在前不久上映的文藝片《你好，之華》中，周迅首次出演媽媽角色。給00后的張子楓當媽媽，不知道周公子是什么樣的心情？
不過，可以肯定，“不老精靈”還是接受了年齡的烙記，開始嘗試著全新的角色。
過去的這個夏天，周迅因年齡，險些遭遇事業(yè)的滑鐵盧。一波三折的《如懿傳》在播出后不久，很多人將矛頭對準了影后周迅，吐槽臉垮了，根本hold不住少女如懿。
仿佛，周迅曾塑造過無數(shù)經典的熒屏少女形象，都可以忽略不計。
即使在隨后的劇情中，周迅用演技為自己證明，但依然無法成為前幾集的救贖。
現(xiàn)在搜索【如懿傳 周迅】，出現(xiàn)的相關搜索都還在談論周迅的“老臉”。
甚至有人說，周公子還是別演電視劇了，大熒幕更適合她。
可是在2014年的時候，同樣是40+的“高齡”的周迅，挑戰(zhàn)少女“九兒”時，亦是靈氣滿屏，收獲一片贊許。
怎么四年的時間，靈氣就不在了呢？
其實，2016年，周迅在拍《明月幾時有》時，就意識到自己變老的臉。
甚至有段時間，早上起來，看著鏡中不再年輕的自己，開始哭，陽光再好也會哭。
第一次經歷變老，沒有人是能從一開始就接受的。即便這個人是自帶光環(huán)的周迅。
誰又能想到，本以坐穩(wěn)國內頂級巨咖位置的周迅，卻因年齡遭遇“中年危機”。而這場危機的始作俑者，或許是市場需要的，女明星不愿也不敢拋下的“少女顏”。
很多年過3、40的女演員趁著自己名氣尚在，繼續(xù)“裝嫩”。
有些想拋棄掉少女人設，卻發(fā)現(xiàn)，這個市場給予30+女演員的空間越來越小。
實力派演員蔣雯麗，開始羨慕外甥女馬思純現(xiàn)在有很多戲可拍，而自己只能接接電視劇。
宋丹丹，也曾說過在三四十歲的時候，就沒人找她演戲了。正如我們后來知道的那樣，現(xiàn)在丹丹老師，成為了媽媽專業(yè)戶。
就連姚晨這樣的收視保障，在生完孩子之后，都開始意識到，年齡的限制，已經讓自己無法接演很多劇了。
為什么一個30+的女演員，在最成熟的狀態(tài)下，事業(yè)卻陷入尷尬的境地呢？
有博主曾寫文章深度剖析過…
在“2018年日本女星最想擁有的顏”排行榜中，上榜的女演員，年齡均在30+以上，且有三位超過40歲。
試想一下，如果這個榜單在國內，又會有幾個30+女演員上榜呢？
是新陳代謝太快，還是30+的女性沒有發(fā)力，就直接被淘汰了呢？
制霸好萊塢多年的傳奇巨星梅姨，在出演《鐵娘子》時，已經60+了。
今年捧得奧斯卡最佳女主角的弗朗西斯，也已經超過60歲了。
這種情況，是國內女演員所不敢想的。
演員趙立新就毫不客氣的指出，梅姨、今年的奧斯卡影后，這樣的人，在國內根本沒戲拍，“自我陶醉在土豪票房觀里難以自拔，滿屏的‘年輕漂亮’的皮囊始終拿不上精神品質和人文關懷的臺面，自娛自樂吧”。
雖然，他說得可能有些偏激，但卻也無法反駁。在國內，這些上了年紀的“大媽們”，最多也只能演演媽媽的角色。
與之相對應的另外一個現(xiàn)象是：男演員不管是在國內還是國外，似乎都不會面臨這樣的境遇。
邦德越來越老，而女伴卻越來越年輕、美貌。
同樣，國內的男演員們，年歲在長，但搭檔的女演員卻越來越年輕。
這當中的典型代表，就是大叔張嘉譯了。在2017年的熒幕上，大叔搭檔的女演員，越來越往少女方向發(fā)展。
如果有一天，張大叔直接和90后搭戲，都不會感到意外。
