關(guān)注我學畫畫
寫意鯉魚畫法（一）
一、魚類繪畫概述
人類的發(fā)展與魚類有著十分密切的關(guān)系。人類最初的社會活動便是狩獵和捕 魚。所以在我國傳統(tǒng)文化中，魚是吉祥的象征。魚的形態(tài)是美麗的，所以魚又代表著美好和幸福；魚在水中優(yōu)哉游哉地嬉戲，所以魚又蘊含著歡樂和自由之意；游魚與“有余”諧音，所以魚又喻示著富足。
早在新石器時代，我們的祖先就已經(jīng)把魚的圖形繪制在陶器上。在西安半坡古人類遺址出土的陶器中，就有許多魚的圖案。其線條簡練概括，造型夸張生動。同時期的河姆渡文化和紅山文化遺存中，也發(fā)現(xiàn)有圓雕木魚和滑石魚紋網(wǎng)墜。到了商周、春秋戰(zhàn)國和秦漢時期，出現(xiàn)了魚形玉雕佩件和魚形玉制刀具，在青銅器、陶器、漆器和畫像石、畫像磚中也都出現(xiàn)了魚的圖案。魏晉之后，魚的圖案普遍出現(xiàn)在各類生活器皿和裝飾、建筑材料中。同時，魚作為繪畫題材又開始出現(xiàn)在早期的中國畫中。史料記載的最早的畫魚者為三國時期的徐邈。宋代劉寀畫魚具有“相忘于江湖之意”。明代劉進畫魚“生綃如云筆如雨，恍惚變態(tài)不可求”。王翹畫魚“攢會其底”“絕得神妙”。清代楊維聰畫魚“噞喁泳躍無不入神，渲染鱗翅數(shù)四不厭，故能活脫隱見于水光荇藻間”。清代還涌現(xiàn)出不少善畫魚的名家，如八大山人、惲壽平、李鱓、李方膺、虛谷等人。八大山人畫魚獨辟蹊徑。他的作品立意高古、筆法奇特，展現(xiàn)出強烈的個人風格。近現(xiàn)代也有不少畫家兼畫魚類，如齊白石、汪亞塵、劉奎齡、高劍父、張書旂、來楚生、潘天壽、李苦禪、王雪濤、吳作人、張鶴云等。他們多未曾以畫魚而得名，但所留下的魚類題材作品都成為后學者可承可范的寶貴資源。由此可見，魚是中國畫中的重要題材。北宋《宣和畫譜》將“龍魚”作為獨立的繪畫門類劃歸于中國畫“十門”之中。南宋鄧椿在《畫繼》中又將中國畫分為八類，其中就包括“畜、獸、蟲、魚”一類。
在當代，有很多以畫魚而得名的畫家，有不少山水、人物畫家也涉獵魚類題材的創(chuàng)作。一部分兒童和老年人學習國畫，也都從畫魚開始入手。同時，廣大書畫愛好者、收藏家也都格外青睞魚類題材的國畫作品。從中可以看出，魚畫有著廣泛的群眾基礎，深受人們的喜愛。
馮增木《春風得意》
馮增木，1950年生于山東泰安。中國工藝美術(shù)學會理事、中國王羲之書畫藝術(shù)研究院執(zhí)行院長兼山東分院院長、山東省美術(shù)家協(xié)會會員、山東省工藝美術(shù)協(xié)會常務理事、山東當代花鳥畫院副院長、山東畫院高級畫師。出版有《馮增木畫集》《馮增木畫魚專輯》《馮增木國畫選》等
技法探索 | 寫意鯉魚畫法（二）
二、畫魚的毛筆選擇
畫魚所用的毛筆應專門選購或定制。畫魚的軀干一般選用兼毫斗筆或羊毫加健斗筆?？筛鶕?jù)魚的體形大小來選擇毛筆的型號。畫魚常用的斗筆宜選擇口徑1.8厘米、鋒長6厘米者，可作長度在30至40厘米的魚。畫較大的魚可選用大一點的斗筆，畫小一點的魚則選用小號斗筆?？趶皆?至1.2厘米之間、鋒長在4.5至5厘米之間的狼毫筆或大號蘭竹筆，適用于畫腮鰭、腹鰭、臀鰭和魚嘴。硬毫長鋒勾線筆可用于勾魚鱗，舊狼毫禿筆可用于焦墨勾脊鰭。
三、側(cè)視鯉魚畫法
側(cè)視鯉魚畫法共有四種，也可以將其視為四種姿態(tài)，即“左朝向上擺尾姿態(tài)”“左朝向下擺尾姿態(tài)”“右朝向上擺尾姿態(tài)”和“右朝向下擺尾姿態(tài)”。前兩種為正手畫法，后兩種為反手畫法。（圖一為四種畫法示意圖）
圖一
（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫法
