大圖模式 程 璐 簡(jiǎn) 歷
程璐，1988年生，2016年畢業(yè)于上海師范大學(xué)MFA藝術(shù)碩士，國畫山水專業(yè)，師承蕭海春.現(xiàn)代藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事.生活于上海.
“外師造化，終得心源”，藝術(shù)來自現(xiàn)實(shí)美，以現(xiàn)實(shí)美為源泉。我對(duì)山水的映象很深，它的山石龐大而有力量，石紋因多年的風(fēng)化呈現(xiàn)出的肌理特別有畫面感.
參展經(jīng)歷：
2014年6月 于無形畫廊舉辦三聯(lián)展《太行三人行》寫生作品展
2015年8月 作品《秋江曉泊》發(fā)表于藝術(shù)雜志《書與畫》
2016年 參加?xùn)|海學(xué)院《教師作品展》作品《雪》、《崖壁》
2016年5月 于中國在線藝術(shù)網(wǎng)【藝境?推介】第七十一期推薦藝術(shù)家發(fā)表《云山圖》山水系列作品
2019年4月 現(xiàn)代藝術(shù)家協(xié)會(huì)《華粹杯》全國第六屆書畫大賽慶祝中華人民共和國成立70周年一等獎(jiǎng)及新晉藝術(shù)家
2019年6月 獲全國現(xiàn)代水墨《藝苑杯》優(yōu)秀獎(jiǎng)。
畫 評(píng)
文/程璐
一切都是那么自然、淡靜，空曠的山，只有流水載著落花慢慢地訴說著春去人空的惆悵。“短長亭，古今情，樓外涼蟾一暈生，雨余山更青。暮云平，暮山橫，幾葉秋聲和雁生，行人不要聽"。這是一卷富有禪意的圖畫，行人一陣一陣地更換驛所這長短亭是人們離別的見證。
大圖模式 ▲《遠(yuǎn)泊》尺寸：45x45cm
羈人在樓上向外遠(yuǎn)望，只有天上一鉤新月和雨后明滅的夜山。落日下的寒云堆積在天際，橫亙的晚山與暮云交織在一起。走在山間的行人在緩慢而沉重地走著，時(shí)而聽見天邊尋歸的雁聲和沙沙的落葉聲，行人哪能聽得下去嗎？“"柴門深掩雪洋洋，榾拙爐頭煮酒香。最是詩人安穩(wěn)處，一編文字一煙香"。皚皚的白雪下的真大，把柴門深深的掩埋起來。屋內(nèi)的詩人卻悠閑地翻著書，眼睛盯著由斷柴架起爐灶煮著的酒香味慢慢地溢散出來，一邊整理著文稿一邊陶醉在酒香里。
大圖模式 ▲《溪流寒林》尺寸：60x40cm
我對(duì)山水的映象很深，它的山石龐大而有力量，石紋因多年的風(fēng)化呈現(xiàn)出的肌理特別有畫面感，尤其是秋季及初春，山林中的樹多半還是禿嚕的，厚厚的禿樹林中露出山石的文脈，整座連綿的山脈也全顯露出來，這讓我時(shí)常想起北宋的山水畫，他的氣勢(shì)凝重，莊嚴(yán)。我不禁感嘆自然的力量與魅力，山水畫本質(zhì)上是人們對(duì)自然，對(duì)環(huán)境的認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)，“外師造化，終得心源”，藝術(shù)來自現(xiàn)實(shí)美，以現(xiàn)實(shí)美為源泉。但是，這種現(xiàn)實(shí)美在成為藝術(shù)美之前，要經(jīng)過人為的主觀情思的熔鑄與再造。對(duì)自然的取舍、提煉便成為了畫者內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)形式，這種形式來源于自然，寄托于自然。
大圖模式 ▲《石板房》尺寸：60x40cm
對(duì)自然的提煉便是形式，形式的母體便是自然。兩者互相滲透，不可分割。重自然者，筆下多繁筆，平，無主次，易雜亂無章，重形式者，下筆簡(jiǎn)單，不生動(dòng)，畫面輕浮，不能深入。所以既要尊重自然，又要注意形式，二者相輔相成，筆下自然流露，無刻意，不做作。在當(dāng)下，要在作品中體現(xiàn)個(gè)人思想與個(gè)性，就應(yīng)該把自己的情感加在畫面中，畫畫原本應(yīng)是憑著直覺和本能，順其自然，不為任何事所累兒童的涂鴉及他們異想天開的境界是如此可貴，如此偉大。所以山水畫如何與時(shí)代環(huán)境相結(jié)合，從當(dāng)代的審美角度去表現(xiàn)新的意念，新的空間，新的形式，觀念改變了，才能呈現(xiàn)新的畫面?，F(xiàn)代人應(yīng)該是無所謂純粹的中國傳統(tǒng)繪畫還是西方繪畫，重要的是該說的東西，說清楚明白。
大圖模式 ▲《層巖流道》尺寸：234x53cm
畫面的起承轉(zhuǎn)合是作品的結(jié)合之處，筆的力度會(huì)隨著山勢(shì)的走向變化，每到之處都是不一樣的表現(xiàn)，面對(duì)畫紙我們所表現(xiàn)的是山的結(jié)構(gòu)，用自己的表現(xiàn)手法去豐富畫面，在傳統(tǒng)的繪畫中文人墨客多以山水寄情，放肆于自然萬物之間，或歡笑或悲憫或奔放或收斂，“披圖幽對(duì)，坐窮八荒”，坦蕩淋漓之氣油然而生。
大圖模式 ▲《層層深釉》尺寸：60x40cm
作品繪畫追求飄渺的意境，將江南文人陰柔與北派山水的筆力相結(jié)合，大膽明確的構(gòu)成，努力去揭示自然山水的內(nèi)在節(jié)律和本質(zhì)面貌。
作 品 欣 賞
大圖模式 ▲《松山泛舟》尺寸：234x53cm
大圖模式 ▲《霧靄深山》尺寸：234x53cm
大圖模式 ▲《溪瀑幽居》尺寸：234x53cm
大圖模式 ▲《崖壁》尺寸：234x53cm
大圖模式 ▲《茂林遠(yuǎn)泊》尺寸：35x140cm
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