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觀李文紅瓷板畫中的紅瑪瑙釉之隨感
時至今日,業(yè)內(nèi)對于改革開放以后的景德鎮(zhèn),在高溫顏色釉方面頗為認同的主要是三種形式的作品:
 
1. 以景德鎮(zhèn)市建國瓷廠鄧希平、王偉明為代表的高溫顏色釉裝飾陳設瓷
 
前者是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)顏色釉瓷燒制技藝代表性傳承人,她研制成功了鈞紅、郎紅、玫瑰紫釉等傳統(tǒng)顏色釉以及“鳳凰衣釉醉仙瓷瓶”(此作品獲全國陶瓷美術設計評比一等獎)、翎羽釉等一系列新型窯變釉;發(fā)明了“彩虹釉”并于1989年獲國家發(fā)明獎、1990年獲第39屆尤里卡國際發(fā)明博覽會金獎和比利時王國騎士勛章。
 
后者研制成功了傳統(tǒng)祭紅顏色釉(參閱王偉明撰寫的《祭紅釉生產(chǎn)工藝中的一些體會》一文,《景德鎮(zhèn)陶瓷》雜志1985年第2 期第19 頁至第21 頁)及高溫窯變羽毛花釉等一系列高溫窯變釉。他的一件高溫窯變羽毛花釉扁肚瓷瓶作品是經(jīng)由景德鎮(zhèn)市建國瓷廠柴窯的還原焰燒成的,不但由此奠定了高溫窯變羽毛花釉的起始里程碑,而且在“中國瓷都景德鎮(zhèn)首次當代大師級陶瓷精品、絕品拍賣會” (1996年1月28日下午1:30在深圳富苑酒店三樓紅荔軒舉行)的拍賣預測成交價就達人民幣8.8~9.8萬元(當時王錫良、張松茂的粉彩瓷盤作品的拍賣預測成交價都不超過人民幣3萬元,筆者在《陶藝作品的定價依據(jù)是什么?》(一)至(二十九)的系列文章中有所述及并發(fā)表于雅昌藝術網(wǎng)陶瓷頻道資訊欄目)。
 
這倆人研制成功的景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)顏色釉中的“三紅”(鈞紅、郎紅、祭紅)以及一系列高溫顏色釉作品中,至少有近百件作品作為國禮,贈送給外國領導人。
 
2. 以潘文復為代表將高溫顏色釉作為陶瓷釉用材料進行彩繪和綜合裝飾
 
3. 以周國幀為代表使用高溫顏色釉裝飾瓷雕
 
上文和下文提及的高溫顏色釉也包括了高溫窯變花釉和高溫藝術釉。
 
繼潘文復之后,李菊生、劉偉、俞軍、寧剛、胡景文、章朝輝等一批陶藝家也涉足將高溫顏色釉作為陶瓷釉用材料進行彩繪和綜合裝飾,創(chuàng)作了一些令人嘆為觀止的作品。
 
畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院的海派陶藝家沈家良則擅長多種色釉混合控制,在其作品上大膽潑釉,使得高溫顏色釉在高溫熔融后垂流、暈化和暈散,形成獨特的創(chuàng)作理念和作品的藝術效果及藝術魅力。
 
然而,隨著時間的推移,業(yè)內(nèi)對于將高溫顏色釉作為陶瓷釉用材料進行彩繪和綜合裝飾創(chuàng)作產(chǎn)生了一些不同的觀點和思路,包括但不限于:

無論是在瓷瓶還是在瓷板上彩繪,都不能列入陶瓷藝術;

使用高溫顏色釉作為陶瓷釉用材料進行彩繪或綜合裝飾創(chuàng)作,雖然華麗斑斕,但只能歸于“綜合裝飾”范疇;

陶瓷是土、釉和火的藝術,要表現(xiàn)陶瓷的材料性、工藝性、火的藝術性和瓷畫作品的不可復制性及作者的思想、靈感和技藝,非高溫顏色釉莫屬;

