對艾晶晶，我們是不能忽視她的創(chuàng)作實績的，幾個顯見的依據(jù)是：這個以“匪我思存”為筆名的網(wǎng)絡(luò)作家，在網(wǎng)上有著極高的點擊率，粉絲已超過150萬；她迄今已有21部小說出版，并且創(chuàng)造了圖書銷售市場的神話，單冊作品銷售量在幾十萬冊以上；她還是11部電視連續(xù)劇的原著者，《來不及說我愛你》《佳期如夢》《千山暮雪》成為熱播的電視劇，近期又有《東宮》《樂俊凱》上榜；同時她還在寫3個雜志專欄。當(dāng)然還有一個原因是，對這個從湖北鐘祥走出去的網(wǎng)絡(luò)作家，湖北應(yīng)該首先給予她更多的關(guān)注。當(dāng)然，由于網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的特點，匪我思存的創(chuàng)作從一開始就未受限于地域，她個人和作品的影響力在幾年前就已輻射全國，擁躉者以年輕受眾為主，她在80、90后的受眾中有很高的認(rèn)知度，已經(jīng)形成了自己的閱讀圈，還有數(shù)部作品被翻譯到越南去。
我一直想給匪我思存寫點文字，雖然上面這些理由已經(jīng)足夠充分。但我覺得，匪我思存在網(wǎng)絡(luò)作家中極具代表性，可供觀照的并不僅限于她或她的作品本身。通過匪我思存的創(chuàng)作和成名的過程，可以去探究當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)知名作家通過網(wǎng)上點擊率——暢銷書——熱播影視劇而成名的共同規(guī)律；可以研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與不同傳播介質(zhì)之間新型的共構(gòu)關(guān)系；可以去審視大眾文化背景下受眾的文學(xué)接受以及接受方式的嬗變；也可以去研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣化的文體類型特征，還有創(chuàng)作主體的非文學(xué)專業(yè)化構(gòu)成對創(chuàng)作文本的影響，以及網(wǎng)絡(luò)小說表述及結(jié)構(gòu)上的模式化等等，這就使得對匪我思存的探究可以伸展到更開闊的公共空間。
已有21部小說問世的匪我思存堪稱快手，雖然內(nèi)容似有些互涉，但以她的年齡和出道9年的寫作資歷，可說是高產(chǎn)出高增長。而且她的文字并不粗糙，流暢而柔美細(xì)膩哀傷。這個從9歲開始讀《紅樓夢》，10歲讀金庸，11歲讀瓊瑤的網(wǎng)絡(luò)作家，文字功底很好，故事很吸引人，所以閱讀起來沒有障礙，可以一順讀完，當(dāng)然也沒有什么費(fèi)神的深度可言。對匪我思存的小說，可以從整體上去做這樣的概括和評價，她的作品以細(xì)膩獨特的女性視角，反映了現(xiàn)當(dāng)代都市人，尤其是女性對于愛情、兩性關(guān)系以及女性個體獨立性的認(rèn)識。她的言情敘事，擺脫了傳統(tǒng)的言情模式，具有很大程度的現(xiàn)實性，是對當(dāng)代形形色色都市男女情感生活的一種再現(xiàn)，寓含著當(dāng)代女性對于兩性關(guān)系、女性個體自我的選擇，乃至在當(dāng)下的社會語境中對現(xiàn)實人生的許多思考。
作為一個當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)作家，匪我思存被不斷地命名著。這些命名，并不來自主流文壇和批評家，主要的命名者是各大門戶網(wǎng)站、出版商、圖書營銷策劃者等等。這種冠名可以看作是網(wǎng)站或出版商的一種炒作包裝，但從這些命名當(dāng)中，可以把握到她創(chuàng)作的一些特點，也可以把握到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作趨向，以及圖書市場的需求動向。匪我思存在8年前被推為“新言情小說的四小天后”，這“四小天后”除她外，還包括藤萍、桐華、寐語者。