康震，CCTV-1大型文化節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》第二季鑒賞團(tuán)成員之一。和詩以歌，詩該如何理解，歌該怎樣唱？來看看康老師的見解和點(diǎn)評(píng)吧！
《如夢(mèng)令 · 常記溪亭日暮》
宋·李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
李清照，自號(hào)易安居士，父親李格非，是蘇門“后四學(xué)士”之一，母親是王準(zhǔn)之孫女，知書能文。李清照出生在這樣的詩禮之家，受到了良好的教育，“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩”。在李清照18歲的時(shí)候，嫁給了當(dāng)時(shí)禮部侍郎趙挺之的兒子趙明誠。二人志趣相投，一起論詩寫詞。這首《如夢(mèng)令》，就是李清照待字閨中、少女時(shí)期的作品，寫的是“誤入藕花深處，爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的生活趣事。在一次愉快的郊游中，李清照泛舟載酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之將暮。沉沉暮靄中，回舟途中誤劃到藕花深處。這樣的爭(zhēng)渡之舉，顯現(xiàn)出李清照開朗、活潑，好奇、爭(zhēng)強(qiáng)要?jiǎng)俚纳倥煨?。詞的畫面感很強(qiáng)，當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看鷗鷺驚飛，讓我們感受到了一種強(qiáng)烈的生命力。
《一剪梅·舟過吳江》
宋·蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蔣捷，南宋詞人，人稱“竹山先生”，又因詞中寫道“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，故后人又稱其為“櫻桃進(jìn)士”。宋亡以后，蔣捷深懷亡國之痛，隱居姑蘇一帶太湖之濱，漂泊不仕。與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。他的詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟，風(fēng)格悲涼清俊。這首詞題目為《舟過吳江》，說明是蔣捷乘船經(jīng)過吳江縣時(shí)所作。蔣捷看到春光明艷的風(fēng)景，以樂景寫哀愁，反襯出自己羈旅不定的生活，表現(xiàn)了他倦游思?xì)w的心情。倦游思?xì)w，只是蔣捷“春愁”的第一層含義，與此密切關(guān)聯(lián)的，還有第二次含義，就是對(duì)年華流逝的感嘆，“時(shí)光容易把人拋”，然而時(shí)光是看不見的，蔣捷卻巧妙地將看不見的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為可見的物象，正可謂是“紅了櫻桃、綠了芭蕉”，櫻桃紅在暮春，芭蕉綠在初夏，“紅了櫻桃、綠了芭蕉”暗示由春到夏的季節(jié)變換。
《山高路遠(yuǎn)》
現(xiàn)代·汪國真
呼喊是爆發(fā)的沉默
沉默是無聲的召喚
不論激越 還是寧靜
我祈求 只要不是平淡
如果遠(yuǎn)方呼喊我 我就走向遠(yuǎn)方
如果大山召喚我 我就走向大山
雙腳磨破 干脆再讓夕陽涂抹小路
雙手劃爛 索性就讓荊棘變成杜鵑
沒有比腳更長的路
沒有比人更高的山
就像不能繞過錄音機(jī)、連環(huán)畫、玻璃球，汪國真用詩歌在20世紀(jì)90年代刻下了自己的痕跡。曾有評(píng)論說：有青春的年代，就有汪國真的詩行?！渡礁呗愤h(yuǎn)》堪稱汪國真詩歌的代表作。在寫法上，不同于“朦朧詩”讓人們像猜謎一樣去解讀詩意，而是用淺顯平易的語言使詩作明白易懂，易于被廣大讀者所接受。本詩的主旨全都凝聚在最后兩句：“沒有比腳更長的路/沒有比人更高的山”上。山高，路遠(yuǎn)，但人都可以達(dá)到，十分形象、含蓄地揭示了人的主觀能動(dòng)作用。它其實(shí)也是在強(qiáng)調(diào)一種精神，一種樂觀、進(jìn)取、執(zhí)著、自信的生活態(tài)度。詩歌語言凝煉精警，富有哲理意味——詩不在通篇華麗光彩，要的就是這樣的精警；這種精警的句子不在多，一首詩有一處這樣的句子也就足夠了。
