這個(gè)春天，最火的電視劇莫過于《都挺好》。片名“都挺好”，實(shí)際上卻是個(gè)個(gè)“挺不好”。內(nèi)中家長里短、酸甜苦辣簡直將現(xiàn)實(shí)生活盤了個(gè)透。因?yàn)閯∏椤斑^于真實(shí)”，話題度自然居高不下。
眼下，劇中百年難遇的“作”爹蘇大強(qiáng)，又因?yàn)橐唤M表情包火了。蘇大強(qiáng)，自私、懦弱、沒有擔(dān)當(dāng)，遇事不出頭，卻仗著子女孝順，一會兒要求去美國，一會兒要求買三室一廳。有網(wǎng)友調(diào)侃：“世上無難事，只要肯折騰?！本W(wǎng)友“馬里奧小黃”還畫出了蘇大強(qiáng)同款Q版“花樣作”表情包，有小作“我想喝手磨咖啡”，也有大作“買房 買房”。表情包一出，迅速引起一陣跟風(fēng)潮，網(wǎng)友紛紛P圖，“轉(zhuǎn)發(fā)這個(gè)蘇大強(qiáng)，心愿都能實(shí)現(xiàn)”。
微博網(wǎng)友“馬里奧小黃”繪制的蘇大強(qiáng)表情包，已經(jīng)風(fēng)靡全網(wǎng)
真的“都挺好”嗎？
作為一部大爆的電視劇，《都挺好》值得議論的話題有很多。它討論原生家庭的癥結(jié)，討論重男輕女的現(xiàn)象，討論父子（女）、母子（女）的關(guān)系。蘇明哲、蘇明成、蘇明玉三兄妹看似迥然不同的性格與命運(yùn)軌跡，很難與原生家庭的教育割裂開。
影片開場，強(qiáng)勢的蘇母突然過世，一輩子沒抬起頭的父親蘇大強(qiáng)開始顯露“作天作地”的個(gè)性。如果說一開始，觀眾對蘇大強(qiáng)的懦弱以及他在家庭中毫無話語權(quán)的狀態(tài)還抱有三分同情，那么隨著劇情推進(jìn)，當(dāng)蘇父的固執(zhí)、好享受、自私自利暴露無遺后，也只能讓人嘆一聲“可憐之人必有可恨之處”了。
當(dāng)然，蘇家三子，表面都是光鮮亮麗的成功人士，剖開內(nèi)里卻是一團(tuán)亂麻。老大蘇明哲清華、斯坦福畢業(yè)，享受著最多的家庭資源，也最為孝順，但卻是個(gè)不折不扣的理想主義者，為了照顧父親無視小家庭自身的不易。老二蘇明成性格沖動(dòng)、啃老，把父母的偏愛視作理所應(yīng)當(dāng)，不憚以最壞的惡意揣測小妹蘇明玉。蘇明玉，作為片中主角，從小生活在一個(gè)極度重男輕女的環(huán)境中，看似冷血，實(shí)則外冷內(nèi)熱，從她身上能照見整個(gè)家庭的悲劇性。
蘇大強(qiáng)的扮演者是老戲骨倪大紅。他的演繹惟妙惟肖，將蘇大強(qiáng)身上自私自利的勁兒都表現(xiàn)出來了。不少網(wǎng)友戲稱，就連他臉上厚厚的眼袋也都是戲。表面上看，蘇家的矛盾激化由老人贍養(yǎng)問題引起，實(shí)際上，這種矛盾早就深植在這個(gè)關(guān)系失衡的家庭內(nèi)部，有沒有這一出都得爆發(fā)。
《都挺好》的“火”，或多或少是因?yàn)榇林辛瞬簧偃说摹巴袋c(diǎn)”，直白地將中國式的家庭關(guān)系顯露了出來。劇中人物，百般相貌百種性格，卻多少透露著點(diǎn)熟悉的味道。每個(gè)人身邊，也許都有一個(gè)“蘇大強(qiáng)”。人情社會下的中國式家庭，向來剪不斷理還亂，卻愛對外人道一聲“都挺好”。
愛用表情包，年輕人看劇的方式變了
關(guān)于《都挺好》，更有趣的現(xiàn)象是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“表情包追劇”。網(wǎng)友自發(fā)地多次將蘇大強(qiáng)送上熱搜，還制作了不少Q(mào)版、動(dòng)圖表情包，各個(gè)微信群“甩”到飛起。人人喊打的渣爹蘇大強(qiáng)，快要靠一波又一波的表情包“洗白”了。
歸根結(jié)底，年輕人看劇的方式變了。電視劇作為一種娛樂方式，某種程度上是現(xiàn)實(shí)生活的縮影，所以觀眾才看得起勁，有代入感。加上倪大紅生活化的表演入木三分，讓“蘇大強(qiáng)”形象在熒屏上活了起來，也為網(wǎng)友提供了絕佳的表情包素材。對年輕觀眾而言，以表情包的方式解讀、利用、消遣“反派”人物，既有話題度，又恰到好處能表達(dá)情感，可謂一舉多得。
其實(shí)，人人熟悉的表情包是網(wǎng)絡(luò)語言的一種。關(guān)于它的誕生，浙江傳媒學(xué)院網(wǎng)絡(luò)與新媒體系副主任王喆分析，起初，通過電腦來進(jìn)行的溝通一度被認(rèn)為屏蔽了很多非語言線索和社交情境，即無法由臉部表情、姿態(tài)和眼神接觸來交流，于是人們發(fā)明了多種方法來傳達(dá)這些情緒線索和社會呈現(xiàn)，并進(jìn)行互相之間的溝通，生動(dòng)形象的圖形符號、表情包成為有效且娛樂化的溝通方式。
網(wǎng)友同樣以這種對表情包的熱愛加入了《都挺好》的追劇隊(duì)伍，進(jìn)行表情包的二次創(chuàng)作，這是他們追劇、解讀人物的一種方式。不過，蘇大強(qiáng)并不是表情包界的始作俑者。前有《情深深雨蒙蒙》中的雪姨，后有《延禧攻略》的喜塔臘·爾晴，都憑借個(gè)性化的演技在表情包市場占據(jù)一席之地。《武林外傳》《還珠格格》《鄉(xiāng)村愛情》等老劇也都是表情包大戶。通常而言，網(wǎng)友自制表情包傳播，并不帶有惡意，反而以一種娛樂化的嘲弄消解了負(fù)面人物本身的爭議性，用“搞笑”取代了“批評”，用“戲謔”代替了“審判”。第一次看劇時(shí)，有多少人討厭雪姨、爾晴，如今就有多少人是她們表情包的擁躉，甚至轉(zhuǎn)化為演員本人的粉絲。有多少人覺得蘇大強(qiáng)“渣”，就有多少人覺得他的表情包“真香”。
比起一味的反派人物設(shè)定，表情包反而讓人物本身多了點(diǎn)“萌”感，多了點(diǎn)“好玩”的趣味。甚至演員本人也并不避諱表情包的使用，反而利用這種兼具文字、圖像的網(wǎng)絡(luò)語言與粉絲、觀眾互動(dòng)，在傳播劇目的同時(shí)，增加與受眾的親近感?！叭缃竦谋砬榘藗鬟f個(gè)人情緒，還具有多重社交性，可被用來展示個(gè)性，劃定社交情境、傳播社會熱點(diǎn)以及標(biāo)識出自己所隸屬的文化社群。表情包追劇，就是這種多重社交性的一個(gè)例子。”王喆說。
