陳佩斯（資料圖）

58歲，喜劇表演藝術(shù)家

○1984年春晚，陳佩斯與搭檔朱時(shí)茂表演小品《吃面條》一炮走紅。

○1991年組建大道影業(yè)公司，他打出“中國(guó)第一部賀歲片”旗號(hào)時(shí)，比馮小剛的《甲方乙方》早了三年。

○1998年爆發(fā)“央視封殺風(fēng)波”。此后據(jù)說他到了延慶縣井莊鎮(zhèn)種植石榴。

○2011年，陳佩斯表示因檔期問題不會(huì)登陸春晚。

陳佩斯的經(jīng)歷，像側(cè)看十指，起起伏伏。離開春晚十幾年了，那個(gè)油腔滑調(diào)的“陳小二”總是被人想起：你什么時(shí)候回來？可他不愿回去，因?yàn)榧t火的背面是煎熬。

編劇史航曾說：“這個(gè)時(shí)代，小品有趙本山，電影有馮小剛。兩道大幕拉開，發(fā)現(xiàn)屏蔽了一張王牌：陳佩斯。他就像一個(gè)貨郎，一場(chǎng)場(chǎng)地演話劇，在此地就不在彼地。我感覺他很孤獨(dú)，但至少有成就感?！辈诲e(cuò)，對(duì)投身話劇行業(yè)，陳佩斯如此形容：用十個(gè)手指撐住一個(gè)小拇指，輕松得不得了！

本報(bào)記者徐海洋北京報(bào)道

成名·春晚

“老被電視糟踐，時(shí)間長(zhǎng)了就沒價(jià)值了”

瀟湘晨報(bào)：這幾年做話劇是不是感覺和當(dāng)年演小品不一樣？

陳佩斯：有一樣的，也有不一樣的。以前電視上都是把我的微型喜劇話劇夾在晚會(huì)中間傳播出去，現(xiàn)在是整個(gè)一臺(tái)話劇的呈現(xiàn)，一個(gè)是被動(dòng)的附屬，一個(gè)是主動(dòng)的掌控，現(xiàn)在的發(fā)揮空間顯然更大一些。

瀟湘晨報(bào)：但上春晚關(guān)注度高，應(yīng)該會(huì)更好點(diǎn)吧？

陳佩斯：其實(shí)那些年我們每次看完電視轉(zhuǎn)播出去的片子，都會(huì)非常不滿意。他們的片子只是表現(xiàn)了我們整體的五分之一，電視鏡頭打過來，給個(gè)全景吧，細(xì)節(jié)沒了；給個(gè)特寫吧，旁邊人的表演沒了。每年春節(jié)晚會(huì)前，我們都會(huì)帶觀眾彩排，現(xiàn)場(chǎng)氣氛非?；鸨浅Ｊ娣?，但真的要做出片子再看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

瀟湘晨報(bào)：那豈不是很糾結(jié)？陳佩斯：對(duì)，就是瞎耽誤工夫。那時(shí)候糾結(jié)、掙扎，每次都非常不情愿地去了，然后不滿意地回來了。其實(shí)后來我就覺得，老被電視糟踐，時(shí)間長(zhǎng)了就沒價(jià)值了。

瀟湘晨報(bào)：這是你決定離開電視舞臺(tái)的主要原因嗎？

陳佩斯：原因比較多，一個(gè)是藝術(shù)上的，還有一個(gè)是我對(duì)喜劇有自己的看法。我覺得電視應(yīng)該使用蒙太奇手法、運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來把節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾。但那時(shí)候的電視節(jié)目，就只是單純地記錄舞臺(tái)表演。我做了大量的勸解，但我所有的藝術(shù)想象力都沒有被采納。

瀟湘晨報(bào)：會(huì)壓抑吧？

陳佩斯：不壓抑。我們是請(qǐng)和被請(qǐng)的關(guān)系，不是從屬關(guān)系。我知他，他不知我。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于他，但我不能永遠(yuǎn)低就、俯就他，時(shí)間長(zhǎng)了受不了。

瀟湘晨報(bào)：但電視的受眾更多，相比之下劇場(chǎng)比較小眾，你擔(dān)心觀眾流失嗎？

陳佩斯：不擔(dān)心。有的人癡迷大眾傳播，但像我這種人，經(jīng)過了，我不癡迷，我是個(gè)冷靜的人。其實(shí)這就像談戀愛，兩個(gè)人的審美情趣都不一樣，沒有共同語(yǔ)言，就散了吧。我們不是知己。

瀟湘晨報(bào)：關(guān)注過這幾年的春晚嗎？

陳佩斯：看，偶爾也看，但不一定是在過年的時(shí)候。因?yàn)檫^年的時(shí)候，要陪家里人包餃子，看老人們搓麻將，端茶倒水。