其實我每部戲都是這兒抄點，那抄點，然后把它們混在一起。如果不喜歡的話，觀眾大可不看，我就是到處抄襲橋段的。偉大的藝術家總要偷橋段，是偷，不是什么他媽的致敬?！ネ に惖僦Z
時光網(wǎng)特稿如果不是昆汀·塔倫蒂諾隔三岔五就要在他自己的或者其他cult片中出鏡，猛然一見，你怎么能想象這位外觀看起來有點肢端肥大嫌疑的大叔就是全世界cult片愛好者都要頂禮膜拜的教主級人物。時至今日，昆汀·塔倫蒂諾已然成為了某種符號，暴力美學，奇思怪想，或者爽快利落的影像語言，出其不意的結構方式……即使不是每次都有讓人驚艷的表現(xiàn)，但是重點是，昆汀正在他自己構建的王國里自得其樂。
不按常理出牌的從影之路
昆汀的從影道路就如同他的電影一樣，也是不按常理出牌的典型。出于對電影的狂熱，15歲的時候，昆汀就選擇了輟學，轉而開始學習表演。對于一個少年來說，這種選擇顯然有點冒險，但是昆汀·塔倫蒂諾可不是凡人，這一步走的正中紅心。就像昆汀的名言“人們問我可曾進過電影學院，我說沒有，我是直接進入了電影?！钡搅?2歲的時候，昆汀在當時加州的一家錄像帶出租店找了份工作，工作內(nèi)容是和一些和他差不多的電影迷聚在一起，和顧客們整天討論電影，做點影評。
這種工作當然不是什么久留之計，昆汀在一次好萊塢的聚會上遇見了勞倫斯·班德，并接受了他的建議開始創(chuàng)作劇本。不久后，昆汀的第一部電影《我最好朋友的生日》就告殺青。然而不幸的是，還沒等幾個人看過電影，影片的膠片在一場火災事故中幾乎全毀。唯一可以再利用的只有遺留下來的劇本，這個劇本后來成了《致命浪漫》的基本構架。昆汀也用這筆編劇酬勞開拍了自己引人注目的第一彈《落水狗》。
電影在圣丹斯電影節(jié)參展后，立馬受到了評論界和cult片迷的熱烈追捧，初出茅廬的昆汀一時間簡直成了一個橫空出世的傳奇。《落水狗》基本是一部通過對話推進劇情的影片，這也成為了昆汀此后影片的一個顯著特征，辛辣而吊詭的對話往往是昆汀電影的精華所在。而后昆汀成功售出的第二個劇本就是由奧利弗·斯通導演的《天生殺人狂》。影片在奧利弗·斯通的導演生涯中算得上是舉足輕重的一筆，當然也不能忘了幕后偉大的昆汀·塔倫蒂諾。
《殺死比爾1》拍攝現(xiàn)場，昆汀·塔倫蒂諾與烏瑪·瑟曼說戲
鬼才導演的邪典美學趣味
經(jīng)過了這一系列天才式的出場后，昆汀接到了好萊塢難以計數(shù)的的片約，其中包括《生死時速》，《黑超特警組》這樣的商業(yè)大片，但是昆汀卻保持著文青加cult片男的臭美本質，對此統(tǒng)統(tǒng)不屑一顧，繼續(xù)潛心于他的劇本《低俗小說》。昆汀這回再一次走對了路，《低俗小說》的成功徹底把他推上了大師級的地位。在這些電影中，昆汀把暴力、SM等等一類異色的趣味夸大、戲劇化，讓人們可以為之大笑，甚至欣賞起這種有趣的暴力，昆汀著名的美學趣味基本算是明確了。其中一個有趣的特點則是昆汀對浴室場景的鐘愛，他總是在浴室里安排各種戲劇沖突強烈的戲份，評論提到昆汀總是不免帶過他的浴室情結，還得外加他對老式布魯斯音樂的熱愛。
