文彭“七十二峰深處”牙章
明（1368—1644年）
縱3.1厘米 橫3.1厘米 高4.0厘米
華篤安、毛明芬1983年捐贈
“七十二峰深處”牙章方3.1厘米，高4.0厘米。為明代篆刻家文彭所篆。印面文字布白勻整，線條細(xì)挺圓潤，典雅大方，牙章左側(cè)有“文彭”兩字草書款。這是文彭代表作之一，也是中國文人篆刻史上的名品。文彭，江蘇蘇州人，明朝著名書畫家文徵明之子。曾任兩京國子監(jiān)博士。他是文人篆刻的開山人物。象牙是宋元以來廣受文人們喜愛的一種印材，因受其材質(zhì)所限，大都需要請匠人代制。這件牙章是文彭篆稿后請匠人使用牙雕中直刀平底的工藝制成。
傳說“七十二峰深處”牙章是在抗戰(zhàn)時期被發(fā)現(xiàn)的。曾為杭州高絡(luò)園舊藏，后歸華篤安。1983年9月，華夫人毛明芬女士遵遺囑將所藏1500多方明清印捐贈給上海博物館，此為其中之珍品。
張希黃留青樓閣山水竹筆筒
清（1644—1911年）
高10.3厘米 口徑5.9厘米 底徑5.8厘米
陳器成1980年捐贈
筆筒畫面作平遠(yuǎn)構(gòu)圖，叢樹垂柳掩映中，有層樓盈然于山水之間，與對岸小閣隔江相對，四顧無人，不勝江天寥廓之感。叢樹上方空處刻款“壬子麥秋 希黃”，印“張宗略印”“希黃”。張希黃，名宗略，字希黃。生平記載不詳，舊說為明人，考其作品風(fēng)格或在清前期。所作留青山水樓閣，工細(xì)絕倫，風(fēng)格獨具，點景人物則用刀簡率，筆少意周，畫面常配以行書小字抄錄之古人詩文，書法具趙字風(fēng)味。
張希黃是歷史上最著名的留青竹刻藝人?！傲羟唷比Q留青陽文，亦名皮雕，是利用竹子的表皮與竹肉在色彩與肌理上的差異，通過雕刻形成微微高起的花紋并利用竹皮厚薄分出色彩的深淺層次。在中國唐代，簡單的留青工藝已經(jīng)出現(xiàn)，但分層退暈的表現(xiàn)方法要到明代晚期才成熟。這一技法極大地加強(qiáng)了留青工藝的藝術(shù)表現(xiàn)力，其創(chuàng)作空間由此得以拓展，舉凡山水、人物、花卉、鳥獸等題材皆可加以表現(xiàn)。
沈周 臨戴文進(jìn)謝安東山圖軸
明（1368—1644年）
縱170.0厘米 橫89.0厘米
翁萬戈2018年捐贈
沈周（1427—1509年），字啟南，號石田、白石翁，蘇州人，不應(yīng)科舉，以詩文書畫為事，山水師黃公望、吳鎮(zhèn)，書法則法黃庭堅，名重一時，吳中名家如文徵明、唐寅等都出其門下。與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。
本圖是沈周五十四歲時所作，臨摹的是比他略早的浙派著名畫家戴進(jìn)的《謝安東山圖》，描繪東晉著名宰相謝安隱居?xùn)|山，縱情山水的情景。
沈周的山水畫，師法元代黃公望與吳鎮(zhèn)，遠(yuǎn)溯五代董源、巨然，而戴進(jìn)宗法的是南宋馬遠(yuǎn)、夏圭，以風(fēng)格而論，一為南方山水與水墨畫的傳統(tǒng)，一為北方山水與宮廷著色畫的傳統(tǒng)。沈周畫多仿元人，此畫風(fēng)格在他的作品中既是一件孤品，也是一件奇品，堪稱絕無僅有。
此圖高頭大軸，青綠設(shè)色，山石輪廓明朗，皴筆似馬牙、卷云而不若其蜷曲，似斧劈而不若其方硬，似披麻而不若其疏放綿長，這種皴法與戴進(jìn)常用的源自馬、夏的長斧劈皴不同，融合了南、北方山水的皴法特點。圖畫設(shè)色明朗鮮潤，一部分山石近乎空勾，是宋代以來大青綠的設(shè)色方法。沈周一生所作山水，多為水墨，亦有淺絳，如此大軸青綠，實屬平生僅見。其中人物亦造型端莊，服飾儼然，線條健爽，是明人追紹宋代院體畫的風(fēng)格。
沈周此圖或?qū)倥家粸橹?，卻顯示出畫家不拘于一格的繪畫能力以及兼收并蓄、廣采博納的眼界與胸襟。
根據(jù)翁同龢1902年的日記，此畫是翁氏因戊戌之變被黜歸里后，其舊仆李元為其在北京購得的。
