此玉佩深深吸引我的是那雙充滿期盼，秋水般含情欲滴的雙眼，似乎那長長的眉毛在不斷的閃動，望穿春秋水，期盼知情人！
此佩龍首的這對帶“長長眼睫毛”的杏核眼，在整個春秋龍紋中極為少見。我找遍了幾乎能找的資料，卻無法找到參見玉件。一般春秋龍眼大多為“圓眼”或“圓角矩形眼”，這么一對嫵媚的大眼睛啊，您看穿了2000多年的世態(tài)炎涼，看透了凡夫俗子的心，我卻還在為您找姐找妹？這也許正是古玉愛好者甚至是考古界的思想羈絆吧？也許正是這些流傳千年的迷，才更使的古玉充滿誘惑和神秘吧，也許有了這對千年傳神神秘莫測的長睫毛龍眼，此玉器更加具有收藏價值和研究價值。
此玉獸面設(shè)計一改春秋紋飾盛行的細小密聚、布局繁密的特性，除獸眉運用了扭絲紋外，通篇單一運用了春秋雙線虺龍文的雕刻手法，不見浮雕虺紋，不見短扭絲紋，不見寬線虺紋，設(shè)計簡約、清新、淡雅，大器。
獸面設(shè)計者綜合運用了春秋分段取像、正面取像與側(cè)面取像相結(jié)合的設(shè)計手法，采用了春秋時期典型的“一紋兩用”的設(shè)計技巧。遵循了春秋“中軸平衡、左右對稱的設(shè)計原則，使得獸面簡單而高貴，素雅而卓越，堪稱春秋設(shè)計和雕刻精品。
此器由上龍紋下獸面組成的復(fù)合型龍獸面，上龍紋設(shè)計精巧，正面取像是一龍首的正面圖形，側(cè)面取像為兩個抽象龍首紋，準確說，此玉器名稱應(yīng)為“春秋雙龍紋獸面佩”比較合適。
該器尺寸相對較大，從反面上下的兩個牛鼻暗孔和正面獸面下顎高凸看，這塊獸面不是組佩的部分零件，應(yīng)該是一件獨立的鑲嵌玉飾，加之設(shè)計卓越，玉器精良，其收藏價值和研究價值非常高。
同樣器型可參見下圖這件《中國玉器出土大全》的春秋龍紋獸面佩，該佩與瑾瑜匯這件佩設(shè)計思想與表現(xiàn)手法一致，也是2龍1獸面，雙側(cè)龍首正面取像組成正龍首，其獸面下顎也是凸出的，這件應(yīng)該也是一件鑲嵌飾品。但由于該器缺少了獸面絞絲紋的點綴似乎有些呆板，另玉質(zhì)比瑾瑜匯這件也相差逕庭。
另可參見下圖這件臺北故宮博物院的獸面龍紋佩，此器上部分龍紋更加簡約，充滿想象空間，如果加上兩個眼睛似乎更加具象，但這樣的設(shè)計感覺更加朦朧和充滿想象空間吧。該器有上下4穿孔，應(yīng)為組佩的鏈接部件。
獸目這種菱形眼，春秋獸面較少，一般獸面眼睛為圓眼或圓角矩形眼，下圖這件金器為陜西寶雞益門村二號春秋墓出土，獸面菱形目，大鼻上端為細珠紋?，F(xiàn)藏陜西寶雞博物館。長3.9cm 寬3.2cm。
可做參考，有此類菱形眼的器物應(yīng)該是春秋晚期之物。
虺龍紋是春秋時期的主要紋飾，隨時間推移及分布區(qū)域的差異而發(fā)展出雙線虺龍紋、寬線虺龍紋、單線虺龍紋及浮雕虺龍紋四種形態(tài)。四種虺龍紋形態(tài)都呈翹鼻張口的側(cè)面形狀，但由于制作方法迥異從而產(chǎn)生不同的紋飾樣態(tài)。
雙線虺龍紋由細砣陰刻的平行雙線紋構(gòu)成，具有圓眼、翹鼻及張口等五官特征，是盛行于春秋早期的紋飾。如河南省南陽市桐柏縣月河1號墓出土玉龍即以此種紋飾為裝飾。
長束的平行線和帶狀扭絲紋多被安置于獸面之中，仿佛玉獸的長眉、大眼、與鼻子，具有突顯主體造型的效果。
西周晚期流暢生動的具象化動物類紋飾逐漸向抽象化發(fā)展，其布局也趨于規(guī)整致密，整個發(fā)展形態(tài)呈現(xiàn)出西周晚期向春秋早期轉(zhuǎn)變的過度風(fēng)格。
玉器大藏家朱勝軍先生對玉獸面的發(fā)展演變做了很到位的總結(jié)，他認為：
新石器時代的獸面是氏族公社的族徽，是部落的圖騰。是氏族首領(lǐng)集神權(quán)和王權(quán)與一身的神物和法器，原始宗教——薩滿祭司就以紅山的豬龍作為法器，這個時期的獸面非常的神秘。
商代的玉獸面繼續(xù)神秘著，很多獸面鑲嵌在青銅和象牙上，繼續(xù)扮演著通天神的法器或者商王祭祀時手里就拿著它。商晚期和田白玉的出現(xiàn)，高等級的和田白玉雕琢的獸面代表著神權(quán)王權(quán)和財富。
西周始，玉獸面開始成為高級貴族的裝飾物，出現(xiàn)在項飾和腕飾上。但真正高質(zhì)素的和田白玉和黃玉唯有國君一樣的人物才能佩帶。三門峽虢國國君墓的一個白玉獸面應(yīng)該是商代的，可能是周王伐紂的戰(zhàn)利品。西周的獸面神秘感驟減。
東周時期玉獸面開始大量用于裝飾，戰(zhàn)國是新思想和新文化極其活躍和興盛的時期。玉器的制作判離了舊的傳統(tǒng)模式，有了新的風(fēng)貌和審美價值。這種成果，首先呈現(xiàn)在佩玉上，戰(zhàn)國佩玉不再像商周玉器那樣成為維系宗族權(quán)、等級權(quán)和祭祀權(quán)的實體，不再神秘。在表現(xiàn)技法上一改商周的硬直折線為圓潤的曲線。
他認為雕獸面的演變是：
拙樸、神秘（新石器）——神秘、尊貴、王權(quán)神權(quán)合一——（商）——神秘味道驟減（西周）——裝飾、親和力加強（東周）——實用，兇猛（漢代）
既然寫春秋玉獸面那有兩件玉獸面一定要提及，否則談不上研究學(xué)習(xí)玉獸面。
《南陽古玉擷英》頁250,，南陽市文物考古研究所編，文物出版社出版。
此件玉牌圖片來自《中國美術(shù)全集-工藝美術(shù)編》頁53，圖103，“玉獸面紋飾”春秋晚期，長7.6，寬6.8cm
就要止筆了，那雙盈盈的大眼睛還在對我笑。。。。。。。。。。。。
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