氣韻格局之病
【有形病、無形病】五代荊浩《筆法記》：“夫病有二：一曰無形；二曰有形。有形病者，花木不時(shí)，屋小人大，或樹高于山，橋不登于岸，可度形之類也。是如此之病，不可改圖。無形之病，氣韻俱泯，物象全乖，筆墨雖行，類同死物，以斯格拙，不可刪修。”
【四不妄語】北宋郭熙《林泉高致·山水訓(xùn)》：“今執(zhí)筆者所養(yǎng)之不擴(kuò)充，所覽之不淳熟，所經(jīng)之不眾多，所取之不精粹，而得紙拂壁，水墨遽下，不知何以掇景于煙霞之表，發(fā)興于溪山之顛 一飛哉？后生妄語，其病可數(shù)?！?/span>
【俗病最大】北宋韓拙《山水純?nèi)罚骸叭蛔鳟嬛≌弑娨?，惟俗病最大。出于淺陋循卑，昧乎格法之大，動作無規(guī)，亂推取逸。強(qiáng)務(wù)古淡而枯燥，茍從巧密而纏縛。詐偽老筆，本非自然。此謂論筆墨格法氣韻之病?！?/span>
【板俗之病】清代鄭績《夢幻居畫學(xué)簡明·論意》：“固泥成法謂之板，硁守規(guī)習(xí)謂之俗。然俗即板，板即俗也。古人云：‘寧作不通，勿作庸庸?！逅字?，甚于狂誕?！?/span>
【畫忌六氣】清代鄒一桂《小山畫譜》：“畫忌六氣，一曰俗氣，如村女涂脂；二曰匠氣，工而無韻；三曰火氣，有筆仗而鋒芒太露；四曰草氣，粗率過甚，絕少文雅；五曰閨閣氣，全無骨力；六曰蹴黑氣，無知妄作，惡不可耐?！?/span>
鄒一桂《桃花圖》
【必待四十后方作大幅】清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編·山水布置》卷二：“（沈）石田先生學(xué)力過前人，然必待四十后方作大幅，可見局勢之難，雖古人至此，亦不肯輕率便為也?！?/span>
【忌稚氣】 清代王概等《芥子園畫傳·畫學(xué)淺說“去俗”》：“筆墨間寧有稚氣，毋有滯氣。”
【忌黑氣】《黃賓虹畫語錄》：“作畫不怕積墨千層，怕的是積墨不佳有黑氣?！?/span>
用筆之病
【用筆三病】北宋郭若虛《圖畫見聞志》：“畫有三病，皆系用筆。所謂三者：一曰板、二曰刻、三曰結(jié)。板者，腕弱筆癡，全虧取予，物狀平褊，不能圓混也；刻者，運(yùn)筆中疑，心手相戾，鉤畫之際，妄生圭角也；結(jié)者，欲行不行，當(dāng)散不散，似物凝礙，不能流暢者也”。
【邪、甜、俗、賴】元代黃公望《寫山水訣》：作畫大要，去邪、甜、俗、賴四個(gè)字?！?
清代方薰《山靜居畫論》：“陳衎云：‘大癡論畫，最忌曰甜。甜者，秾郁而軟熟之謂。凡為俗為腐為板，人皆知之。甜則不但不之忌，而且喜之。自大癡拈出，大是妙諦?！嘀^不獨(dú)書畫，一切人事皆不可甜，惟人生晚境宜之。”
黃賓虹釋云：“畫有四病，邪、甜、俗、賴是也。邪是用筆不正；甜是畫無內(nèi)在美；俗是意境平凡，格格調(diào)不高；賴是泥古不化，專事摹仿。”
黃公望《九峰雪霽圖》
【用筆七忌】清代王原祁《雨窗漫筆》：“用筆忌滑、忌軟、忌硬、忌重而滯、忌率而涸、忌明凈而膩、忌叢雜而亂?！?/span>
【山水用筆最忌平勻】清代鄭績《夢幻居畫學(xué)簡明·論筆》：“山水用筆最忌平勻，如結(jié)筆而通幅皆結(jié)，放筆而通幅皆放，如是之謂平勻也。蓋結(jié)必須放，放必要收。故于著眼主腦處構(gòu)思工致，此是結(jié)也。而于四邊襯映不離不即，即是放也。于景外天空海闊處，必用遠(yuǎn)山關(guān)鎖全局，此是放而收天也?？傊衅鹩惺?，有實(shí)有虛，有分有合。”
【忌墨浮于筆】清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編·山水用墨》卷二：“純墨者，不可使墨浮于筆，若浮一分，便是一分黑氣，不是墨矣?！薄督嬷蹖W(xué)畫編》：“我所欲去者乃是筆墨間一種媚態(tài)，俗人喜之，雅人惡之，畫道忌之，一涉筆端終身莫浣?！?/span>
