為什么明信片式樣的照片總是那么漂亮？我現(xiàn)在就告訴您答案：因為它是一幅具有標準“反差”的照片！所以它夠靚麗！
上節(jié)課我講了數(shù)碼攝影中非常密切相關的兩個概念：比特和灰階。其實我無非是想提醒大家盡量使用高比特的模式拍攝。但是在收到讀者留言的時候，一些讀者將灰階與反差這兩個概念弄混了。正好我下一節(jié)課就是準備講講反差的。
其實每張優(yōu)秀照片后面都有它的秘密。只是我們大部分人不太會從理科的角度去理解它。而反差就是蘊藏在照片背后的一個小秘密。在開篇，我再次強調：99%數(shù)碼攝影的概念都來自于膠片時代人類對影像的認知。而“反差”這個概念正是膠片攝影給我們留下來的寶貴遺產(chǎn)。
反差說白了就是對比度，黑與白的對比；亮與暗的對比。在數(shù)碼攝影橫行的年代可能沒有幾個人還在關注“反差”。
這是挺靚麗的一張鄉(xiāng)村夜景照片。
當我使用PHOTOSHOP時，喜歡打開曲線來看一看。但凡是優(yōu)秀的照片，必定伴隨一幅比較好看的曲線圖。在此，我解釋一下如何看PHOTOSHOP中的曲線圖。
首先，是那根45度的斜線。這個就是反差曲線，也是我們今后要學會如何調整的一個重要工具。但是無論如何，您初次打開一幅照片的曲線圖時，這根曲線總是以45度的方式呈現(xiàn)的。
這是因為45度的斜率是標準的反差。也就是說曲線的斜率代表了一幅圖像的反差。如果斜率很大（斜線很陡峭），就是高反差；相反，斜率很?。ㄐ本€是一個小斜坡），就是低反差。
而灰色的部分“小山”---直方圖：代表了畫面中的像素分布情況，這座灰色“小山”代表了各個像素在純黑與純白之間的多與少。
橫向坐標：代表從純黑到純白的輸入亮度范圍
縱向坐標：代表從純黑到純白的輸出亮度范圍
我們用以上知識來仔細解讀上面那幅照片。
1.從純黑到純白都有像素分布，而像素最多的集中在純黑的那部分，說明夜景中的很多景物都已經(jīng)很黑了；
2.像素從純黑到中灰的部分仍然是像素非常多的，而且分布非常平均，說明這幅照片中在純黑到中灰部分有非常好的細節(jié)再現(xiàn)；
3.從中灰到純白部分的像素明顯減少，但是還是存在的，而且有平均的分布，說明照片在曝光的時候充分照顧了亮部的細節(jié)；
4.在像素分布中有一個明顯的分界嶺，就是在中灰部分，從中灰往純白部分，像素明顯減少，說明這是一幅針對暗部進行曝光的照片。
這幅照片不需要后期調整，就有很好的反差和亮部、暗部細節(jié)。反差曲線就是標準的45度斜率。
回想去年初冬，我來到南京棲霞山拍紅葉，結果來晚了幾天，已經(jīng)很難拍到紅葉。盡管客觀條件不好，我還是盡力試圖去拍一下。雖然不太好拍了，可是我還是盡力留意兩件事情：反差和曝光。我這里所謂反差，不是PHOTOSHOP中的反差調整，而是景物本身的反差；另一件和反差緊密相關的事情就是曝光。必須仔細斟酌曝光量。
用PHOTOSHOP調閱一下原圖的曲線就可以發(fā)現(xiàn)，原圖盡管面對的拍攝環(huán)境很不利，可是在反差和曝光方面做的還是可以的。我刻意選擇了天生反差比較大的景物與背景。
1. 各個亮度級別的像素分布非常均勻。在中灰附近展開的細節(jié)很豐富。如果仔細看大圖，可以留意到很多影調細節(jié)。
2. 反差很平均。為什么這么說呢？因為像素分布的“那座小山”的斜坡的斜率和45度反差曲線的斜率幾乎一致。根本不需要調節(jié)。
在PHOTOSHOP里面有反差調整的滑塊，可以直接調反差?？墒怯们€能更直觀地調反差。您看，我將反差往高的方向調整。其實很簡單，就是讓曲線的斜率一下子變得更陡峭，“山坡”變陡坡了就OK。您看我壓縮了純黑與純白的范圍。這意味著有很多原本深黑（還沒有達到純黑）的像素被我變成了純黑； 有很多原本亮白直到純白的像素被我變成了灰。您可以觀察到橫坐標上兩個小箭頭靠近了。
