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圓(元)朱文印經(jīng)典解(賞)析

  圓朱文印作為一種獨立的風格樣式,在整個印學史中有特殊的地位,是文人印產(chǎn)生至今的主流之一,與古璽、漢印、明清流派印構(gòu)成印學四大板塊。

  “元朱”形成于元代而名;“圓朱”則是美學意義上的概念,是對線型的概括。

  趙孟頫(1254-1322)對于元朱文印的開拓之功有著里程碑式的意義,他與吾丘衍提倡典雅印風確立了明代篆刻創(chuàng)作的方向與旨歸。

  汪關(guān)(1573-1631)作品工致精嚴、典雅妥貼,堪稱元朱文印創(chuàng)史以來,第一位具有專業(yè)精神的印人。李流芳評曰:“有秦漢、宋元之長,而獨行其意于刀筆之外者,不得推杲叔(按汪關(guān)字杲叔)。吾謂長卿以后,杲叔一人而巳……”明末大多書畫名家用印皆出其手。

  林皋(1658-?)閩人,寓江蘇常熟,為王時敏作印尤多。是元朱文印在清初一大高手。林皋承汪關(guān)遺緒,用刀純熟精煉,用字融會貫通秦篆、漢篆、金文等而無絲毫不妥之處。林氏將圓朱柔美秀逸的雅致推到一個新的高度。后人稱其“莆田”派,或?qū)⑵渑c汪關(guān)、沈世和合稱為“揚州派”。

  丁敬(1695-1765),杭州人,丁敬篆刻吸收前人菁華,以碎刀技法為之。刀法與前人不同,故丁敬在印學史上功績非同-般,丁氏創(chuàng)作實踐頗豐,印學思想亦超群一“古人篆刻思離群,舒卷渾同嶺上云??吹搅扑蚊?,何曾墨守漢家文” (丁敬《論印詩》)。以碎切刀法制元朱文印與汪關(guān)、林皋印風在美學意義上有很大差異,這使得元朱印在藝術(shù)視域中明顯豐富了許多。這種特定的形式語匯成為“浙派”風格的標志。丁敬為首的西泠八家將浙派手法在元朱文印上的演繹進行的很徹底。

  到民國,元朱文印創(chuàng)格六百多年,以沖切兩種刀法論之,都出現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的印人,似乎可以終結(jié)了??墒枪P墨當隨時代,藝術(shù)也因人而異。趙叔孺稱弟子陳巨來(1905-1984)為 “近代元朱文第一”。陳氏讓元朱文印進入一種極限。線條高度理性化、空間絕對秩序化,用刀干凈、平穩(wěn)、光潔;布白均勻、對稱、和諧,不露任何破綻。汪關(guān)、林皋印風在陳氏這里得到新的詮釋,也似乎和上海城市情調(diào)相關(guān),溫文爾雅,西裝革履。

  或許,陳巨來也不是元朱文印的終結(jié)者。今天的印壇正以專業(yè)視角對元朱文印進行梳理,加之古今中外大量圖版文獻資源的貢獻,相信元朱文印還會給我們帶來下一輪的驚喜。

↓經(jīng)典解析

趙孟頫 松雪齋

  陳灃《摹印述》云:“趙松雪始以小篆作朱文印,文衡山父子效之,所謂圓朱文也,雖非古法,然自是雅制?!辈甲稀把弊稚舷聝苫☆H為傳情,“松”字“厶”部提高,與上下左右距離相當,一番苦心。

文彭 七十二峰深處

  此印線質(zhì)停勻優(yōu)雅,平和遒麗,轉(zhuǎn)角處圓潤。出土時邊框已殘更顯深處幽遠古樸的玄妙,字形缺損無框,開元朱一支脈(金石印坊微信公眾號:godseal)。