而65后的吳秀波大叔，前幾年，還和海清、湯唯、姚晨這些75后組CP，現(xiàn)在也都開始和85后的baby搭戲了，當然，搭戲的對象還有30+卻一直保有少女顏的唐嫣。
這是一個可怕的反向對比，逐漸上年紀的男演員，反而迎來了他們的春天，而女演員，則隨著年齡的增長，開始被市場所淘汰，或者是限制。
在大多時候，“拯救世界的英雄形象”，永遠都由男演員擔任，女演員則很好的扮演著花瓶、綠葉的角色。
即使在這些年盛行的“大女主劇”中，也大都披著瑪麗蘇的外衣。很少能看到和男性對等的女性形象了。
當然，在各個行業(yè)中，男女所享受的待遇都是不同的 ，只不過，在浮華的娛樂圈，更甚。
在30+的危機來臨時，留給女演員的時間真心不多，而想要從“美少女”轉型成“實力派熟女”，也不是一件容易的事情。
楊冪在戛納上“臉崩”的照片被瘋狂轉發(fā)時，才發(fā)現(xiàn)，大冪冪也有成為“黃臉婆”的一天。
到了今年年尾，火急火燎轉型的楊冪，帶著自己的文藝片《寶貝兒》，與觀眾見面了，但水花卻遠遠不及年初的電視劇《談判官》，不過卻有個共同點，都喜提黨報點名。
而年初的那次點名，只能怪大冪冪沒有趕上好時機，恰巧不巧的引發(fā)了國民的痛點。
同檔期的日本，在播著透過法醫(yī)的手術刀，解開人性的高能劇。
而同檔期的韓國，上演的則是獨立女強人，在男權社會的國度中，如何制霸主播臺。
反觀大陸，當時的最熱劇集，則是披著行業(yè)劇的外衣，談情說愛的言情電視劇。如果硬要說可比的地方，可能就是女主衣服都很多。
再就是，都由30+的女演員出演。不過，國內的狗血設定，也真的只有少女顏，才能有機會出演了。
在一些莫名其妙的狗血設定中，30+女演員拿到手的機會并不是很多，即使擁有，也大都是都市生活劇，比如爆火劇《我的前半生》。
而去年還有一部“美國版的《我的前半生》”，引發(fā)了人們的關注，那就是《了不起的麥瑟爾夫人》。
女主和羅子君一樣，在面臨離婚危機時，選擇開啟全新人生，只不過，美國版的女主，成為了一名演說家。
里面有很多女權言論，“女人為什么要戴著面具？為什么要裝傻……”
這個時候，不禁想問《我的前半生》，“為什么要有閨蜜搶閨蜜男友的狗血劇情”。
《我的前半生》取得了現(xiàn)象級的成功，可是剔除掉那些狗血劇情，又會達到怎樣的高度呢？
不過，這部劇卻直接引領了2017年的叔圈、熟女浪潮，滿屏的膠原蛋白，終于在這個“流量時代”走向拐點的時候，開始引發(fā)很多人的不適了。
而今年年初，一場由網友腦洞引發(fā)的作品創(chuàng)作熱潮，則開啟了對狗血“說不”的新階段。
網友腦補出了一個講述30+的獨女女性的生活故事，本來以為只是圈地自萌，卻沒想到最后產生了自來水式的效果，眾多網友拍案叫絕，還有熱心網友，連海報都設計了出來。
最終，《淑女的品格》被立項，或許不久之后，我們就可以在電視熒屏上看到，這部由網友構想出來的電視劇。
并不能保證，它會同預期中的一樣，沒有撕逼、狗血的爛俗劇情。但它是一次偉大的嘗試，或者是宣告30+女演員，也可以以獨立的人設，成為熒屏的主角。
大叔演員，在30+的時候，到了演技成熟的年齡，同樣，熟女演員們，也到了演技最好的時候。
真心希望，娛圈的創(chuàng)作者和背后的資本們，能更多的意識到30+的女性，臉上的皺紋，不是“屏幕的阻礙”，而是蘊含寶藏的“地圖”。
