
陳佩斯(資料圖)
58歲,喜劇表演藝術(shù)家
○1984年春晚,陳佩斯與搭檔朱時(shí)茂表演小品《吃面條》一炮走紅。
○1991年組建大道影業(yè)公司,他打出“中國(guó)第一部賀歲片”旗號(hào)時(shí),比馮小剛的《甲方乙方》早了三年。
○1998年爆發(fā)“央視封殺風(fēng)波”。此后據(jù)說他到了延慶縣井莊鎮(zhèn)種植石榴。
○2011年,陳佩斯表示因檔期問題不會(huì)登陸春晚。
陳佩斯的經(jīng)歷,像側(cè)看十指,起起伏伏。離開春晚十幾年了,那個(gè)油腔滑調(diào)的“陳小二”總是被人想起:你什么時(shí)候回來?可他不愿回去,因?yàn)榧t火的背面是煎熬。
編劇史航曾說:“這個(gè)時(shí)代,小品有趙本山,電影有馮小剛。兩道大幕拉開,發(fā)現(xiàn)屏蔽了一張王牌:陳佩斯。他就像一個(gè)貨郎,一場(chǎng)場(chǎng)地演話劇,在此地就不在彼地。我感覺他很孤獨(dú),但至少有成就感?!辈诲e(cuò),對(duì)投身話劇行業(yè),陳佩斯如此形容:用十個(gè)手指撐住一個(gè)小拇指,輕松得不得了!
本報(bào)記者徐海洋北京報(bào)道
成名·春晚
“老被電視糟踐,時(shí)間長(zhǎng)了就沒價(jià)值了”
瀟湘晨報(bào):這幾年做話劇是不是感覺和當(dāng)年演小品不一樣?
陳佩斯:有一樣的,也有不一樣的。以前電視上都是把我的微型喜劇話劇夾在晚會(huì)中間傳播出去,現(xiàn)在是整個(gè)一臺(tái)話劇的呈現(xiàn),一個(gè)是被動(dòng)的附屬,一個(gè)是主動(dòng)的掌控,現(xiàn)在的發(fā)揮空間顯然更大一些。
瀟湘晨報(bào):但上春晚關(guān)注度高,應(yīng)該會(huì)更好點(diǎn)吧?
陳佩斯:其實(shí)那些年我們每次看完電視轉(zhuǎn)播出去的片子,都會(huì)非常不滿意。他們的片子只是表現(xiàn)了我們整體的五分之一,電視鏡頭打過來,給個(gè)全景吧,細(xì)節(jié)沒了;給個(gè)特寫吧,旁邊人的表演沒了。每年春節(jié)晚會(huì)前,我們都會(huì)帶觀眾彩排,現(xiàn)場(chǎng)氣氛非?;鸨浅J娣?,但真的要做出片子再看,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
瀟湘晨報(bào):那豈不是很糾結(jié)?陳佩斯:對(duì),就是瞎耽誤工夫。那時(shí)候糾結(jié)、掙扎,每次都非常不情愿地去了,然后不滿意地回來了。其實(shí)后來我就覺得,老被電視糟踐,時(shí)間長(zhǎng)了就沒價(jià)值了。
瀟湘晨報(bào):這是你決定離開電視舞臺(tái)的主要原因嗎?
陳佩斯:原因比較多,一個(gè)是藝術(shù)上的,還有一個(gè)是我對(duì)喜劇有自己的看法。我覺得電視應(yīng)該使用蒙太奇手法、運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來把節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾。但那時(shí)候的電視節(jié)目,就只是單純地記錄舞臺(tái)表演。我做了大量的勸解,但我所有的藝術(shù)想象力都沒有被采納。
瀟湘晨報(bào):會(huì)壓抑吧?
陳佩斯:不壓抑。我們是請(qǐng)和被請(qǐng)的關(guān)系,不是從屬關(guān)系。我知他,他不知我。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于他,但我不能永遠(yuǎn)低就、俯就他,時(shí)間長(zhǎng)了受不了。
瀟湘晨報(bào):但電視的受眾更多,相比之下劇場(chǎng)比較小眾,你擔(dān)心觀眾流失嗎?
陳佩斯:不擔(dān)心。有的人癡迷大眾傳播,但像我這種人,經(jīng)過了,我不癡迷,我是個(gè)冷靜的人。其實(shí)這就像談戀愛,兩個(gè)人的審美情趣都不一樣,沒有共同語(yǔ)言,就散了吧。我們不是知己。
瀟湘晨報(bào):關(guān)注過這幾年的春晚嗎?
陳佩斯:看,偶爾也看,但不一定是在過年的時(shí)候。因?yàn)檫^年的時(shí)候,要陪家里人包餃子,看老人們搓麻將,端茶倒水。