八卦論昨天15:40
汪慎生與黃賓虹、張大千等名家的交游對其畫藝也有推進作用，而這就要談到一九二五年汪慎生與張大千結(jié)下的一段友誼佳話。
汪慎生 葡萄 20cm×16cm 20世紀50年代
汪慎生 臨錢穀晚芳圖長卷 局部1 1941
據(jù)說白天，汪慎生陪張大千觀光訪勝尋幽，到琉璃廠淘閱古今書畫；晚上，二人談詩論畫，有時相互命題作畫，共同提高。張大千在京期間，汪慎生還介紹他結(jié)識了不少畫家同道，并參加了『中國畫學(xué)研究會』的藝術(shù)活動，該研究會的創(chuàng)辦者金城與陳師曾等人都是精研傳統(tǒng)、底蘊深厚且皆是頗具前瞻性的學(xué)者、畫家，這讓張大千的視野大開，接觸到了當(dāng)時諸多不同的藝術(shù)流派，從而受益匪淺?？梢哉f，在張大千的成功路上，汪慎生的助力功不可沒。
汪慎生 臨錢穀晚芳圖長卷 局部2 1941
汪慎生與張大千相處投緣，無話不談。汪慎生了解張大千的仿古畫能力強，就請他分別按照石濤、八大、漸江(弘仁)、金農(nóng)四人筆墨、款式、風(fēng)格和書法等，分別仿作四幅扇面畫。
汪慎生 臨錢穀晚芳圖長卷 局部3 1941
張大千也是性情中人，二人一拍即合，興致勃勃并當(dāng)場研磨，張大千分別用石濤、八大、漸江三人特點完成三幅山水，用金農(nóng)法畫了翠竹，最后分別仿四人筆跡題句，形神兼?zhèn)?，幾可亂真，但張大千為避免誤會，就在每幅落款下方，鈐上『大千』『大千毫發(fā)』等印，以明示為仿作，然后全部送給了汪慎生。汪慎生非常欣賞這四幅眼見創(chuàng)作的精品，第二天便送到有名的裝裱店托裱入框，懸掛在屋，視如珍寶，這也是汪慎生與張大千情誼深厚的見證。
汪慎生 辛夷牡丹小鳥 局部 30cm×81cm 20世紀40年代
然而世事難料，半個世紀后的一九七八年，張大千之友黃天才旅居日本，在東京古玩字畫店見到了四幅完好的扇面畫，黃先生認定是張大千的作品，不惜高價，果斷買下，由于此四幅畫保存十分完好，成色如新，且完整一套，這讓黃先生心生疑慮，于是委托女兒飛赴臺灣，尋找張大千求證。
汪慎生 郊外 局部 49cm×118cm 20世紀50年代
結(jié)果張大千見畫如見友，喜出望外又感慨萬千，因老友汪慎生已于一九七二年作古，遂在自己仿金農(nóng)的作品上長跋云：『此予年二十六歲，初入故都，在汪慎生家。汪固工新羅花鳥，而酷嗜予所為石濤、八大、漸江諸作，尤喜予為冬心書，因出便面，督予為之。當(dāng)時以為亂真，今日對之，不覺汗濡重棉也！戊午元月十一日臺北大寒，大千居士爰』。
汪慎生 秋實圖（合作）局部 10.5cm×40.5cm 20世紀50年代
張大千感慨說道，『這四幅畫恐怕是當(dāng)今世界上所存的我最早的畫了。』這段傳奇般的記載令人感動，感動汪慎生與張大千年輕時的深厚友誼和藝術(shù)上的相互促進，感動這四幅畫的顛沛流離和最終的『完璧歸趙』，感動汪慎生的保存完好而對收藏張大千早期作品做出的貢獻，這注定將是美術(shù)史上的一段佳話。
汪慎生 水仙茶花斑鳩 局部1 31cm×123.5cm 20世紀50年代
當(dāng)然張大千對汪慎生的畫藝也是贊賞有加的。例如，他在總結(jié)自己四十年成果展的序言中就有過『點染飛動，鳥鳴猿躍，吾仰王夢白、汪慎生』的表述，這說明了王夢白和汪慎生的出色程度和張大千對二人的高度認可。
汪慎生 水仙茶花斑鳩 局部2
而且張大千在京游學(xué)期間與汪慎生的朝夕相處，切磋畫藝，二人在畫風(fēng)上互相借鑒滲透，汪慎生的蘊藉、儒雅之風(fēng)對張大千的海派花鳥畫最終由奔放走向相對含蓄，由張揚轉(zhuǎn)為相對收斂，不無幫助和影響，可以說汪慎生是張大千關(guān)鍵時期的助力者。
汪慎生 竹石麻雀 47cm×65cm 1962
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