這些才華橫溢的作品，使得人們引頸期待昆汀的下一次驚人之作。昆汀卻不愧是怪雞男的典范，其后的《四個房間》果然讓人出乎意料，可惜這回是出乎意料的糟糕。評論界幾乎一邊倒的吐槽這部四個短片組成的電影，昆汀雖然只是四分之一，但是也難辭其咎。幸好另一邊還有昆汀創(chuàng)作的劇本《殺出個黎明》給他扳回了點分數(shù)。只可惜1997年的《危險關系》還是反映平平，昆汀卻忽然宣布他將轉向拍攝戰(zhàn)爭題材的作品，這個計劃就是近期將亮相戛納的《無恥混蛋》，只是創(chuàng)作才開頭不久就擱置了下來，因為昆汀忽然被中國武俠和日本時代劇吸引的五迷三道，這種趣味主導下的產(chǎn)品就是大名鼎鼎的《殺死比爾》系列。
影片風格化非常明顯，昆汀的暴力美學這次穿上了李小龍加日本幫會片的外衣，一種漫畫式的節(jié)奏和故事情節(jié)讓電影看起來爽快利落。其間細節(jié)當然不可考，比如拿著日本刀坐在飛機上這樣不靠譜的裝酷鏡頭比比皆是，想獲得人生感悟的那也算了，血漿加碎肉才是昆汀的王道，更何況這次有著烏瑪·瑟曼，劉玉玲，栗山千明等等風情各異的美女助陣。這番還得要加分的自然是昆汀有模有樣的融入了東方元素，為影片帶來了不同以往的式樣美，這成了影片最新鮮的看點。影片的空前成功簡直讓習慣屈居二線的cult片領域整個浮出水面，雖然昆汀并非是cult片導演中意識形態(tài)最前衛(wèi)的，甚至也不是最有趣的，但卻有著把各種奇妙元素和商業(yè)性完美結合的魔力。
“坐得金鑾殿，進得勞改隊”
此后昆汀似乎忘了什么戰(zhàn)爭電影的許諾，一副非要將cult進行到底的樣子，投身《刑房》，《人皮客棧》等一系列主題殘酷的制作當中?！缎谭俊废盗械挠腥ぶ幵谟?，昆汀和羅伯特·羅德里格茲分別導演了自己的《刑房》作品，昆汀在羅伯特·羅德里格茲的《恐懼星球》中客串了一個好色的喪尸，而羅德里格茲則擔任了昆汀《金剛不壞》的攝影指導。影片素質一般，甚至會讓沖著昆汀的暴力而沖進電影院的觀眾失望，這其中的故事是，《金剛不壞》并非一部昆汀潛心導演的作品，而是昆汀不爽《刑房》票房，把自己執(zhí)導的部分獨立出來，加以剪輯而成。這當然不能和《殺死比爾》這種準備充分而又富有激情的作品相比，看過以后只覺得是昆汀暴力語言的一次順利延續(xù)而已。倒是昆汀有份參與制作的《人皮客?！废盗薪泻糜纸凶?，陰暗殘酷，看得人毛骨悚然，確實夠cult，連三池崇史都非常賞臉的在影片中照了個面，簡直成了cult片大腕的小派對。
繞了那么遠，終于才又回到那部昆汀便秘十多年的“戰(zhàn)爭題材”影片《無恥混蛋》，單單是昆汀·塔倫蒂諾加布拉德·皮特這樣的名字組合就已經(jīng)充滿了吸引力。影片在結構上回歸昆汀拿手的多線性敘事，創(chuàng)作靈感則是二戰(zhàn)經(jīng)典影片《十二金剛》。從故事情節(jié)上看，昆汀這次顯得傳統(tǒng)很多，但是招牌性的血腥暴力確實一絲不少。當然，一切在公映以前都還是懸念，這也成了本屆戛納最讓人期待的作品之一。
而另一邊，多才多藝的昆汀·塔倫蒂諾不愧是表演科班出身，外加自戀嚴重，所以在絕大多數(shù)他自己的電影作品中，他都會技癢的出來露露臉。甚至在自己作品的淡季，也飽含熱情的在別人的cult片里出演一些露頭死性質的角色，最近的樂趣則轉向了扮演僵尸?？梢娎ネ≡赾ult片名人堂封圣也是名歸實至，坐得金鑾殿，進得勞改隊。如果還要繼續(xù)發(fā)掘，那他還是攝影師，音樂制作人，甚至制作電視節(jié)目，總之和影像藝術相關的領域昆汀都有熱情去涉足。昆汀·塔倫蒂諾身體力行的向人們證明著，cult片可以有趣到什么程度，cult片導演可以有趣到什么程度。
