴人。隨后比李攀龍稍微年輕幾十歲的胡應(yīng)麟在其名著《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話被發(fā)現(xiàn)。
明代前七子搞復(fù)古運動：文必秦漢，詩必盛唐。但是后來其中的文壇領(lǐng)袖何景明觀念變了，認為老杜詩不如初唐四杰 ，不惜與李夢龍反目而開始推崇初唐四杰。于是在這個時代背景下，被認為與初唐四杰詩風相似的張若虛這首詩被明清人所重視和研究，一直延續(xù)到今天。
這首被后人評價為“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，根本沒有入得了唐宋元諸代詩人和評論家的法眼，是從明朝才開始被人所認識。
而且也沒有古人說過“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”這五個字。估計是現(xiàn)代人曲解了王闿運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中的“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”之評價，也僅限于在宮體詩的范疇以內(nèi)。
隋煬帝楊廣在歷史中是一個昏君和暴君，歷史書是否真實可靠不需要去討論。但是年輕時的楊廣和后來的李世民相似，文可揮毫寫詩文，武能領(lǐng)軍平天下，為了隋朝統(tǒng)一大江南北立下了不少功勛。
隋朝最偉大的兩個詩人，一個是薛道衡，一個是楊廣。據(jù)說薛道衡還因為自己的佳句“空梁落燕泥”受到楊廣的嫉恨、惹來殺身之禍。這個故事有一點像宋之問因為“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”而害死劉希夷差不多。
楊廣和宋之問一樣，自己也是一個優(yōu)秀的詩人，會不會因為想占有一句詩而害死他人值得懷疑。
我們先看一下楊廣的《春江花月夜》二首：
暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢游女，湘川值二妃。
把張若虛的《春江花月夜》與楊廣 《春江花月夜》相比，可清楚看出張若虛受到了楊廣的啟示或者影響：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？......
沈德潛在《古詩源》中評價隋煬帝：
“能作雅正語，比陳后主勝之”。
陳后主的宮體詩艷情之風，到了隋煬帝手里變得雅正。聞一多認為這種宮體詩經(jīng)過了：
一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗凈了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向后也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路”。
隋煬帝和張若虛對于宮體詩的凈化都起到了不可磨滅的作用。但是在很多現(xiàn)代人的認識中，張若虛被抬得過高，而隋煬帝卻被埋沒了。
喜歡秦少游的讀者一定知道這首《滿庭芳·山抹微云》
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
熟讀古詩的人讀到：“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村， 銷魂”，一定會想起隋煬帝的一首詩，不錯，秦觀正是化用了楊廣的這首絕句《野望》
寒鴉飛數(shù)點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。
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