中國最好的喜劇演員里，葛優(yōu)必須要算一個(gè)，這個(gè)沒有爭(zhēng)議。
不過，這些年來的他，似乎進(jìn)入了一種養(yǎng)精蓄銳的階段，不再像之前一樣賀歲片年年見了，所以今年春晚上看到他演小品，很多人都大為感慨，這是另一種意義上的賀歲。
好在葛大爺終于有新片要上映了！
由他主演、李非執(zhí)導(dǎo)的《兩只老虎》剛剛發(fā)布了預(yù)告片，定檔在今年上映。
今年差不多都過了一半了，還沒有出現(xiàn)一部爆款國產(chǎn)電影，在這種略顯冷清的整體市場(chǎng)中，葛大爺坐鎮(zhèn)的《兩只老虎》，就特別讓人期待了。
《兩只老虎》說的是一個(gè)綁架案的故事，一個(gè)低配綁匪遇上了一個(gè)極品人質(zhì)，綁匪缺心眼兒，人質(zhì)又太過精明的結(jié)果就是綁匪和人質(zhì)的身份進(jìn)行了對(duì)調(diào)，在人質(zhì)的精心算計(jì)下，綁匪居然開始為人質(zhì)跑腿了。
是不是特別荒誕？先來看看預(yù)告片——
在預(yù)告片中，我們看到葛優(yōu)手里拿著高爾夫球桿，坐在椅子上唱著《兩只老虎》，他身后的場(chǎng)景有些虛幻，既像是舞臺(tái)，又像是劇場(chǎng)。
隨著鏡頭慢慢推進(jìn)，我們也能越來越清晰地看到葛優(yōu)臉上嚴(yán)肅的表情，他唱得特別用力，又還穿著禮服，要不是歌詞是「兩只老虎，兩只老虎，跑得快，跑得快」，你還會(huì)以為他是在唱什么歌劇。
葛優(yōu)嚴(yán)肅的表情、竭盡全力的演唱方式，和簡(jiǎn)直可以用幼齒來形容的歌詞內(nèi)容構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，也很明顯地體現(xiàn)出了這部影片黑色幽默的風(fēng)格。
從這個(gè)唱歌的場(chǎng)景看起來，葛優(yōu)，很可能就是那個(gè)精明的人質(zhì)，由于某種原因，不得不賣力地演唱這首歌曲。
到底是為什么，也很讓人好奇了。
《兩只老虎》的最大看點(diǎn)，就在于這個(gè)精明的人質(zhì)，如何一步步扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，這很黑色幽默，也很荒誕，而葛優(yōu)，確實(shí)是目前的華語男演員中，最適合詮釋這種黑色幽默喜劇的演員之一。
任何時(shí)候，只要葛優(yōu)愿意演，他就是中國最好的喜劇電影演員。
在看2019年春晚小品上的葛優(yōu)的時(shí)候，常常會(huì)想到近三十年前的《頑主》里的楊重。
《頑主》
這兩個(gè)人物之間雖然間隔經(jīng)年，但卻可以提取出葛優(yōu)表演中最有特征的部分，對(duì)表演的極度控制。
他可以在表面上維持著「一本正經(jīng)」的冷峻，但卻通過面部的一些微表情的變化比如嘴角、眼角的抽動(dòng)、身體局部的動(dòng)作，來展示人物內(nèi)心的活動(dòng)。
比如蔡明向潘長(zhǎng)江介紹葛優(yōu)這個(gè)「干兒子」的時(shí)候，葛優(yōu)就一直使用了一種慢半拍的表演，臉上表情很少，但是肩部細(xì)微的抽動(dòng)，表明了他一直處在一種扮演兒子的「欺騙性」表演的自我控制中。
又比如在《頑主》里，在TTT文學(xué)獎(jiǎng)發(fā)獎(jiǎng)大會(huì)的時(shí)候，張國立飾演的于觀把話筒遞給葛優(yōu)飾演的楊重讓他講話。
這是個(gè)尷尬又魔幻的時(shí)刻，葛優(yōu)依舊維持了楊重這個(gè)角色一出場(chǎng)時(shí)候的冷峻感，但是通過眼角上挑、眼神飄忽、嘴角微裂的動(dòng)作，來展現(xiàn)這個(gè)人物此時(shí)需要維系的那種「騙局感」。
再比如剛坐下的時(shí)候，他連著拉了兩下衣襟，那種緊張感，不需要呈現(xiàn)在臉上，反而更具諷刺意味。
《甲方乙方》中也有類似的表演，在演繹那句最被人熟知的臺(tái)詞「地主家也沒有余糧啊」的時(shí)候，葛優(yōu)對(duì)自己面部的控制堪稱經(jīng)典，眉毛的律動(dòng)和臉部的嚴(yán)肅表情之間的反差，不僅帶來差異式的喜劇，更強(qiáng)化了《甲方乙方》中那種場(chǎng)景扮演的諷刺意味。
