“上原之家”位于東京澀谷區(qū)，
周圍是安靜又便捷的富人區(qū)，
外觀看著有點(diǎn)像漫畫中的機(jī)器人，
其實(shí)是被無數(shù)建筑師和學(xué)生膜拜的小住宅典范。
房子由現(xiàn)代日本最有影響力的建筑師之一——
筱原一男設(shè)計(jì)，1976年完成，
大辻一大家子已在這住了44年。
這棟三層高，150㎡的小房子
依舊保持著40多年前建造好時(shí)的面貌：
幾乎沒有內(nèi)裝修，
外觀狂野冷峻，室內(nèi)簡潔溫馨。
建筑大師坂本一成認(rèn)為
這是筱原一男的最高杰作，
“我至今都難以忘記頭一次
見到這座建筑時(shí)的景象，
簡直為當(dāng)時(shí)自己貧乏的想象與認(rèn)識(shí)感到羞恥。”
一條與筱原一男生前最后的助手，
東京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)教授塩崎太伸一起，
去探訪了這個(gè)永恒的經(jīng)典之家。
撰文 成卿
1970年代，日本攝影家大辻清司和建筑師筱原一男是同事，兩人同在一個(gè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院教書。
在東京需要修建新家時(shí)，大辻便請(qǐng)?bào)阍荒性O(shè)計(jì)建造。這之前，他在長野的度假屋“土間之家”，也是請(qǐng)?bào)阍荒性O(shè)計(jì)的。
對(duì)東京這個(gè)新房子的需求，大辻清司提出，得容納下母親，自己與妻子，一個(gè)進(jìn)入青春期的大兒子和兩個(gè)女兒，一共六口人。
另外作為一名攝影師，他還需要一個(gè)暗房和工作室。至于外形和內(nèi)部的模樣，全部交給筱原一男發(fā)揮。
1976年，這棟小房子在東京的澀谷區(qū)落成。這里距離代代木上原電車站不遠(yuǎn)，取名為“上原之家”。
上原之家所在區(qū)域，距離東京的商業(yè)區(qū)不到半小時(shí)車程，又與新宿站、東京站這些大的輕軌站有距離，是一個(gè)安靜又便捷的富裕生活區(qū)。
占地面積136平方米，左右兩側(cè)都已有建好的住宅，上原之家與它們保持了適當(dāng)?shù)木嚯x，并沒有很擁擠。
建筑剖面圖
建筑一共三層，建筑面積有150余平方米：
一層沒有花園，有兩個(gè)室外的停車位，室內(nèi)是大辻清司的攝影暗房和工作室；
二層是一家人主要的起居空間：廚房、客廳、衛(wèi)生間和兩個(gè)臥室；
三層是大兒子大辻哲夫的臥室。
混凝土外墻透出簡潔又清冷的氣質(zhì)。三層的鋼板拱頂小屋，是當(dāng)年方盒型房子主體施工后再?zèng)Q定增加的，兩種幾何型疊加在一起，也有沖突中的趣味。
建成后的室內(nèi)
而整棟房子最大的特點(diǎn)，就是以六根粗大的樹杈狀柱子作為主體結(jié)構(gòu)。
大辻哲夫（中）與夫人（右）
44年后，上原之家的第一任屋主大辻清司已經(jīng)離世，當(dāng)年16歲的兒子大辻哲夫也已近60，與妻子、母親和兩個(gè)女兒一起居住在上原之家里。
在大辻哲夫的帶領(lǐng)下，我們?nèi)ミ@個(gè)被無數(shù)建筑師、建筑研究者學(xué)習(xí)膜拜的小住宅里做客。
大辻哲夫的母親，大辻清司的太太已經(jīng)上了歲數(shù)，腿腳不太靈便，現(xiàn)在居住在一層曾經(jīng)的攝影工作室里。
穿過一層的停車位，從樓梯拾級(jí)而上，來到二層的入口平臺(tái)，屋頂天窗灑下亮光。
入口平臺(tái)右側(cè)便進(jìn)入起居空間。起居空間的門恰好開在一根樹杈柱下，上半部有整齊的斜切掉的角。
轉(zhuǎn)過身，走過一人寬的走廊，又一根碩大的樹狀大柱子出現(xiàn)在眼前，把一個(gè)大空間隔成兩段：
北邊是一個(gè)狹長的廚房，南邊是臨街的客廳。
二層平面
從柱子向北看的廚房
從柱子向南看的客廳
單從照片上看，會(huì)覺得這個(gè)柱子存在感極強(qiáng)，但實(shí)際等我們?cè)诶锩娲蟼€(gè)十分鐘，來來回回走上幾遍，并沒有覺得它特別阻礙。走動(dòng)或者站立時(shí)，都會(huì)自然地去摸一下，又或者身體往上靠。
詢問屋主大辻哲夫的感受，與這根柱子相伴40余年的他說：
“對(duì)我們?nèi)毡救藖碚f，傳統(tǒng)和屋的中央都有一根撐起屋頂?shù)捻斄褐蠛谥@個(gè)樹狀的柱子，就是大黑柱一樣的功能?！?/p>
“孩子們小的時(shí)候在這里爬上爬下，對(duì)他們來說是一大樂趣吧！沒有撞到過頭，也從沒覺得很礙事。雖然小時(shí)候，來玩的朋友總說我住在一個(gè)奇怪的家里，但這其實(shí)相當(dāng)于別人家里的隔扇門，類似分隔空間的東西。”