林皋 晴窗一日幾回看

  鶴田此作在篆字經(jīng)營中開合適度,既有溫情又具幽默。刀法干凈醇和,結(jié)字穩(wěn)妥,章法古雅,安持老人有此仿作。

黃易 梅垞吟屋

  此印四字字形中部以收緊為主,但整體顧盼有致,第一筆粘邊避免空疏,而每字間橫折結(jié)構(gòu)互為連理,很有情調(diào)。

馮承輝 孫星衍印

  此印工穩(wěn)妥貼,布篆重在排線。曲折之線,有流美縝密之效果。線條盤回加強內(nèi)聚力,使印章勻稱流利,章法飽滿。

吳讓之 畫梅乞米

  此印款曰“用刀文氏未能解”,批評文彭不解用刀之法,可見讓之用刀頦為自負。四字挪讓布局,印中心四字粘連,加強內(nèi)趨力。熙載字形方線形圓,四字除“乞”字外基本處于靜態(tài),惟“乞”字如舞者顧盼伸縮,反生奇趣。

趙之謙 為五斗米折腰

  此印六字均分,任筆畫多寡,結(jié)體都采用上緊下松的小篆構(gòu)架原理。通觀全印頂天立地,孤傲挺拔,不見折腰之態(tài),反有硬朗放達之姿。

趙叔孺 秋漪

  叔孺款曰:“師宋印式”。橢圓章柔中略存硬氣是為難得,硬朗在于兩字垂筆圓勁,生動在于“漪”字中部小“口”。

趙叔孺 南陽郡

  此印篆法取秦篆及李陽冰小篆一路,得元朱文要義。觀此印,印文外形略壓扁,重心居中,除“南” 字最上部與邊框相連,其他印文與邊框皆不做搭邊,周邊留有較寬的間距,全印氣韻疏朗。印面三字從上往下看,“南”字獨體字,左右對稱,“陽”字左右兩部分左小右大,“郡”字左右兩部分則左大右小。 全印印文平中見動,和諧中有對比,有一種參差錯落的韻律之美。線條干凈利落,清淡工秀,有著文人雅士的情趣。

王大圻 陶涉園收集書畫印記

  此印取法細朱文式,將本人富有裝飾美的篆書入印,九字分作三列,字形長短各異,各有姿態(tài),參差揖讓,安排嚴密,儼然節(jié)奏明快之樂章。線條遒勁,書意濃郁,這種高質(zhì)量的線條來源于其精湛的刀法。

王福廠 我欲乘風歸去又恐瓊樓玉宇髙處不勝寒

  此印印文出自宋代詞人蘇軾的《水調(diào)歌頭》,達17字之多,章法安排妥帖,印文之間隨勢穿插,揖讓有序,布局緊湊,印文與邊框連接也多而自然。篆法婉轉(zhuǎn)溫潤,走刀一絲不茍,將篆刻的整飭之美發(fā)揮到了極致。

王福廠 蝴蝶不傳千里夢

  此方“蝴蝶不傳千里夢” 是其“以書入印”的典型印作。細看此印,線條圓潤流走而又不失筆意,起止、轉(zhuǎn)折交代清楚,典雅耐看。刀法使轉(zhuǎn)自如,布白周密精巧,充分發(fā)揮了印章中篆書特殊的裝飾趣味,別具風神。全印氣韻流動通暢,靜中寓動。

王福廠 苦被微官縛低頭愧野人

  此印為鐵線篆細朱文印,為王福廠“印從書出”之作,是王福廠筆下的詩。印面印文筆畫繁簡懸殊,然王福廠卻能布局得安穩(wěn)妥帖,殊為不易。印文隨勢穿插,各字之間、字與邊之間粘連,結(jié)構(gòu)緊密,整體觀感強。篆法圓轉(zhuǎn)娟秀,橫畫線條微微上拱,勁力內(nèi)含;豎畫婉轉(zhuǎn),線條彈性柔韌(金石印坊微信公眾號:godseal)。用刀沉著細膩,一絲不茍,全印散發(fā)著典雅的氣息。在此,王福廠已將篆刻藝術(shù)的整飭勻整、圓健秀潤、細膩精微、疏密自然等諸美感相參相融,發(fā)揮到了極致。

唐源鄴 醉石分書

  “醉石分書”為唐源鄴自用印,印文字法以小篆參繆篆,字形取方勢,四字章法布局自然天成,成斜角呼應(yīng)。刀法以浙派的切刀法為主,刻出類似皖派風格的線條,線條起止、提按分明,帶有明顯的書法味道,凝練婉暢。加上邊框比印文線條稍細,虛實斷連,印文突顯,整方印靈動而渾重,在穩(wěn)健中現(xiàn)清新之氣息。