關鍵詞之1：抄襲
《龍虎風云》VS.《落水狗》
“我經(jīng)常從其它偉大的電影里偷段子，其他的偉大電影人也這么干?！标P于借鑒或者說抄襲前人之作，昆汀的底氣足以沖出地球走向宇宙，因為他認為這是作為一名偉大的電影人，必須的要做的事情，這基本上與中國古語中的“天下文章一大抄”有著異曲同工之妙。
正面評價：將不同風格糅合成自己獨有的風格
他喜歡抄襲別人的橋段。這句話說錯了，應該再加一個“非?！薄Ｋ浅Ｏ矚g抄襲別人的橋段，并且是一絲不茍地抄襲。但是，他的抄襲和別人有所不同。首先他抄襲的并非“經(jīng)典”，有的甚至我們根本就不知道他從哪個古老的電影中看來的。但是他覺得好，就義無反顧地抄來，并且抄得工工整整一絲不茍――但是，非常奇特的是，這些忠實抄襲的橋段拼在一起，卻成為了對原來的最好顛覆。他的作品中可以找到好多種風格的遺跡，并且是風馬牛不相及的風格，這些不同風格的東西糅合在他的作品中，就形成了他自己獨有的風格。（這段文字來源于《談談我對“昆汀塔倫蒂諾”一點認識》，作者落水昆?。?br>
舉例說明：《落水狗》中對《龍虎風云》大肆抄襲
1994年，昆汀·塔倫蒂諾因為《低俗小說》在戛納電影節(jié)獲得金棕櫚大獎，從此名聲大震，而他過往制作的影片也受到青睞。影迷們在仔細研讀了昆汀的作品以后，揭露了他的抄襲行為，鬧成剽竊風波。最經(jīng)典的例子就是他的《落水狗》中對《龍虎風云》的大肆抄襲，據(jù)坊間流傳，昆汀·塔倫蒂諾為此不得不在拜訪香港時專門拜訪了林嶺東，向他承認錯誤，至于是否確有其事暫時無可考證。
總結陳詞：多元文化混合之下的“優(yōu)良雜種”
昆汀向來就癡迷于東方文化，香港電影和亞洲電影對他的影響直接體現(xiàn)在了他的創(chuàng)作中。邵氏電影和吳宇森對他影響至深，他的《落水狗》則是抄襲了林嶺東的《龍虎風云》，這一點他自己很坦然的承認過。他為什么要拍《殺死比爾》？是因為他希望致敬邵氏電影，甚至連片頭都做成“邵氏”風格，袁和平之所以能打進好萊塢，源于昆汀將其1993年的舊作《少年黃飛鴻之鐵馬騮》推薦到美國市場，王家衛(wèi)的《重慶森林》、張藝謀的《英雄》都得到了他在美國的大力推薦。
《天生殺人狂》（1994）
關鍵詞之2：劇本
劇本創(chuàng)作：完全從表演中學來的
昆汀·塔倫蒂諾不但有給自己的電影精心炮制劇本的嗜好，偶爾還會售賣給其他導演，比如說1994年那部令奧利弗·斯通風光無限的《天生殺人狂》。談及劇本創(chuàng)作，習慣于自學成才的昆汀會說：“要想當好導演、好編劇，不用上編劇課或者導演課，先去上表演課吧！關于劇本創(chuàng)作的一切，我都是從表演中學來的?！?br>
正如他自己的經(jīng)歷那樣：“開始創(chuàng)作劇本時，我正在表演學校念書。那時我從來沒見過真正的電影劇本是啥樣，但我記性好，看過電影后，總能記住對白和幾乎每一幕戲?？雌?，我總會拿筆把電影里的一切記下來，實在想不起來的部分，我就發(fā)揮想像力去‘填補’……這樣一點一點，我就開始寫‘劇本’了。”
設計：昆汀塔倫蒂諾的影像世界
昆汀的所有故事通常都發(fā)生在單一的一座大城市里，但在《殺死比爾》系列中這是個例外，或許還有接下來的《無恥混蛋》?？諝庵袕浡缸锏臍庀?，每一個角色似乎都可能因為稍有疏忽而走向犯罪的邊緣并且毫不畏懼。正是由這些基本元素構成了一座座具備典型特征的黑暗城市。