畫魚之前，先將毛筆在清水中浸透備用。以含水的斗筆（含水量要適中，不宜太飽或太渴）蘸少許墨汁，在調(diào)色盤中調(diào)試。調(diào)墨的方法是：將筆鋒中的濃墨在調(diào)色盤口沿上刮出并再吸入筆中，反復進行幾次，使墨與筆中所含的水相融合，令筆鋒尖部的墨色向筆鋒根部漸淡。如果墨色沒有預想的濃度，可再在筆尖上蘸少許墨繼續(xù)調(diào)試。下筆之前，先在廢紙上試筆，觀察墨色調(diào)試得是否均勻。如果不理想，再重新調(diào)試。
步驟一：掌心向下執(zhí)筆，臥鋒落紙，向右上方運筆，并在運筆的過程中將筆鋒緩緩提起，將臥鋒用筆在逐漸提筆的過程中轉(zhuǎn)換為中鋒用筆，使筆觸逐漸變細并拖出尾柄。隨即勾出尾鰭的一半。之后再加一筆，勾出尾鰭的另一半。（圖二至圖四為行筆示意圖）
步驟二：以中鋒勾出魚的頭部，點出兩眼，并畫出腹鰭和臀鰭。（見圖一、圖二）
步驟三：換蘭竹筆畫出魚的兩個腮鰭，再畫出魚嘴和魚須。畫腮鰭時，以筆鋒對準魚頭的腮部以臥鋒落紙，同時使筆鋒向外撇出。（見圖三、圖四）
步驟四：以勾線筆調(diào)淡墨勾出魚鱗。由魚的頭部以下部位開始至魚的尾柄部位，自右上往左下勾出等距離的十幾條線，再以交叉形式復勾一遍。待墨色呈半干之際，在魚的背部以焦墨勾出脊鰭。（見圖五、圖六）
（二）左朝向下擺尾姿態(tài)畫法
掌心向下執(zhí)筆，筆鋒向左上方臥鋒落紙，并向右下方弧形運筆。在運筆的過程中，要使筆管向右下方旋轉(zhuǎn)，并逐漸使臥鋒轉(zhuǎn)換為中鋒用筆，拖出尾柄后收筆，再順勢以中鋒分兩筆畫出尾鰭。
技法探索 | 寫意鯉魚畫法（四）
（三）右朝向上擺尾姿態(tài)畫法
畫右朝向姿態(tài)時需要運用反手畫法。這種畫法與畫左朝向姿態(tài)相比難度要大一些。右朝向上擺尾姿態(tài)的具體畫法是：掌心向下執(zhí)筆，筆鋒向右，臥鋒落紙，向左下方運筆，并提筆轉(zhuǎn)為中鋒用筆，隨即畫出尾鰭、腹鰭和臀鰭，再畫出頭部與眼睛。換蘭竹筆畫出腮鰭。將紙順時針調(diào)轉(zhuǎn)90度，使魚頭向下，畫出魚嘴和須。最后畫出魚鱗和脊鰭。（見圖一）
圖一
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掌心向下執(zhí)筆，筆鋒向右，臥鋒落紙，向右下方運筆，略使筆管旋轉(zhuǎn)并轉(zhuǎn)換為中鋒用筆。之后的步驟與右朝向上擺尾姿態(tài)畫法相同。（見圖二）
四、俯視鯉魚畫法
俯視鯉魚畫法的特點是魚的軀干由兩筆組成。我們可以將其稱之為“雙面魚”。此種畫法所表現(xiàn)的鯉魚顯得更加圓潤、飽滿，富有質(zhì)感和觀賞性。
俯視鯉魚的畫法同樣有四種姿態(tài)（見圖三）。其中，左朝向姿態(tài)畫法（正手畫法）比較好掌握，右朝向姿態(tài)畫法（反手畫法）的難度要比側(cè)視鯉魚畫法的難度更大一些。
以畫側(cè)視鯉魚的方法畫出第一筆，即魚的軀干。注意行筆時要畫得比側(cè)視鯉魚略長一些。之后掌心向上執(zhí)筆，畫出軀干的第二筆，同時畫出兩個腹鰭和一個臀鰭。之后的步驟基本與側(cè)視鯉魚畫法相同。最后以焦墨勾出脊鰭。脊鰭的位置應在兩面軀干的中間結(jié)合部位。（見圖一）
圖一
?。ǘ┯页蛏蠑[尾姿態(tài)畫法
以畫側(cè)視鯉魚的方法反手畫出魚軀干的第一筆，再反手畫出相對的第二筆。因反手畫第二筆較難操作，可將紙翻轉(zhuǎn)過來，從紙的背面以正手畫法畫出第二筆。然后將紙翻轉(zhuǎn)回來，完成之后的步驟。之后的步驟與左朝向上擺尾姿態(tài)畫法相同。（見圖二）
圖二
?。ㄈ┳蟪蛳聰[尾姿態(tài)與右朝向下擺尾姿態(tài)畫法
俯視左朝向下擺尾姿態(tài)畫法可參照側(cè)視左朝向下擺尾姿態(tài)畫法進行，只是在軀干部分要多畫一筆。（見圖三）俯視右朝向下擺尾姿態(tài)畫法，其第一筆可參照側(cè)視右朝向下擺尾姿態(tài)畫法進行，其第二筆也可以在紙的反面以正手畫法完成。之后的步驟與上述俯視鯉魚畫法相同。（見圖四）
五、畫魚時應注意的問題
