從劉姥姥的視角再看榮國府
——《紅樓夢》第六回賞析
高三5班 周正鵬
這一回寫“賈寶玉初試云雨情劉姥姥一進(jìn)榮國府”。前者約四百多字，是“神游太虛境”的余波，后者作者生動(dòng)地描寫了劉姥姥一進(jìn)榮國府的場面。劉姥姥無兒只有一女，女婿又是個(gè)莊稼漢，只是祖代與王府有些牽連，這次因?yàn)樯?jì)原因只好厚著臉皮來到榮國府討一些錢財(cái)。
在“劉姥姥一進(jìn)榮國府”的事件中，曹雪芹采用了正面描寫與側(cè)面描寫交錯(cuò)互用的方法，多角度、多層次地再現(xiàn)榮國府的環(huán)境。其實(shí)在第三回林黛玉進(jìn)賈府的事件中，也用到了這種手法，是通過林黛玉的所見所聞介紹了賈府中的人物和環(huán)境。而這一回是通過劉姥姥的所見所聞介紹了榮國府的環(huán)境和王熙鳳的性格特點(diǎn)。
在環(huán)境描寫上，為了更生動(dòng)真切地渲染榮國府豪華奢靡的環(huán)境，曹雪芹借助劉姥姥這個(gè)人物的獨(dú)特感受與反應(yīng)，來表現(xiàn)所要描寫的鳳姐住處環(huán)境:“她”上了正房臺階，小丫頭打起猩紅氈簾，才入堂屋，只聞一陣香撲了臉來，竟不知是何氣味，身子如在云端里一般。滿屋里的東西都是耀眼爭光，使人頭暈?zāi)垦?。進(jìn)屋后，她又看到了掛在屋里的鐘響，“倒嚇得不住的展眼兒”……這滿屋子耀眼爭光的物件，引起這個(gè)窮困農(nóng)婦的無比驚奇、慨嘆和畏縮，從而既寫出榮府的豪富奢華，也表現(xiàn)了這個(gè)村野老嫗的少見多怪，孤陋寡聞。這樣描寫，方式多樣，角度新穎，不單調(diào)，不落俗，給人印象分外強(qiáng)烈。在看完環(huán)境后，接著就是鳳姐接見劉姥姥的情節(jié)了，曹雪芹就直接對鳳姐的肖像進(jìn)行了正面描寫:只見門外鏨銅鉤上懸著大紅撒花軟簾，南窗下是炕，炕上大紅氈條，靠東邊板壁立著一個(gè)鎖子錦靠背與一個(gè)引枕，鋪著金心綠閃緞大坐褥，旁邊有雕漆痰盒。那鳳姐兒家常帶著秋板貂鼠昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風(fēng)，大紅洋縐銀鼠皮裙粉光脂艷，端端正正坐在那里，正如脂批所指出:一段阿鳳房室起居器皿家常正傳，奢侈珍貴好奇貨注腳，寫來真是好看。
鳳姐手內(nèi)拿著小銅火筋兒撥手爐內(nèi)的灰。這對王熙鳳的傲慢神態(tài)進(jìn)行了惟妙惟肖的細(xì)致刻畫，給人以宛然如生的藝術(shù)效果。而在“會面”之前，曹雪芹早就通過周瑞家的介紹進(jìn)行了鋪墊“這鳳姑娘年紀(jì)兒雖小行事兒比是人都大呢。如今出挑的美人似的，少說著只怕有一萬心眼子，再要賭口齒，十個(gè)會說的男人也說不過他呢!回來你見了就知道了。就只一件，待下人未免太嚴(yán)些兒。"通過這樣間接的側(cè)面“虛寫”與直接的正面“實(shí)的配合運(yùn)用，兩相映襯，相互對比，且為補(bǔ)充，把王熙鳳的形象寫得栩栩如生，層次分明，富有立體感。這是劉姥姥第一次進(jìn)榮國府，后面接著還有二進(jìn)、三進(jìn)等故事。從劉姥姥這個(gè)人物來看，她是《紅樓夢》中一個(gè)貫穿首尾的特殊人物”，她的三進(jìn)榮府“是作者精心設(shè)計(jì)的小說總體架構(gòu)的一部分，即見證著榮府貴族由末世繁榮走向最后敗亡的歷程”。有人從哲學(xué)的高度把劉姥姥定位為紅樓夢中的救世之神劉姥姥逐步從最初的求救者轉(zhuǎn)化為旁觀者，最后竟奇跡般地成為拯救者的角色”。
總之，劉姥姥是《紅樓夢》眾多形象中十分重要而獨(dú)特的“這一個(gè)”。然而《紅樓夢》中還有許多這樣的貫穿全文的人物，例如那一僧一道還有賈雨村，雖然著墨不多但他們的影子卻無處不在。正因?yàn)橛辛诉@些人物的形象，更加深化了作品的主題與內(nèi)蘊(yùn)。而這些描寫多樣化且成功的藝術(shù)手法，是作者匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)果，也是其藝術(shù)上爐火純青的標(biāo)志。
教師點(diǎn)評
《紅樓夢》的第六回寫到劉姥姥一進(jìn)榮國府。通常的鑒賞視角常常會放在對王熙鳳的形象分析上，而這篇文章的鑒賞視角比較獨(dú)特，從劉姥姥的眼中再看榮國府。通過對一個(gè)普通農(nóng)村婦女在榮國府中的種種表現(xiàn)、反應(yīng)，再帶著讀者領(lǐng)略一個(gè)豪華奢靡的榮國府。點(diǎn)明曹雪芹的寫作意圖，即劉姥姥是“榮府貴族由末世繁榮走向最后敗亡歷程”的見證人。作者閱讀深入，并有自己獨(dú)特見解，對第六回分析得十分精彩。
（指導(dǎo)教師 代芬）
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