既然瓷畫與藝術品一樣,強調(diào)原創(chuàng)和個性,那么應該讓高溫顏色釉作為陶瓷釉用材料進行彩繪或綜合裝飾創(chuàng)作成為一種藝術,而不應拘泥于某種固定的模式;

普通人看陶瓷裝飾畫面效果,專家看造型和裝飾藝術效果,真正的高手看胎料、釉料和彩料效果。
 

是的,實踐是檢驗真理的唯一標準。通過實踐,我們知道:尤其對于豎燒的瓷板畫,由于高溫顏色釉具有一定的不可控性,要想達到如我們所熟悉的一些陶藝家(包括但不限于王錫良家族成員王小英)和中國陶瓷設計藝術大師的寫實或重工粉彩作品的效果(包括但不限于李美珍大師和樊萍大師釉上工筆粉彩花鳥;張中聞大師釉上工筆粉彩古典人物、嬰戲、仙佛;夏忠勇大師釉上墨彩描金繪畫等,他們創(chuàng)作的作品體現(xiàn)了畫工細膩、溫婉、雅致、色彩柔和、具玉質(zhì)感,令人賞心悅目),確實是難以企及的。
 
由于國畫、粉彩瓷畫和高溫顏色釉瓷板畫有很多相通之處,因此,變通或揚長避短應該是高溫顏色釉作為陶瓷釉用材料進行彩繪或綜合裝飾創(chuàng)作的一條出路。比如在需要寫實的部位運用粉彩工藝和技藝,在其它部位則采用高溫顏色釉。又比如,將名貴釉種運用于瓷板畫上,提升瓷板畫作品的檔次和品位,這是國畫和粉彩瓷畫作品所望塵不及的。再比如,在山水瓷板畫方面利用高溫豎燒使高溫顏色釉產(chǎn)生流淌現(xiàn)象,這也是國畫和粉彩瓷畫所無法企及的。等等,等等,不一而足。
 
李文紅女士在上述這些方面作了很好的嘗試和實踐。基于受大自然各種現(xiàn)象的啟示和對人類美好生活的向往;基于對五行顏色的理解;基于要將中國傳統(tǒng)繪畫的意蘊與西方現(xiàn)代油畫的色彩相結合,從而創(chuàng)造出色彩變幻、筆觸有力、富音樂旋律的作品;她潛心鉆研和自制名貴釉料,利用自制的高溫顏色釉進行彩繪和綜合裝飾創(chuàng)作,這使她的瓷板畫作品中出現(xiàn)了令顏色釉專家王偉明先生贊嘆的紅瑪瑙釉。
 
下圖為老貨紅瑪瑙手串:
 
這是李文紅的高溫顏色釉瓷板畫作品,作品中的紅瑪瑙釉與手串中的紅瑪瑙外表顏色幾乎完全一致。
根據(jù)牛津辭典,所謂瑪瑙,(sorts of )very hard stone,a form of silica,with bands or patches of colour. 什么意思呢?也就是說,瑪瑙是非常堅硬的石頭,硅石結構,附有顏色的紋帶或斑塊。
 
李文紅喜歡紅瑪瑙。她認為“瓷畫如人,內(nèi)心世界有著豐富的感情”。為此,她不惜添加天然瑪瑙的碎料來制作顏色釉,并通過瓷板畫來表現(xiàn)紅瑪瑙。她甚至想繼續(xù)用一些名貴釉來點綴她的瓷板畫作品,由此來提升作品檔次并開拓創(chuàng)作領域的深度和廣度。

當然,“書山有路勤為徑,學海無涯苦作舟”。而另一方面,藝術的創(chuàng)作是無止境的。我們期待著在以高溫顏色釉作為陶瓷釉用材料進行彩繪或綜合裝飾的領域里,百花齊放,百家爭鳴,讓高溫顏色釉瓷板畫作品綻放出作者的激情、創(chuàng)作靈感、技藝和個性。
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