国产精品第1页在线播放,欧美日韩一区二区三区色综合

浙派三大家：吳偉畫選漁樂圖

小儒家 >《古代》

2011.11.17

關(guān)注

浙派三大家：吳偉畫選漁樂圖(百幅中國名畫)

2011-09-22 14:01:22| 分類：【名畫賞析】 | 標簽：浙派三大家吳偉漁樂圖百幅中國名畫明代 |字號大中小

江山漁樂圖

明吳偉江山漁樂圖紙本設(shè)色縱270厘米橫173.5厘米臺北故宮博物院藏

畫家少時生活孤苦，由常熟錢昕收養(yǎng)，后流落于南京，因而對民間漁民的生活抱有極強的同情心，作品的生活氣息很濃厚，在表現(xiàn)技法上較清新和自由。此畫在空間處理上，真實而濃重，遠景虛淡，更接近真實的自然風景，整幅作品畫法比較粗縱，當屬畫家中年以后的作品。《江山漁樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。此圖畫法從南宋院體馬遠、夏圭一路變化而來，山石作斧劈皴，連皴帶染，筆墨奔放，縱橫揮灑，但比之馬、夏的剛硬靜穆，則略顯柔軟騷動。

明代名家名畫明初浙派三大家 >>戴進 │吳偉 │藍瑛 >>百家名畫

明吳偉《長江萬里圖》絹本水墨縱27.8厘米橫976.2厘米北京故宮博物院藏

此圖為吳偉傳世水墨寫意山水畫中僅見的長卷巨制，描繪了萬里長江沿途的壯麗云山、幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江上風帆等。長卷構(gòu)圖，起伏多變；意境浩蕩而含蓄，江山壯美而顯生機。用筆筒逸蒼勁，橫涂直抹，峰壑畢露，枯濕濃淡，一氣呵成，痛快淋漓。集中反映了畫家以氣勢取勝的藝術(shù)特色。

吳偉畫選

吳偉（1459—1508）明代著名畫家。字次翁，又字士英、魯夫、號小仙。江夏（今湖北武漢）人，齠齡流落至海虞（今江蘇常熟），收養(yǎng)于錢昕家，伴其子讀，時竊弄筆墨，畫山水人物之狀，錢見而奇之，曰：“若作畫工耶？”即與筆札厚給養(yǎng)之。弱冠至金陵畫名遂起。

相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嘗遇龐老人擊石得髓，偉飲其半，遂以畫名。成國朱公延至幕下，以小仙呼之，因以為號。憲宗時待詔仁智殿，好劇飲狎妓，人欲得偉畫者，則載酒攜妓往。一日被詔正醉，中官扶掖入殿，命作松泉圖。偉跪翻墨汁，信手涂抹，憲宗嘆曰：“真仙筆也。”又孝宗命畫稱旨，授錦衣百戶，賜印章曰“畫狀元”。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動人，山水樹石俱作斧劈皴。白描尤佳。

嘗游杏花村酒渴，從老嫗索茗，明年復過之，老嫗已謝世。援筆追寫其像，其子見之大慟，乞而藏之。又嘗飲友人家，酒間作畫，戲取蓮房濡墨印紙上數(shù)處，莫測其用意，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖，最為神妙。孝宗喜馬、夏畫風，而畫院戴進、吳偉均承繼馬、夏，成為一時風尚，號為“浙派”。吳偉亦號“江夏派”。其后吳派既盛，浙派漸歸澌滅。他最后一次被召是武宗即位時，未就道而因飲酒過量醉死，享年僅五十歲。

吳偉武陵春圖縱27.5厘米橫93.9厘米故宮博物院藏武陵春是當時江南名妓，原名齊慧貞，自幼喜讀書，能詩，且能譜曲。相傳她曾與傳生相愛，后傳生獲罪被徙，她傾其資財營救不得，竟哀傷成疾而逝。此圖背景和陳設(shè)都很洗練，武陵春坐于石案前，低首凝思。案上放有筆、硯、書、琴。以極簡潔的象征手法襯托出這位才女的高尚情操。人物純以白描勾勒，筆法細膩，但已與其二十六歲是繪制的《鐵笛圖》不同，此畫顯得更加流暢秀潤。畫上無名款。鈐“小仙”、“次翁”二印。有洞涇居士題二行。

吳偉琵琶美人圖紙本水墨縱：124．5厘米橫：61．2厘米美國印地安那波里斯美術(shù)館藏

在表現(xiàn)技法上，吳偉此畫屬與工筆白描一體，略似北宋李公麟。但是較之畫家早年的《鐵笛圖》，更加流暢秀潤，風神俊爽。《畫史會要》、《明畫錄》等著錄。畫一位手抱琵琶的女子,側(cè)面低首,神情幽怨哀愁。畫家用近折描的簡略筆墨勾畫出人物形象，衣飾線條轉(zhuǎn)折流暢，似行云流水，僅在某些局部以淡墨略加渲染。畫面無任何背景，主體突出，簡潔明快。畫幅上有孫一元、黃姬水等三題的詩跋，稱“江夏茲圖，允為神品”。

歌舞圖紙本墨筆縱118.9厘米橫64.9厘米北京故宮博物院藏

吳偉是戴進之后的浙派名將。是“江夏派”的倡導者。早年畫法比較工細，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。畫面正中的歌舞女孩，為青樓歌妓李奴奴，年僅十歲，嬌小玲瓏，能歌善舞，周圍眾人正傾心觀賞。此圖用白描法，線條纖細，略加頓挫，形象清秀，帶有拙味。繼承了宋元以來的工筆白描人物畫傳統(tǒng)，屬于作者工細一路的人物畫風格。畫面上有唐寅、祝枝山等六家題詩，占畫面大半。

吳偉東方朔偷桃圖水墨淡設(shè)色縱134．6厘米橫87．6厘米美國馬薩諸塞州美術(shù)館藏東方朔為西漢名士，擅長辭賦，性詼諧，后世常以東方朔逸事為畫題進行創(chuàng)作。此圖描繪東方朔從西王母處偷得仙桃后，匆匆逃跑的情景。畫中未作任何背景，僅繪銀發(fā)長髯的東方朔左手捧著碩大的仙桃，右手緊握書卷，一邊疾步奔走，一邊轉(zhuǎn)首回望，其緊張與機敏之態(tài)，栩栩如生。以散亂的筆觸和淋漓的運墨表現(xiàn)出腰間所圍毛皮的蓬松；頓挫跌宕的運筆又令衣袍、帽帶在風中自如地飄舉翻轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出作家吳偉寫意白描豪放縱逸的畫風。