葛優(yōu)的這種表面的「一本正經(jīng)」下，是藏著心機(jī)、不著調(diào)和荒誕的。
正是因?yàn)楦饍?yōu)對(duì)演員外化表演的層面，即表情、肢體的極度控制，才讓演員內(nèi)化表演的那些細(xì)微部分，人物更復(fù)雜、更深層次的思慮，穿透了表面，呈現(xiàn)出更強(qiáng)的戲劇感和喜劇效應(yīng)。
從這個(gè)角度上來說，葛優(yōu)的確稱得上是國內(nèi)演員中的冷面笑匠。
這是葛優(yōu)即便年過六十，也依然在喜劇界中屹立不倒的關(guān)鍵，這種一本正經(jīng)的表演方式，我們同樣也能從《兩只老虎》的預(yù)告片中，他嚴(yán)肅的唱歌表情和變化的音調(diào)中感受出來。
雖然他的臉上幾乎沒有神情變化，但是他那因?yàn)槌瓒昧ζ鸱纳眢w姿態(tài)，他在唱到「跑得快」的時(shí)候的刻意強(qiáng)調(diào)，都會(huì)讓人覺得，這并不是一個(gè)普通的「被迫者」，也就更期待他在之后，要如何從人質(zhì)這樣的被動(dòng)方，反轉(zhuǎn)為掌控方了。
預(yù)告片中的這個(gè)有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的空間，除了暗示影片本身的氣質(zhì)會(huì)很荒誕之外，再聯(lián)系到綁架案，似乎也暗示著，這很有可能是個(gè)會(huì)發(fā)生在封閉空間中的故事。
而不斷推進(jìn)的鏡頭，畫幅逐漸縮小，把葛優(yōu)「圈得越來越緊」，很明顯是在讓葛優(yōu)慢慢變成畫面的視覺中心，跟葛優(yōu)這個(gè)人質(zhì)一步步反客為主、控制綁匪、成為影片敘事的中心，從邊緣的被動(dòng)者變成核心主動(dòng)方的設(shè)定，也契合了起來。
影片的導(dǎo)演，是之前憑借《闖入者》拿過金馬最佳編劇獎(jiǎng)提名的李非，也是《邪不壓正》的編劇之一。
他的長(zhǎng)片導(dǎo)演處女作《命運(yùn)速遞》被姜文評(píng)價(jià)說「這是我近幾年看過的最好的電影了，李非寫劇本時(shí)，給人感覺他有非常多的話說，而且說得很有趣，我非常想看李非以后的每一部電影?！?/p>
今年上半年的電影市場(chǎng)中，幾乎都沒有出現(xiàn)什么讓人眼前一亮的喜劇電影，在這種狀態(tài)之下，《兩只老虎》李非+葛優(yōu)的搭配，完完全全是重量級(jí)了。
綁匪和人質(zhì)的二元對(duì)立設(shè)定，意味著人物之間的矛盾對(duì)壘更加封閉；而人質(zhì)反客為主的權(quán)力對(duì)調(diào)，讓綁匪反而成為了「人質(zhì)的人質(zhì)」，也有著濃厚的荒誕和諷刺意味，總之，就是整體的質(zhì)感都有了提升。
從《闖入者》到《邪不壓正》再到《命運(yùn)速遞》，李非的故事都離不開黑色幽默、犯罪這些關(guān)鍵詞。這絕對(duì)不是巧合，而是電影作者有意識(shí)的創(chuàng)作探索。
李非自己也在采訪中說：「黑色幽默氣質(zhì)可能會(huì)伴隨我以后所有的片子，這可能跟我個(gè)人態(tài)度有關(guān)。我覺得整個(gè)世界就挺黑色幽默的，你生下來就知道會(huì)死，你永遠(yuǎn)不知道明天會(huì)怎樣，世界本身是荒誕無序的，可總有人試圖去尋找秩序和真相?！?/p>
導(dǎo)演李非
《兩只老虎》就是要說這樣一個(gè)荒誕無序的、黑色幽默的世界，影片本身設(shè)定在矛盾、喜劇和荒誕上的三重結(jié)合，再加上葛優(yōu)的國民級(jí)冷面笑匠的表演，它真的就是今年目前為止最讓人期待的那種喜劇電影。
剛好，今天是六一兒童節(jié)，用葛大爺?shù)摹秲芍焕匣ⅰ穪碜４笈笥蚜粌和?jié)快樂，也很應(yīng)景了。
就像葛大爺用這種近乎悲壯的唱腔唱童謠一樣，成年人的世界也沒有容易二字。
但我們還是要保持童真??！
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