《天龍八部》是金庸先生筆下篇幅最多、包羅萬象的一部武俠奇書，曾虛構出了“一僧二掛三老四絕”的十大武林高手，其中“一僧”是指少林寺藏經(jīng)閣掃地僧，“二掛”是指奇遇不斷、人生開掛的虛竹和段譽，“三老”是指逍遙派三個世外高人無崖子、天山童姥和李秋水，“四絕”是指蕭峰、蕭遠山、慕容博和鳩摩智，除了掃地僧武功深不可測外，其余九名高手武功都在伯仲之間。今天，借此機會，也來梳理一下香港歌壇的“一僧二掛三老四絕”，本著尊重原著性別的原則，“三老”中的天山童姥與李秋水選了女性歌手。因為香港歌壇“三王一后”中的陳百強、張國榮、梅艷芳已先后離世，“歌霸”羅文和“詞絕”黃霑也已仙逝，在此不做列舉。
此文章并不是歌手排名，只是根據(jù)話題找出了相對應的歌手，如果您覺得不合理，可以提出自己的見解，不上榜的歌手并不代表他/她不夠優(yōu)秀，實在是因話題所限。
1、一僧——林子祥
1947年出生的林子祥是香港歌壇“活著的傳奇”，在近期播出的音樂節(jié)目《我們的歌》中和大灣區(qū)中秋晚會上，我們再次見證到了74歲的香港歌壇泰山北斗——林子祥的寶刀未老，雖然與年輕時相比功力有所下降，但也是“天花板”級別的，1985年頒獎禮上他的一首《十分十二寸》讓天王譚詠麟、張國榮都相形見絀，可見實力之強勁。林子祥人稱“歌隱”，他從上世紀70年代火到現(xiàn)在，與《天龍八部》中低調(diào)的掃地僧極為相似。
2、“二掛”——郭富城、謝霆鋒
1990年的香港歌壇，在譚張梅等先后退出頒獎禮后，歌壇即將迎來“四大天王”的時代，當年的張學友、劉德華與黎明組成了“三劍客”，不出意外的話，四大中的另一個位置將歸屬后來當了很多年的“第五天王”——李克勤，奈何1991年因在香港找不到立足之地一度轉戰(zhàn)臺灣的郭富城攜臺灣拍機車廣告大紅的機會重回故里，短期之內(nèi)持續(xù)發(fā)威，最終擠掉李克勤，加冕“四大天王”，可謂人生開掛。
在“四大天王”統(tǒng)治后期，除了郭富城還精力旺盛外，張學友更專注家庭、黎明大獎拿到手軟意興闌珊、劉德華因為分心電影和債務危機疲態(tài)盡顯，“四大天王”即將在這個時代落幕。此時，一名叫謝霆鋒的少年橫空出世，短短兩三年就火速躥紅并在1999年達到自己的巔峰，成為終結四大統(tǒng)治時代的一個顯著人物，那個時候，香港最火的歌手不是“第三代歌神”陳奕迅，而是冠玉少年謝霆鋒。
3、“三老”——許冠杰、徐小鳳、甄妮
本來想把“三老”排成許冠杰、譚詠麟和鄭少秋的，無奈《天龍八部》中的“三老”是一男兩女配置，所以兩女就選擇了徐小鳳和甄妮（基于在歌壇的地位，沒有選擇汪明荃、張德蘭、葉麗儀等），一男選擇了許冠杰（譚詠麟比許冠杰小兩歲，鄭少秋與許冠杰同年但許冠杰在歌壇的建樹更高）。
許冠杰是香港第一代“歌神”，也是肯定程度最高的“歌神”，他被譽為“香港當代流行樂的鼻祖”，是開山立派的大宗師。
徐小鳳是香港歌壇最知名的女歌手，也是當年與天后鄧麗君齊名的人物，香港“一姐”梅艷芳都是小鳳姐的粉絲。
甄妮與羅文被稱為香港歌壇的男女“歌霸”，雖然獲取金針獎的時間晚于梅艷芳、汪明荃、杜麗莎、葉倩文等，但不代表她實力在這些歌手之下。
4、“四絕”——顧嘉輝、譚詠麟、陳勛奇、林夕
“唱絕”譚詠麟，譚詠麟是香港歌壇的天皇巨星，人稱“譚校長”，很多香港知名歌手都是他的歌迷，在上世紀80年代，最火的歌手不是許冠杰，不是羅文，而是“三王一后”里的“大哥大”——譚詠麟，如果不是他的急流勇退，可能還要統(tǒng)治香港歌壇許多年，他與鐘鎮(zhèn)濤也是目前僅有的兩位兩奪金針獎的傳奇人物。
“曲絕”顧嘉輝，顧嘉輝是香港歌壇作曲屆的“話事人”，與黃霑合稱“輝黃二圣”。他曾為無數(shù)知名歌曲作曲，比如《上海灘》、《當年情》、《萬水千山總是情》、《鐵血丹心》等，他是金針獎公開化后首位奪得金針獎的前輩。
“配樂絕”陳勛奇，說到香港做背景樂做得最好的人，我想寫一代宗師胡偉立，可是老爺子并不看重這些虛名，而他也不是土生土長的香港人，所以在此選擇了做背景樂同樣堪稱一絕的多才多藝的一代傳奇——陳勛奇，陳勛奇真的是個全才，他導演、制作、創(chuàng)作樣樣精通，說到背景樂，他為王家衛(wèi)電影《東成西就》做的《天地孤影任我行》和《追憶》，為呂頌賢版《笑傲江湖》做的《苦情難追》，還有電影《墮落天使》與《天下無雙》的配樂都堪稱無可復制的偉大作品。
“詞絕”林夕，林夕被稱為“詞圣”，是香港最知名的作詞人，筆下經(jīng)典作品無數(shù)。本來這個位置是留給霑叔（黃霑）的，奈何老人家已仙游，所以寫了林夕。
