摘要：中國(guó)古老的彈撥樂(lè)器當(dāng)中，中阮占有重要的一席之地，不僅因?yàn)槠錃v史悠久，還因?yàn)槠溲葑嗄軌蚴箻?lè)曲更加飽滿豐富，但是這就需要演奏者能夠?qū)ζ渥笥沂盅葑嗉记烧莆盏南鄬?duì)熟練，才能夠根據(jù)樂(lè)曲需求準(zhǔn)確獲取音色，并且能夠根據(jù)不同變化的因素及時(shí)運(yùn)用對(duì)應(yīng)技巧對(duì)其進(jìn)行調(diào)控，從而表現(xiàn)出更為驚人的樂(lè)曲效果。關(guān)鍵詞：中阮；演奏；左右手；音色；技巧；彈撥在傳統(tǒng)的中國(guó)社會(huì)，文人雅士都講究對(duì)琴棋書畫的研習(xí)，即便是到了當(dāng)代，琴棋書畫依然是備受大家推崇熱愛的藝術(shù)文化，尤其是音樂(lè)，它既是人們精神需求的藝術(shù)文化，同時(shí)也是一種重要形式的社會(huì)禮制。相較于民族樂(lè)器當(dāng)中的古琴和琵琶，很多人對(duì)于“阮”可謂是聞所未聞，也時(shí)常會(huì)將其誤認(rèn)為是琵琶。阮自漢朝傳入中原以來(lái)，在歷經(jīng)了鼎盛時(shí)期的唐朝之后，雖然在明清時(shí)期一度被大家忽略，但是這數(shù)千年的坎坷之路卻得幸于專業(yè)人士的堅(jiān)持探索研究，終得以留存至當(dāng)代社會(huì)。關(guān)于阮，不得不提到漢武帝時(shí)期的烏孫公主，在《琵琶賦》這本由東漢傅玄所記錄的續(xù)載當(dāng)中記錄了阮的出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)漢武帝在烏孫公主和烏孫之前，特命熟識(shí)音樂(lè)的能人巧匠特制了一種能夠在馬上彈奏的樂(lè)器以解烏孫公主遙途思念之情，“琴琵琶”便是此種樂(lè)器，自然也就是最初的“阮”。由此我們看出，在中國(guó)古老音樂(lè)文化當(dāng)中的彈撥樂(lè)器之一就是阮。琴碼、琴頭、圓形共鳴箱以及直柄是構(gòu)成中阮的基本要素，對(duì)于這類需要通過(guò)彈弦發(fā)出聲音的樂(lè)器，現(xiàn)代社會(huì)相較于古代傳統(tǒng)彈撥方式稍作了些改善，用假指甲來(lái)替代直接用手指彈撥的方式。中阮與琵琶由于在演奏技巧方面極為相似，所以其所使用的彈撥假指甲也都大體相同，但是他們之間也存在一定的不同之處，這主要是因?yàn)榕孟冶戎腥钕乙鄬?duì)較細(xì)，致使彈琵琶所用的假指甲也比彈中阮所用的假指甲相對(duì)較薄，由此，才能確保中阮在演奏時(shí)所發(fā)出的聲音更為渾厚、明亮，這也是中阮能夠在大型或者小型樂(lè)隊(duì)當(dāng)中發(fā)揮橋梁作用的關(guān)鍵原因之一，它是主奏彈撥聲部中非常重要的樂(lè)器之一。就中阮的演奏技巧而言，其中左手演奏主要是基于對(duì)抬指按弦的基本掌握上對(duì)其運(yùn)用各種變化的演奏手法使其能夠呈現(xiàn)出不同聲音效果的演奏技巧。在中阮的演奏過(guò)程中，需要將手指放在同一品位上通過(guò)推弦和拉弦發(fā)出變化音高而呈現(xiàn)出滑音效果的推拉弦技巧。其上滑音主要是通過(guò)將弦在彈奏時(shí)或者彈奏后拉起而形成，而其下滑音主要是通過(guò)在彈奏前將弦拉起，而將弦放回原處時(shí)已經(jīng)完成該節(jié)奏彈奏，由此來(lái)形成。音樂(lè)是進(jìn)行是決定推弦與拉弦速度快慢的主要因素。