陳巨來 大風堂珍藏印

  這方印乃陳巨來為張大千所刻收藏印。陳巨來的刀具刀鋒呈銳角,刀背薄而刀身狹,常用的有大小兩種:約4x1.5毫米與5x2毫米,長200毫米左右,早年用高碳鋼,后來同門好友章魯庵提供了英國貨鷹立球牌的封鋼。刀鋒角度的鈍與銳,能直接決定由石質(zhì)產(chǎn)生的藝術(shù)效果,欲刻工整、挺秀、潤澤的印章,那真要“工欲善其事,必先利其器”。據(jù)說陳巨來帶學生要求元朱文線條的差距不能超過半根頭發(fā)絲,可見其對線條的精準。此印線條質(zhì)量很高,線條明快、勻凈,章法妥帖、整飭,展現(xiàn)出一派澄明娟凈的景致。

陳巨來 巨來畫松

  此印篆法活潑,章法靈動,得神逸之氣、金石之韻。另外,此印線條富有變化,只是變化得微妙至極,一般人不易察覺。如果把其放大十倍,可以學到許多線條的內(nèi)涵。很多人認為元朱文線條均勻、粗細一致,其實不然,從線條上分析,粗細微妙變化,等于書法中鋒用筆,產(chǎn)生飽滿有彈性的圓柱體線條。

陳巨來 吳湖帆潘靜淑珍藏印

  陳巨來寫元朱文印稿時要反復(fù)多次,其常用一種做蠟紙的坯紙打稿,寫元朱文印稿時先把印稿紙放在左手手心內(nèi),右手拿印章對著左手印稿紙重重地一按,形成一個清晰的帶有印面輪廓線的棱角,再用墨筆的筆肚對著這個四周棱角輕輕地一拉,巳把印面輪廓的大小正確地固定下來。接著另用第一張拷貝紙覆蓋在印稿紙上,用墨筆勾出印面的墨圈,再用第二張拷貝紙覆蓋其上,開始篆寫印稿,如此多次反復(fù),直至章法妥帖為止。最后取印稿紙覆蓋在章法妥帖的拷貝紙上,直接篆寫出,印稿即告完成。

韓登安 沁園春·雪

  韓登安晚年作《毛主席詩詞刻石三十七首》,此為韓登安篆刻藝術(shù)巔峰時期的經(jīng)典作品。此印即為其中之一,其印材為青田石,印文內(nèi)容為毛澤東《沁園春·雪》全文,計114字。此印刀法細膩,筆筆精到,線條骨肉停勻,結(jié)體精研茂密、落落大方,章法平穩(wěn)妥帖,印文之間互相穿插粘連,茂密而舒卷自如,洋洋大觀。細細品來,令人息心斂氣,一派靜穆氣象。

韓登安 七律·冬云

  此印系多字鐵線篆印。多字印自有印學流派以來,印人涉及者少有,至近代始有王福廠開創(chuàng)一派多字印新風。韓登安的多字鐵線篆印源自王福廠,但比王福廠多字鐵線篆印字數(shù)更多,印稿設(shè)計難度更大。韓登安精湛的多字鐵線篆印得力于自身的篆書功底,所謂“印從書出”即是如此。觀此印,兼具徐三庚、趙之謙、吳讓之穩(wěn)健茂密之趣。有刀有石,有筆有墨,相映成趣,以刀法來強調(diào)筆勢,在穩(wěn)健中求渾厚,書與印共擅聯(lián)璧之美。在章法上,穿插安排,錯落有致,渾然一體,通篇呈現(xiàn)出一種從容不迫、氣格雍容的氣象。正是韓登安在多字印方面的努力,由此奠定了其在印學史上的杰出地位。

  【資料源自九社,本文參考《中國篆刻藝術(shù)精賞--圓朱文印》福建美術(shù)出版社李永新編著、參考《近代名家篆刻賞析100例》江西美術(shù)出版社孔祥宇編著,僅供印友參考學習!更多精彩內(nèi)容請關(guān)注微信公眾號:金石印坊】

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