《回鄉(xiāng)偶書二首》其一
唐·賀知章
少小離家老大回，
鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識(shí)，
笑問客從何處來。
《回鄉(xiāng)偶書二首》其一是唐代詩人賀知章的作品，寫于作者晚年辭官還鄉(xiāng)之時(shí)。詩文抓住了家鄉(xiāng)的變與不變的對(duì)比，流露出作者對(duì)生活變遷、歲月滄桑、物是人非的感慨與無奈之情。語言樸實(shí)無華，感情自然逼真，充滿生活情趣。賀知章在86歲時(shí)得了一場(chǎng)大病，幾乎完全不省人事了，但后來有幸醒過來，他上表奏明皇上，請(qǐng)求恩準(zhǔn)他回鄉(xiāng)當(dāng)?shù)朗?。唐明皇?zhǔn)許了他的請(qǐng)求，又下詔在京城東門設(shè)立帳幕，讓百官為之餞行，唐明皇自己也親自寫詩為他送行?；剜l(xiāng)后賀知章寫下《回鄉(xiāng)偶書二首》，為人傳誦而膾炙人口，不久后他便在家鄉(xiāng)病逝。由于生逢盛世、仕途順利的人生際遇和曠達(dá)灑脫的個(gè)性，賀知章在詩歌中沒有憤世嫉俗，身世悲涼的哀嘆，即使有惆悵，基調(diào)也是樂觀豁達(dá)的，風(fēng)格氣度雍容，清新瀟灑。賀知章的詩歌感情自然、逼真，語言樸實(shí)無華，毫不雕琢，源于生活，發(fā)于心底，意境深遠(yuǎn)。
《飲酒·其五》
東晉·陶淵明
結(jié)廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶淵明創(chuàng)作了20首《飲酒》詩，這是第5首。陶淵明淡薄名利，曾做過幾任小官，但都沒做多久。晉安帝義熙元年（405），為了生計(jì)，陶淵明到離家不遠(yuǎn)的彭澤當(dāng)縣令。當(dāng)時(shí)郡里派督郵來視察，要求縣令前去迎見，縣吏對(duì)陶淵明說，督郵是上面派下來的，應(yīng)穿官服束帶，表示尊重。若是有所怠慢，擔(dān)心對(duì)陶淵明不利。這完全不符合陶淵明灑脫自得的性子，他長嘆了一聲，說：“吾不能為五斗米折腰，拳拳事鄉(xiāng)里小人邪!”于是只做了八十多天的彭澤縣令，就辭官歸隱了。由此，全心全意地投入他的田園生活。在歸隱十二年后，陶淵明創(chuàng)作了一組反映他興趣與情志的《飲酒》詩（參照王瑤注《陶淵明集》認(rèn)為這組詩作于義熙十三年），這首尤其被廣為傳誦。詩中寫道，我在人世間居住，卻沒有車馬的喧鬧，為什么能如此呢？是因?yàn)槌撚谑浪桌?、淡然自足的精神狀態(tài)。當(dāng)我飲酒飲到微醺醺、飄飄然忘乎形骸時(shí)，在庭院里隨意地采摘菊花，偶爾間抬起頭來，目光恰與居所南面的廬山相會(huì)。人閑適自在，山靜穆高遠(yuǎn)，日暮嵐氣，若有若無，成群飛鳥，歸向山林。陶淵明在《飲酒》詩中，實(shí)現(xiàn)了人與自然的和諧統(tǒng)一。
《浪淘沙·過七里瀧》
現(xiàn)代 夏承燾
萬象掛空明，秋欲三更。短篷搖夢(mèng)過江城。
可惜層樓無鐵笛，負(fù)我詩成。
杯酒勸長庚，高詠誰聽？當(dāng)頭河漢任縱橫。
一雁不飛鐘未動(dòng)，只有灘聲。
元代畫家黃公望的《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一，被譽(yù)為“畫中之蘭亭”。這幅文人山水畫之所以為后人推崇，是因?yàn)楫嬛屑耐兄S公望的文人達(dá)觀和思想高度。就在《富春山居圖》誕生幾百年后，一位詞人途經(jīng)畫中所繪的富春江七里瀧，面對(duì)相同的山水美景，為我們留下了今天要傳唱的這首詩詞經(jīng)典。作者寫這首詞的時(shí)候只有27歲，但是已經(jīng)立下決心，這輩子要專注于研究唐宋著名的詞家。所有這首詞是一首做學(xué)問的詞。
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