【作畫最忌描、涂、抹】《黃賓虹畫語錄·畫法》：“作畫最忌描、涂、抹。描：筆無起伏收尾，也無一波三折；涂：是僅見其墨，不見其有筆，即墨中無筆也；抹：橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用?！?/span>
綜合論
【繪宗十二忌】元代饒自然《繪宗十二忌》：“一曰：布置迫塞。二曰：遠(yuǎn)近不分。三曰：山無氣脈。四曰：水無源流。五曰：境無夷險(xiǎn)。六曰：路無出人。七曰：石止一面。八曰：樹少四枝。九曰：人物傴僂。十曰：樓閣錯雜。十一曰：滃淡失宜。十二曰：點(diǎn)染無法。”
【山水畫有五惡】明代姜紹書《無聲詩史》卷四載明代李士達(dá)畫論：“山水畫有五惡：嫩也，板也，刻也，生也，癡也。”
【四窮】清代董棨《養(yǎng)素居畫學(xué)鉤深》：“筆不可窮，眼不可窮，耳不可窮，腹不可窮。筆無轉(zhuǎn)運(yùn)日筆窮，眼不擴(kuò)充曰眼窮，耳聞淺近日耳窮，腹無醞釀日腹窮。以是四窮，心無專主，手無把握，焉能入門。博覽多聞，功深學(xué)粹，庶幾到古人地位?！?/span>
【六不是】清代方薰《山靜居畫論》：“畫法須汾辨得高下，高下之際，得失在焉！甜俗不是自然，佻巧不是生動，浮弱不是工致，鹵莽不是蒼老，拙劣不是高古，丑怪不是神奇?！?/span>
【畫有七忌】清代盛大士《溪山臥游錄》：“畫有七忌：用筆忌滑軟，忌硬，忌重而滯，忌率而溷，忌明凈而膩，忌叢密而亂。又不可有意著好筆，有意去累筆，從容不迫，由淡人濃，磊落者存之，甜熟者刪之，纖弱者足之，板重者破之，則觚棱轉(zhuǎn)折自能以心運(yùn)筆，不使筆不從心?！?/span>
黃賓虹《湖山晴靄》
【黃氏十四忌】《黃賓虹畫語錄》：“作畫最忌者：死、板、刻、濁、薄、小、流、輕、浮、甜、滑、飄、柔、艷?！?/span>
【《繪事微言》各忌】
明代唐志契《繪事微言·山水忌纖巧》：“纖巧之習(xí)，世所矜趨，豈于畫反不崇尚？但巧矣而或不莊重，非畸邪無理，即安放不牢。每有石上砌石，樹根浮寄，樓宇傾壓，路徑難通之病。是巧與莊易相妨處，落筆時(shí)須商之?！?br>
《繪事微言·冗與雜不同》：“畫家筆路要清，而冗雜俱與清相反者也。如林木叢密，或一幅中塞滿；屋籬廟觀、水閣舟車， ’或三四見，謂之冗。至于雜則以巨然矩格而雜叔明，李唐筆法而雜李成，即米家父子相同而實(shí)異，不可雜也。茍為不分，雖極文極妙，終是野路?！?/span>
《繪事微言·畫不可茍》：“今人多以畫糊口，朝寫即欲暮完，雖規(guī)格似之，然而蘊(yùn)藉非矣。即或丘壑過之，然而豐韻非矣。又嘗見有為俗子催逼，而率意應(yīng)酬者，哪得有好筆出來?！?/span>
《繪事微言·寫畫要讀書》：“昔人評大年畫，謂胸中必有千卷書，非真有千卷書也。蓋大年以宋宗室，每集四方遠(yuǎn)客山人，縱談名山大川，以為古今至快。能動筆者，便欲其想象而出之。故其胸中富于見聞，便富于丘壑?！?/span>
梅竹論
【三十六病】北宋釋仲仁《華光梅譜》：“枝成指然、落筆再填、停筆作節(jié)、起筆不顛、枝無生意、枝無先后、枝老無刺、枝嫩刺連、落花多片、畫月取圓、樹老花繁、曲枝重疊、花無向背、枝無南北、雪花全露、參差積雪、寫景無景、有煙有月、老干墨濃、新枝墨輕、過枝無花、枯枝無蘚、挑處卷曲、圈花太圓、陰陽不分、賓主無情、花大如桃、花小如李、棄條寫花、當(dāng)枒起蕊、樹輕枝重、花并犯忌、陽花犯少、陰花過取、奴花并生、二本并舉?！?/span>
李衎《修篁竹石圖》
【落筆四不可】元代李衎《竹譜》：“握筆時(shí)澄心靜慮，意在筆先，神思專一，不雜不亂，然后落筆：須要圓勁快利，仍不可太速，速則失勢；亦不可太緩，緩則癡濁；復(fù)不可太肥，肥則惡俗；又不可太瘦，瘦則枯弱?！?/span>
【二不】清代金農(nóng)《畫竹題記》：“予畫竹亦然不趨時(shí)流，不干名譽(yù)，從篁一枝，出之靈府?！?/span>