當(dāng)需要展現(xiàn)有棱角的節(jié)奏時(shí)，可以通過(guò)快速的推拉弦來(lái)實(shí)現(xiàn)，而需要展現(xiàn)偏柔的節(jié)奏時(shí)，則可以通過(guò)較緩的推拉弦來(lái)實(shí)現(xiàn)，這樣就可以通過(guò)掌控速度的快慢來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)不同效果的需求。如果想要利用中阮發(fā)出的音色具有光澤的同時(shí)其滑音痕跡較小，就感覺像是很順暢的唱著柔和的歌曲一樣，那么就需要確保其音與音之間能夠形成順暢、柔滑的滑行，這時(shí)就需要中指一直在品味滑動(dòng)過(guò)程中一直按壓在琴弦上面，這樣來(lái)形成上滑或者下滑，這種滑音效果所需要的就是對(duì)滑弦技巧的掌握。在中阮表演過(guò)程中，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)具有鮮明色彩對(duì)比的音色效果，而要形成這種效果，就需要右手在左手擊打琴弦的瞬間不進(jìn)行演奏，這時(shí)就能夠由于琴弦的振動(dòng)是通過(guò)琴弦被手指擊打形成的聲音振動(dòng)而產(chǎn)生的琴弦共鳴，所以能夠使其演奏技巧效果呈現(xiàn)出與其他技巧有著非常鮮明的對(duì)比。帶弦是指琴弦被左手撥動(dòng)而右手不參與演奏的技巧方式，一般帶弦出現(xiàn)的同時(shí)打弦也會(huì)出現(xiàn)。吟弦是較為靈活的一種演奏技巧，不僅因?yàn)橐飨业氖址ㄔ趥鹘y(tǒng)風(fēng)格的樂(lè)曲中變化非常的多，還因?yàn)樗某霈F(xiàn)是需要依據(jù)樂(lè)曲的節(jié)奏快慢來(lái)決定琴弦的拉放頻率，一般弦的拉與放主要是通過(guò)左手在右手進(jìn)行音符彈奏的同時(shí)反復(fù)進(jìn)行的一個(gè)動(dòng)作，在吟弦技巧的演奏下，其波動(dòng)會(huì)由于其彈奏音的余音而產(chǎn)生。吟弦最關(guān)鍵的技巧就是需要確保琴弦被左手指拉放的動(dòng)作頻率能夠保持均勻，這樣才能夠形成富有韻味的聲音效果。中阮演奏中所使用的掃、拂技巧最關(guān)鍵的一點(diǎn)是需要對(duì)三條或者四條弦同時(shí)進(jìn)行彈或者是挑，這樣就能夠使形成的聲音為三個(gè)音或者四個(gè)音的綜合，對(duì)于這種同時(shí)由三個(gè)或者三個(gè)以上音所形成的音通常大家將其稱之為“和弦”，可以說(shuō)，既可以單獨(dú)對(duì)掃拂技巧進(jìn)行使用，同時(shí)又可以將其與其他技巧結(jié)合運(yùn)用以形成能夠滿足不同演奏需要的多種聲音，以此來(lái)促進(jìn)樂(lè)曲的表現(xiàn)力和內(nèi)涵的表達(dá)呈現(xiàn)，使樂(lè)曲中所需要向觀眾表達(dá)出的或激昂、或悲哀、或高亢的情感得以充分刻畫。以下幾方面是掃拂技巧練習(xí)時(shí)所需要準(zhǔn)確做到的內(nèi)容：首先，相較于雙彈跳動(dòng)作而言，右手做運(yùn)用更大的動(dòng)作來(lái)完成掃佛，其比率應(yīng)該掌控在一倍甚至以上，在一定程度上也可以說(shuō)雙彈或者雙挑擴(kuò)大后的撥弦軌跡和動(dòng)作幅度就是下掃和上拂。其次，在執(zhí)行掃佛動(dòng)作時(shí)為了能能夠是和弦能夠更加突出其上方音，可以通過(guò)右手稍緊的持以撥片，并且還需要注意要比平時(shí)更深的完成撥片吃弦。