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草蟲畫在宋代的時(shí)候就有很多畫了，一直到清代的畫壇，草蟲畫還是一些文人雅士樂于刻畫的題材，但是這些草蟲畫都是以草蟲作為配角出現(xiàn)，并沒有真正地把草蟲畫放在視覺的中心，直到齊白石的出現(xiàn)，打破了這一僵局。齊白石不僅是一位大寫意畫家，他在工筆畫上的造詣也非一般畫家所能相比的，筆下工筆草蟲形象真實(shí)堪比照片。齊白石在寫實(shí)畫上并不是地求像，而是追求畫面的生動(dòng)和意趣，我們從上一幅畫中可以看出，畫面上方一只蟬，下方一只螳螂，然后又以寥寥數(shù)筆勾勒出花葉。齊白石草蟲畫放大局部看上去似乎是一幅平常的畫，但是放大之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)蟬和螳螂的細(xì)節(jié)，下方的螳螂微張前肢，似乎在找著力點(diǎn)，后肢牢牢地立于地面之上，仿佛隨時(shí)準(zhǔn)備騰空一躍。而此時(shí)在上方的蟬也發(fā)現(xiàn)了螳螂的存在，也在準(zhǔn)備振翅高飛，畫面引人入勝，也顯示出齊白石高超的藝術(shù)技法和藝術(shù)審美。齊白石草蟲畫放大局部有很多人說齊白石的草蟲畫要放大20倍以上才可以感覺其中的奧秘，因?yàn)檫@些草蟲畫尺寸很小，他筆下的蟬、蜻蜓、螳螂、蝴蝶等等小草蟲有的不足一厘米大小，如果不放大，細(xì)節(jié)看不清楚。放大之后才感到齊白石精湛的寫實(shí)功底和高超的表現(xiàn)技法。齊白石把生活常見的場景描繪在畫面之上，雖然是以平面的方式表現(xiàn)出來，卻給人一種無限的遐想，給人一種深遠(yuǎn)的空間感。他把螳螂的小動(dòng)作表現(xiàn)得十分精細(xì)，從而給整幅畫帶來了生動(dòng)的意趣，這也是白石老人的過人之處。齊白石從一位農(nóng)村的木匠到聞名天下的藝術(shù)，并不是徒有虛名。大家對(duì)他的大寫意繪畫比較熟悉，對(duì)他的工筆畫很陌生，但是看了他的工筆寫實(shí)畫之后，會(huì)改變你對(duì)他的認(rèn)識(shí)。齊白石在六十歲之前以畫工筆寫實(shí)畫為主，直到遇到陳師曾之后才改變畫風(fēng)。當(dāng)時(shí)的陳師曾是畫壇級(jí)人物，他偶然看到了齊白石的畫作，對(duì)齊白石提出指導(dǎo)，讓他向大寫意繪畫轉(zhuǎn)變，齊白石也虛心接受了這個(gè)建議，并且一舉成名，讓人記住了他的大寫意而忽略了他在其他方面的造詣。齊白石草蟲畫放大局部工筆草蟲是齊白石工筆畫的代表之作，他畫了一輩子草蟲，真正做到了小編命大境界的藝術(shù)高度。曾有人說齊白石沒有寫實(shí)功底，看了他的工筆畫之后，這樣的評(píng)論不攻自破。在齊白石的一些草蟲畫展覽上，有很多帶著放大鏡去欣賞，正是為了清晰地看到其中細(xì)節(jié)。像螳螂捕蟬的畫面在齊白石的畫中很常見，他的草蟲畫并不是單一地表現(xiàn)草蟲的形象，而是營造一種氣氛，也流露出了畫面的意趣，同時(shí)也表現(xiàn)出齊白石童心未泯，賦予了畫面的童趣也賦予了畫面的生命力。欣賞了齊白石的草蟲畫之后，尤其是放大之后的局部畫面，是不是改變了你對(duì)齊白石的認(rèn)識(shí)呢，他能成為畫壇的，是當(dāng)之無愧的。