高反差的圖像雖然看上去扎眼，但其實并不好看！不是嗎？您也通過PHOTOSHOP的圖像分析功能，親眼見證了在反差調整過程中像素的灰階損失。
然而低反差，同樣是不好看的。
我故意調了一個低反差的效果。您可以看到其實就是反差曲線的斜率調下來了，“山坡”變得平緩了。（請注意看曲線斜率的調制變化）
我還想說：一幅照片先天的曝光對于反差的控制也同樣重要。
上面這幅照片的曝光微微過頭了，結果反差馬上降低下來。只好用PHOTOSHOP在后期修正一下。
您看：我的調整方法是將曲線調整為非常接近像素分區(qū)“小山”斜率的平行斜率。
如果象網(wǎng)上很多錯誤的做法，如果直接用反差和飽和度滑塊調整，結果就是上圖這個樣子的。我將上圖這類照片直接歸類為最差勁的那類照片。在這里，它是反面教材。
這張被我命名為WRONG的截圖里，我們可以看到經(jīng)過不正確的PHOTOSHOP調整的圖像有多惡劣。在像素分布中，是大量的鋸齒和寥寥無幾的像素分布。說明原來的層次被不當?shù)牟僮鹘o大量地吞噬掉了。
而國際影展的評委們，也正是可以借助PHOTOSHOP的圖像分析功能，一眼就看出您的照片有沒有被惡意PS過。
寫到一半的時候，我想坦白：其實我從來沒有在學校里學習過PHOTOSHOP。因為那時候PHOTOSHOP才剛剛出1.0版。不過學起來還是那么順手。原因是：99%數(shù)碼攝影的概念都來自于膠片時代人類對影像的認知。我不是推薦大家去用膠片學攝影，而是反過來。數(shù)碼技術讓原本很抽象的膠片攝影變得非常直觀、非常數(shù)據(jù)化、非常具有可解讀性！應該從數(shù)碼攝影入手，反過來學習膠片攝影。如果您今后有興趣的話！
在針對“反差”這個概念進行攝影思維訓練的時候。首先，我們應該注意觀察景物本身的反差和照明狀況！
就像上圖，景物本身的反差就很低。這種照片就不要拍了。
第二天早上，老地方逛一圈，發(fā)現(xiàn)發(fā)差狀況達到要求，立刻舉起相機就拍。照片自然是好看的。
優(yōu)秀的攝影師不僅僅需要擅長于尋找攝影景物本身的反差狀況，也需要對氣象、照相器材有深入的理解，才能把握好。也就是說很多攝影的學問，并不在攝影本身。
比如，對于氣象的了解?？諝獾耐该鞫葲Q定了反差。
比如，對于長焦鏡頭的了解。過多的鏡片本身就會降低反差。
就像上圖，兩個問題都遇到了，所以只能拍到一幅模模糊糊的低反差照片。沒精神！
其實，只要原地轉動180度，換上廣角鏡頭，一切迎刃而解！一張明信片就誕生了。
雖然，象上圖這樣中規(guī)中矩，具有天然的優(yōu)良中性反差，畫面細節(jié)豐富的景物比比皆是。但是您不要錯過了有些天生的，低反差的，但是卻很優(yōu)美的圖像。
最后，我總結一下：99%數(shù)碼攝影的概念都來自于膠片時代人類對影像的認知。數(shù)碼技術讓原本很抽象的膠片攝影變得非常直觀、非常數(shù)據(jù)化、非常具有可解讀性！如果一幅照片先天沒有拍到很好的反差，那么您省一省，請不要用PHOTOSHOP去調整了，因為這樣會讓照片變得更加難看。今天講了這么多用PHOTOSHOP的故事，其實不是鼓勵您去用PS，而是鼓勵您用PS去分析。在拍照的時候，腦子里就思考著這些“反差”。更多地靠拍，而不是靠修！
課后作業(yè)：
留意景物中自然存在的反差。利用反差來拍攝一些照片。用反差而不是虛化來區(qū)別出主體與背景。比如特別明亮的主體，在特別暗的背景中襯托出來。
