用色鮮艷 富麗典雅——著名工筆畫家于非闇
于非闇（1889—1959）是現(xiàn)代杰出的工筆花鳥畫家、書法家、篆刻家。原名于照，字非廠，別署非闇，又號閑人。
1949年起，于非闇歷任北京中國畫研究會副會長、中央美院民族美術研究所研究員、北京市文聯(lián)常務理事、北京中國畫院副院長等。上世紀20年代后期于非闇任職于《北京晨報》藝圃美術周刊，為華北著名記者。30年代與張大千、黃賓虹同任故宮古物陳列所國畫研究館導師，又任教于北京師范學校、京華美專、華北大學、北平藝專。于非闇與張大千交往，關系非同一般。
于非闇的藝術之路，總體上可以分為深研傳統(tǒng)和深入寫生兩個階段，但其實于氏對傳統(tǒng)的研究幾乎貫穿其一生。他從明代陳洪綬入手，但用功最勤并竭力模仿的還是北宋徽宗趙佶，無論是設色、構圖、花鳥造型、書法題款等都力求相似。與很多治學嚴謹?shù)漠嫾蚁嗤?，于非闇有日課的習慣，就是對某一類題材進行專項練習，筆耕不輟，而不是反復重復畫家最熟悉的內容。
由于于非闇的存世作品不多，價格昂貴，在拍賣會上只要一出現(xiàn)便立刻成為收藏家們追逐的對象，一畫難求。由于高額利益的驅使，長期以來，于非闇的工筆偽作層出不窮，但質量高的以及亂真的不多，主要是因為于非闇和陳之佛均為南北公認的工筆畫一代大家，他們的繪畫造詣已經(jīng)達到了一個頂峰狀態(tài)，一般人難以逾越。
于非闇的書法取自宋徽宗，是現(xiàn)代書法界“瘦金體”的大家，代表作品有《玉蘭黃鸝》 《丹柿圖》 《荷花蜻蜓圖》 《紅杏山鷓圖》 《和平鴿圖》 《果實來禽圖》等。他成功地將瘦金體與工筆花鳥畫完美結合，書畫文印相得益彰，大大提升了工筆花鳥畫的格調意趣。
張大千對于非闇藝術也是敬佩有加，1972年張大千在《四十年回顧展自序》中曾說“花鳥蟲魚，吾仰于非闇、謝稚柳?！?/strong>
于非闇對于繪畫的材質極為講究。他用北京吳文魁制筆，用墨起碼是50年前的陳墨等，并著有《中國畫顏料的研究》一書，對中國畫顏料的品種、性質、發(fā)展狀況，中國墨的特色等均有翔備考述。別有意味的是他同時注意到民間畫工的審美觀和使用顏色的經(jīng)驗，并通過這種學習融入民間繪畫和刺繡審美特點，作品設色強烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動傳神又富于裝飾趣味。
《荷花蜻蜓圖》是于非闇的一幅著名工筆花鳥畫之作。只見畫中四枝墨綠色的荷花枝干亭亭玉立，三片墨綠色的荷葉在風中搖曳，婀娜多姿，在光的照射下明暗分明，看上去晶瑩剔透，一朵以白描手法的繪畫的荷花立于荷葉之上，是那樣純潔而又高雅，一直蜻蜓在荷花旁由上而下慢慢飛來，想落于荷葉之上，看上去是那樣輕盈而靈動。兩只鴛鴦在水面嬉戲，卿卿我我，在自由自在，整個畫面清新雅致，寧靜而又傳神。畫家以墨綠色的荷葉襯托著白色的荷花，空中飛來的蜻蜓，水里嬉戲的鴛鴦，使整個畫面動靜結合，那份寧靜和靈動更顯其純凈而典雅。
此作品被認為是畫家工筆花鳥畫中的經(jīng)典之作。畫家筆法不拘泥于摹似的真實、更強調藝術家理性與感性相結合的特點,在此幅畫作中可見一斑。
《荷花蜻蜓圖》立卷，紙本設色，高89cm，寬45cm