這個“小”是相對于當(dāng)時走紅的席娟等四大天后的，而現(xiàn)在匪我思存?zhèn)儎t成為“文壇新言情小說四大天后”，她們在寫作上已經(jīng)非常成熟，在網(wǎng)上有著強(qiáng)大號召力，從這一命名中可以看到，匪我思存已經(jīng)成為當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)言情類小說的代表，而且在這幾人當(dāng)中，匪我思存新作不斷，多部作品已授出電視劇改編權(quán)，展現(xiàn)出非常好的上升趨勢。
確，匪我思存的小說多涉及到愛情，這也是她被冠以“國內(nèi)原創(chuàng)都市愛情小說領(lǐng)軍人物”的緣由，雖然我對這一命名中的“原創(chuàng)”心存困惑，不知如何理解。但匪我思存非常擅長于寫愛情小說，她的書名也很能抓取年輕讀者，像《愛情的開關(guān)》《來不及說我愛你》《如果這一秒，我沒遇見你》《愛你是最好的時光》等。而其他小說《裂錦》《香寒》《當(dāng)時明月在》《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢之今生今世》《佳期如夢之海上繁花》《迷霧圍城》《星光璀璨》《桃花依舊笑春風(fēng)》《景年知幾時》《冷月如霜》《東宮》《花顏》《明媚》等，都涉及到男女的情感故事，這是她能得到80后以降年輕讀者，特別是女性讀者喜歡的主要原因。
匪我思存喜歡在不同的歷史年代里敘寫言情故事，她的創(chuàng)作特點就體現(xiàn)在對愛情的大書特書上，《寂寞空庭春欲晚》被譽(yù)為古代文藝愛情小說經(jīng)典之作，《來不及說我愛你》被稱為民國架空小說之典范，《佳期如夢》《愛你是最好的時光》等是寫現(xiàn)代都市人的愛情故事。不管是歷史場景，還是當(dāng)代都市，在匪我思存那里，都只是一個讓愛情生長的空間，絕大多數(shù)人物和情節(jié)，都圍繞著“情”字展開，“情”是想像的酵素，是糾結(jié)人物的扣鈕，也是情節(jié)生發(fā)的線索。
雖然言情成為匪我思存創(chuàng)作的最主要的特點，但她被命名為“悲情天后”而有別于桐華的“燃情天后”，這又體現(xiàn)出她區(qū)別于他人的個人化的文本特點，因為她筆下的愛情多是唯美的、糾結(jié)的、痛苦的、悲傷的，癡情纏綿，驚心動魄，生生世世。她的故事多是悲劇，常見的模式是先幸福上天，再悲情入地，在悲喜兩重天的大起大落的架構(gòu)中鋪敘愛情悲劇，往往愛情情深似海，而人生注定寂寞如血，給人一種虐心的閱讀痛苦，很是有些“傷人”。這種悲情也會通過常見的言情小說的敘事模式，諸如多角戀的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)，類似“灰姑娘”的模式，再加上虐戀、陰謀、復(fù)仇、邂逅、聚散、別離、錯過、誤會、執(zhí)著、宿命等架構(gòu)情節(jié)的常見要素，使整個小說敘事籠罩在一種悲情的氛圍之中。另外這種悲劇感也體現(xiàn)在她的小說語言的表述上，她或是用清麗唯美哀婉的文字去進(jìn)行渲染，使人糾結(jié)不已；或是用一種對愛情、情感體現(xiàn)出個人認(rèn)知的探討話語去觸動人心，這類話語通常很受都市白領(lǐng)女性的青睞。經(jīng)過多年的創(chuàng)作打磨，匪我思存已經(jīng)嫻熟地掌握了言情小說的敘事技巧，她也是個催淚高手，很會賺取讀者的眼淚，這也是她的作品讓年輕讀者欲罷不能之所在。
匪我思存的創(chuàng)作雖然很走紅，但一些問題也開始凸現(xiàn)出來，雖然很多小說的場景在當(dāng)下，但人物是遠(yuǎn)離現(xiàn)實的，這種傾向成為她們這一批作家共同的問題。而來自創(chuàng)作之外的各種命名，最初是為了炒作和包裝，但也有可能會對作者形成一種制約，比如“悲情”或許就鎖定了匪我思存。所以對這些命名，不論是研究者，還是匪我思存自己都不應(yīng)受其限制，因為命名并不能成就創(chuàng)作和作品真正的價值。