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筆墨是構(gòu)成中國畫的基本要素。用筆指勾、擦、皴、點等，用墨指烘、染、破、積等。畫魚主要以墨為主、以線為輔。
要讓繪出的魚顯得圓潤而富有質(zhì)感，關(guān)鍵在于用墨。用墨的關(guān)鍵又在于墨與水的調(diào)制與融合。圖一屬于調(diào)墨不勻便下筆的情況。筆鋒中的水分融進的墨較少，便達不到預期的墨色效果。遇到這種情況，在下筆之前應再蘸少許濃墨進行調(diào)試。圖二屬于調(diào)墨過度的情況。假如筆鋒根部的水分都融入了墨色，所形成的畫面會缺乏由濃漸淡的墨色效果，魚會失去應有的質(zhì)感。遇到這種情況，應在筆鋒根部吸入清水后再進行調(diào)試。圖三屬于用墨過于干枯的情況。畫魚時適當運用枯筆飛白能展現(xiàn)出墨分五色的效果。在一幅作品中，一兩條魚有些枯筆是可以的；但每條魚都運用枯筆描繪的話，畫面會顯得過燥。圖四屬于筆中的水分過飽的情況。水分雖然可以使墨色展現(xiàn)出濃淡變化，但浸潤太甚就會失筆失形。畫魚要注意控制筆中的含水量，同時還應根據(jù)所用畫紙質(zhì)地的厚薄及吸水程度來進行針對性的調(diào)試。
圖四
畫完一條魚后，筆中所含墨的濃度和水分已減半。所以畫下一條魚前，要先用筆吸入清水，然后蘸少許濃墨，待調(diào)試完成后再下筆。畫一條魚的用墨有濃淡之分，而一幅畫中的幾條魚也要在整體上展現(xiàn)出濃淡的區(qū)別。其中，濃者可不厭其濃，淡者亦不厭其淡。如要畫兩條或三條疊在一起的魚，在用墨上一般應遵循前深后淺的原則。畫時應先畫墨色深的魚，再趁墨未干之際畫后邊墨色淺一些的魚。
技法探索 | 寫意鯉魚畫法（七）
六、勾鱗應注意的問題
勾鱗要掌握好時機，未必畫一條魚就勾一條魚的鱗。一般是畫完幾條魚后再一起勾鱗。待畫好的魚稍晾片刻，在墨色沉穩(wěn)而水分未干之際勾鱗，從而達到以淡破濃的效果。
勾鱗的線條不可太直，宜稍有弧度，并排列均勻。兩排線條的交叉角度要適中，使之形成菱形狀（見圖一）。勾鱗要用較淡的墨。可根據(jù)畫魚用墨的深淺程度進行調(diào)制，深者稍深一點，淺者更淺一些。
圖一
勾鱗的線條不宜排列得太稀或太密（見圖二上兩例），勾出的鱗片不可呈方形（見圖二第三例），也不要勾成太長的菱形（見圖二第四例）。
圖三
勾鱗的用墨宜與畫魚的用墨相輔相成，不可太淡或太濃。勾鱗不要等魚軀干的墨色干后再勾，否則會與魚身脫節(jié)，顯得呆板、滯澀。圖三右上方的魚，其勾鱗的用墨太淡，魚腹處的魚鱗很不明顯，效果欠佳。圖三左側(cè)的魚，其勾鱗用墨太濃，勾出的魚鱗顯得太“跳”，效果亦不佳。圖三下方的魚是在墨干后才進行勾鱗的，其以淡破濃的效果（即墨濃處的白痕）便沒有了。
技法探索 | 寫意鯉魚畫法（八）
七、畫魚的朝向、態(tài)勢和大小的變化
畫魚的朝向是指在作畫時魚頭部位所沖的大致方向。同一大致朝向的魚可以在畫面中表現(xiàn)出多種朝向變化。如左朝向的魚可以是左下方或正下方朝向，也可以是左上方或正上方朝向。畫魚時為了便于下筆順手，需要隨時調(diào)整紙的方位。要注意的是，魚腹朝上是畫魚之大忌。（圖一、圖二為左朝向和右朝向的魚的不同朝向變化）
圖二
魚的態(tài)勢表現(xiàn)可以有諸如或俯或仰、或直或彎的變化。作畫時可根據(jù)章法的需要設計魚態(tài)勢的變化，如左朝向上擺尾畫法的變化（見圖三）和左朝向下擺尾畫法的變化（見圖四）。
圖四
畫魚的大小無定論，可根據(jù)創(chuàng)作的需要和紙張尺幅的大小來決定每條魚的大小，其中也有一定的規(guī)律可循。四尺三開的作品，每條魚的長度為30厘米左右；四尺對開的斗方作品，每條魚的長度為35厘米左右；四尺整幅的作品，每條魚的長度為40厘米左右；六尺整幅的作品，每條魚的長度在45至50厘米之間。我們也可視作品繪魚數(shù)量的多少來決定每條魚的大小。畫魚大者可達1米以上，小者可僅10厘米左右。