實際上，片中的角色基本上都是你在任何一部犯罪影片中都可以見到的然而又因為某個特例而讓這些角色變得與眾不同。往往是一對身著黑白服裝的犯罪二人組或者團伙，也有美艷的女性角色，心狠手辣的黑幫老大和貫穿始終推動劇情的物件、人物或目標。如下圖所示，從幾部塔倫蒂諾的經(jīng)典影片中總結出一些基本的設計：
影片
犯罪團伙
美女
大老板
麥加芬母題
《落水狗》
以顏色為代號的6名強盜
無
弗蘭克
珠寶
《低俗小說》
文森特和朱爾斯
米婭·華萊士
馬沙·華萊士
手提箱
《危險關系》
奧戴爾和路易斯
杰基·布朗
奧戴爾·洛比
五萬美元
《殺死比爾》
致命毒蛇暗殺小組
新娘
比爾
無
《低俗小說》中的黑白配搭檔文森特和朱爾斯，
在殺死三個叛變的小毛賊之前兩人就給腳按摩的科學命題探討了很久。
關鍵詞之3：對話
人物對話：喋喋不休的毫無意義的？
這是塔倫蒂諾電影中的一大特色，大段大段的人物對話看似與劇情毫無關聯(lián)，甚至完全是廢話。最初看起來就好像是編導光為了消磨或拖延時間而實施的騙人詭計，但往往在你以為忍無可忍的時候劇情急轉直下，成為影片情緒的一個重要轉折點。除了上面所舉的經(jīng)典案例《低俗小說》，還有《殺死比爾1》中新娘與維妮塔·格林的談話。
然而并不是所有喋喋不休的對話之后都意味著情緒的轉折，所起的作用僅僅是推動故事情節(jié)繼續(xù)向前發(fā)展。比如《落水狗》中棕色先生解釋為何要選一首麥當娜的歌曲；《危險關系中》奧戴爾向路易斯解釋何謂“持槍的小雞”；《殺死比爾》中新娘與鑄劍大師服部本三關于日本米酒的談話。
還在創(chuàng)作劇本的過程中時，如果寫作不暢，他就會打電話找一位男性朋友，在電話中將劇本念給對方聽。這并非是要搜集批評的意見，“其實只是更需要經(jīng)由另外一個人的耳朵再重新聽到我自己寫的東西。對話的部分就像是音樂，當我在寫的時候，我也不斷地用很高的聲音念著它?！?br>
以下是昆汀·塔倫蒂諾在接受《電影手冊》訪問時發(fā)表的言論
我想要寫一些以后我們永遠都還會討論到的對話。我所寫的東西，是既日常生活的、非常自然的，同時也是經(jīng)過經(jīng)營的、修正過很多次的。這些并非是很寫實的對話，但真的是，從很多種角度看它們都是很寫實的。這些并非是很喜劇的對話，但還真的又是，它們其實還是很喜劇的。這些并非是很超現(xiàn)實的對話，但果然又是，它們是非常非常超現(xiàn)實的。你們有搞懂我想要說的話嗎？
有某個人針對這問題曾跟我說過一句有趣的話：我的角色們一直把時間花在定義、再定義他們在對話中的位置，階層關系就一直不斷地再重組：每個人都不斷地自問自己的位置以及其他人的位置，也就是說在一個團體中每一個人他所扮演的角色。在《金剛不壞》中，有某些對話其實是從這邊再到那邊不斷地重復著，我們甚至可找到一模一樣的主題。我?guī)缀跸肜苗R子的效果繼續(xù)走得更遠，尤其是當那些女孩子們把她們跟男孩子們之間的關系講出來時，以及第一個晚上她們想去哪里，等等。我想，我已經(jīng)很精確地重復了一模一樣的性愛的細節(jié)，但到最后，真正的對話比我想要的要更加干凈一些，比較不精確，然后鏡子的效果變得比較弱一些。