一旁的塩崎教授補(bǔ)充道：“這就像你在森林里奔跑，會(huì)自然地把身體避開頭頂?shù)闹ρ疽粯??！?/p>
家中的大部分家居和鋪裝依舊保持著最初的樣子。
地板是老的木地板，從房子建成時(shí)就采用了斜45度的鋪設(shè)方式。各處的照明燈也只是做燈泡的更替。
長桌挨著嵌入墻體的另一根樹狀大柱，透過三角形的窗正好望得見街對(duì)面的私家小花園，一棵櫻花樹開得正旺。
“父親當(dāng)年有很多的學(xué)生和同事常來家中做客，大桌子就是母親招待他們的地方?！?/p>
“筱原先生在設(shè)計(jì)的時(shí)候，就構(gòu)想家的中心在這里了吧。”
女主人小臥室入口
二層的兩間臥室在客廳的東邊。大房間里是兩個(gè)女兒的臥室，上下鋪的床偶爾會(huì)讓青春期的女孩子們抱怨，想要有自己的空間。
小房間是現(xiàn)在上原之家女主人的臥室和工作間，如傳統(tǒng)的日本人一樣，大辻太太依然會(huì)采用跪坐的姿勢(shì)，在低矮的電腦桌邊處理文件。
走廊里的白色樓梯伸向三層的小屋，和進(jìn)入這個(gè)家二層的樓梯一樣，并沒有設(shè)置欄桿或者扶手，但頭頂上方又有一扇引入自然光的天窗。
屋主大辻哲夫是個(gè)有些靦腆和內(nèi)斂的大叔，談起從年少時(shí)便開始居住并且現(xiàn)在仍舊自己獨(dú)占的三層小屋，眼中閃著光：
“16歲時(shí)候搬來這里，我的房間足足有十三疊，簡直就是天堂了?！保ㄗⅲ阂化B為一塊榻榻米的面積，約1.62㎡，十三疊約22㎡）
我多愁善感的青春期就在那里度過，在自己的房間里讀書、聽收音機(jī)。以前還做過音樂，朋友們經(jīng)常聚在我寬敞的房間里演奏樂器。'
談及這個(gè)小房子的未來，大辻哲夫說：
“與其說是讓孩子們繼承這一個(gè)房子，我更希望她們能好好守護(hù)筱原先生設(shè)計(jì)的這個(gè)家?！?/p>
離開上原之家時(shí)，夜空已經(jīng)漆黑，站在街道上看，二層的三角形窗和拱頂小屋的圓形窗洞亮起了燈光。
整個(gè)小房子猶如一個(gè)有趣的機(jī)器人，別具一格地站立在住宅林立的城市里。
日本建筑師筱原一男，是現(xiàn)代最有影響力的建筑師之一。
二戰(zhàn)后的日本，西方的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)潮所向披靡，住宅進(jìn)入了大規(guī)模的標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化設(shè)計(jì)時(shí)代。
但筱原反對(duì)跟風(fēng)，他堅(jiān)持做有個(gè)性的私人住宅設(shè)計(jì)，他的委托人大多是藝術(shù)家或藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者。
在上個(gè)世紀(jì)50到80年代的日本，筱原設(shè)計(jì)并建造完成了38個(gè)小住宅項(xiàng)目，堅(jiān)持將傳統(tǒng)的日本建筑元素融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)，堅(jiān)持“一座家宅就是一件藝術(shù)品”。
“上原之家”便是其中一件杰出的作品。
上原之家的設(shè)計(jì)是1970年代初，筱原一男生平第一次出國旅行，去了非洲。自那之后筱原在記錄項(xiàng)目的文字中開始使用“野生”或“裸形（赤裸形態(tài)）”這樣的語言。
塩崎太伸說, “我覺得他應(yīng)該是在非洲遇到了各種人與物，感受到了巨大的原始能量。把自己所看到的狂野景象和研究的設(shè)計(jì)符號(hào)語言相結(jié)合開始思考”。
筱原像一個(gè)抽象藝術(shù)家，他思考著現(xiàn)實(shí)的居住空間和人的心靈空間之間的關(guān)系。
雖然他設(shè)計(jì)的居住空間往往不大，但這有限的空間卻變化無窮。
通常我們的居住空間掃一眼，幾室?guī)讖d基本就明白了。但筱原設(shè)計(jì)的居住空間，上下、前后、左右的各種空間分隔上有著許多的變化。
上原之家里有形狀不一的開窗，多處從屋頂引入的光線，小爬梯形式簡潔，走起來卻讓人稍有提心吊膽的感覺……
坐在屋里，各處都有新鮮的抽象畫一樣的場(chǎng)景，似乎有了中國園林一般移步換景的妙趣。
筱原也曾說過，他在通過人工的建筑去創(chuàng)造新的自然空間。
上原之家里，綠色龜背竹在夕陽照耀下，投影落在一側(cè)混凝土的樹狀大柱上，這個(gè)景象似乎完美地解釋了筱原設(shè)計(jì)的精髓。
鳴謝：東南大學(xué) 郭屹民，東京工業(yè)大學(xué) 塩崎太伸
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