第三，右手手腕完成三條或者四條弦的撥動(dòng)時(shí)，小臂和大臂在迅速用力的過(guò)程中需要注意其協(xié)調(diào)支點(diǎn)為右手手腕，并且其右手所使用的力度大小控制需要通過(guò)不同強(qiáng)弱要求的各弦需求而定。一般在初學(xué)者完成此項(xiàng)技巧時(shí)，其力度常常不容易掌控，會(huì)出現(xiàn)或強(qiáng)或弱的情況，所以說(shuō)右手在掃佛過(guò)程中所使用的力度需要通過(guò)邊聽邊練來(lái)實(shí)現(xiàn)。我們通常所說(shuō)的琶音就是中阮演奏中的“劃弦”，它主要分為上劃與下劃兩種，一般上劃會(huì)更多的應(yīng)用在實(shí)際的演奏過(guò)程中，而右手需要通過(guò)手持撥片來(lái)形成低音到高音的順次，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)上劃和下劃的區(qū)分，我們經(jīng)常能夠在優(yōu)美且速度較慢的歌曲當(dāng)中看到此技巧的應(yīng)用，比如說(shuō)為了呈現(xiàn)水面碧波蕩漾的情況、飄忽流動(dòng)的行云，嫩柳在春風(fēng)的拂動(dòng)下?lián)u擺等等。我國(guó)的民族文化特征在具有濃厚歷史文化氣息的中阮中得以完美體現(xiàn)，它不僅在現(xiàn)代音樂(lè)中占有重要的地位，并且在古代歷史長(zhǎng)河中也是非常重要的樂(lè)器之一。為了能夠根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容呈現(xiàn)出更加豐富的情感和畫面，需要中阮演奏者在熟練掌握演奏技巧的同時(shí)能夠?qū)⒆约簩?duì)于樂(lè)曲的情感和想象充分融入到當(dāng)中，從而呈現(xiàn)出更為自然、動(dòng)聽優(yōu)美的音樂(lè)演奏。[1]張玉芝.論中阮的演奏藝術(shù)——豐富的演奏技巧[J].魅力中國(guó)，2011（5）.[2]許敏.淺談中阮的演奏與發(fā)展[J].大眾文藝，2010（11）.[3]李思囡. 淺析當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式及在樂(lè)隊(duì)中的發(fā)展前景[J]. 北方音樂(lè)，2013（10）.文章發(fā)表于中國(guó)知網(wǎng)，經(jīng)作者胡銳老師的首肯，分享在中阮公眾平臺(tái)。
胡銳，青年中阮演奏家，畢業(yè)于西安音樂(lè)學(xué)院，現(xiàn)任陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂(lè)系民樂(lè)教研室副主任、阮專業(yè)教師；陜西省民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)阮專業(yè)委員會(huì)秘書長(zhǎng)。曾師從于中央音樂(lè)學(xué)院徐陽(yáng)教授、上海音樂(lè)學(xué)院吳強(qiáng)教授、西安音樂(lè)學(xué)院王慧副教授、宋楠老師習(xí)阮；師從周煜國(guó)教授、吳延教授學(xué)習(xí)作曲指揮理論。其中創(chuàng)作的中阮獨(dú)奏曲《醉花陰》獲得2017年陜西省文化廳舉辦的民族器樂(lè)新作品大賽二等獎(jiǎng)。
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