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李商隱無題四首賞析

2016.01.05

《無題四首》含七律二首、五律一首、七古一首，來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。含情春晼晚，暫見夜闌干。樓響將登怯，簾烘欲過難。多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。歸去橫塘?xí)?，華星送寶鞍。何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆。【注釋】《唐詩鼓吹注解》：此有幽期不至，故言“來是空言”而去已絕跡?！独盍x山詩集輯評》：何焯曰：夢別、書成，為遠(yuǎn)、被催，啼難、墨未，皆用雙聲疊韻對?！遁d酒園詩話》：（艷詩）至元稹、杜牧、李商隱、韓倔，而上宮之迎，垝垣之望，不唯極意形容，兼亦直認(rèn)無諱，真桑濮耳孫也……元微之“頻頻聞動中門鎖，猶帶春酲懶相送”，李義山“書被催成墨未濃”、“車走雷聲語未通”，始真是浪子宰相、清狂從事?！短圃娯炛椤罚捍嗽妰?nèi)容，起言君臣無際會之時(shí)，或指當(dāng)路止有空言之約，二三四是日夕想念之情，五六言其寂寞，七八言隔絕無路可尋。若以外象言之，乃是所歡一去，芳蹤便絕，再來卻付之空言矣?！渡綕M樓箋注唐詩七言律》：只首句七字，便寫盡幽期雖在，良會難成，種種情事，真有不覺其望之切而怨之深者。次句一落，不是見月而驚，乃是聞鐘而嘆，蓋鐘動則天明，而此宵竟已虛度矣。三四放開一步，略舉平日事，三寫神魂恍惚，四寫報(bào)問之倉皇，情真理至，不可以其媟而忽之。五六乃縮筆重寫?！队裣娨狻罚阂幌嗥诰脛e。二此時(shí)難堪。三夢猶難別。四幸通音信，五六孤燈微香，咫尺千里。七八遠(yuǎn)而又遠(yuǎn)，無可如何矣?！短圃姽{注》：語極搖曳，思卻沉摯?！哆x玉溪生詩補(bǔ)說》：夢中之景。點(diǎn)出夢，統(tǒng)貫上下，以清意旨，針線極細(xì)（“夢為遠(yuǎn)別”二句下）。劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。蓬山，即蓬萊山，泛指仙境。韓壽，晉人，司空賈充的僚屬，充每在家聚會，賈女從窗格中偷窺，見其貌美而愛之，與私通，充發(fā)覺后乃以妻壽。宓妃留枕：曹植《洛神賦·序》：“黃初三年，作朝京師，還濟(jì)洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦?！敝策^洛水時(shí)，忽見一女子來，贈所用枕。宓妃，傳說中伏羲氏之女?！竞單觥浚旱谝皇资乔樵?，寫與情人別離后的思念。始從覺醒的甜夢中醒來覺得悵然若失，回憶起夢中依依惜別的情景，又匆忙地寫信給她。從借用劉郎的典故，顯見今后要再會是幾乎不可能了。第二首也是情詩，但比較隱晦、深沉而痛苦，結(jié)尾二句為千古佳句，引人共鳴。劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。蓬山，即蓬萊山，泛指仙境。韓壽，晉人，司空賈充的僚屬，充每在家聚會，賈女從窗格中偷窺，見其貌美而愛之，與私通，充發(fā)覺后乃以妻壽。宓妃留枕：曹植《洛神賦·序》：“黃初三年，作朝京師，還濟(jì)洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦?！敝策^洛水時(shí)，忽見一女子來，贈所用枕。宓妃，傳說中伏羲氏之女。李商隱的“無題詩”大多隱約、朦朧，表現(xiàn)含蓄、委婉，因此具有模糊性和不確定性，對李商隱“無題詩”的評析也眾說紛紜。比如這首“無題詩”，有人認(rèn)為是政治詩，也有人認(rèn)為是愛情詩。以第三首為例。詩的首句中“昨夜”二字的連續(xù)出現(xiàn)兩次，提示詩人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量大，說明詩人的記憶刻骨銘心?！靶浅健迸c“風(fēng)”，“畫樓”與“桂堂”，暗示了詩人所經(jīng)歷的幸福時(shí)光和生活情景。第二聯(lián)表現(xiàn)對愛情的體驗(yàn)與理解。彩鳳比翼雙飛，是美滿愛情生活的象征；犀牛角的中央有紋理貫通兩端，故又稱通犀，詩人以此比喻雙方情感的相通，展現(xiàn)心靈的感應(yīng)和情意的契合，雖然二人各在一方，但心卻是息息相通，這二句詩中所包含的深厚的底蘊(yùn)，使后人賦予了它更多的哲理意味和人生內(nèi)涵。第三聯(lián)中寫到的送鉤、射覆都是古代酒宴上的游戲，類似猜謎。二句以極華麗的語言描述了熱烈歡快、酒暖燈紅的場面。然而，正當(dāng)詩人沉浸于對昨夜良辰美景的回憶時(shí)，遠(yuǎn)處傳來了陣陣鼓聲，天要亮了，詩人又該上朝了。“應(yīng)官”也就是應(yīng)付官差，包含著無可奈何、百無聊賴的心境?！芭睢笔且环N很小很輕的草，隨風(fēng)四處飄轉(zhuǎn)，所以，在古代詩歌中，常以它來比喻飄零的生活，李商隱在這里也通過這一意象揭示了自己的人生境況。次章（颯颯東風(fēng)細(xì)雨來）寫深鎖幽閨的女子對愛情的熾烈追求和失望時(shí)的痛苦。颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。首聯(lián)初看似是平淡的寫景，實(shí)則是寓情于景。細(xì)雨輕雷，將凄迷之景和惆悵之情融為一體，紀(jì)曉嵐評價(jià)此句為“妙有遠(yuǎn)神，不可理解而可以意喻”。頷聯(lián)寫女子所處隔絕寂寞之境。頸聯(lián)承前而起興，引用韓壽、曹植的典故。尾聯(lián)則是寫寸心灰盡，徒思無益，兩個(gè)一寸更是把不能量度的相思和失望寫得真真切切，讓人讀了很受振動。詩中百轉(zhuǎn)千回的失望和難以泯滅的春心感人至深。《無題》（照梁初有情）是一篇清新自然的描寫愛情相思的五言律詩。照梁初有情，出水舊知名。裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。錦長書鄭重，眉細(xì)恨分明。莫近彈棋局，中心最不平。首句寫所戀女子之美如巫山神女、出水芙蓉，頷聯(lián)進(jìn)而描寫女子的嬌艷動人的外貌，通過衣著服飾的清新可人而襯托女子之美。頸聯(lián)寫盼歸的情態(tài)，給人人物以生命和靈性，使所詠之人真的活了起來。如果把末聯(lián)理解為時(shí)局不平，猶如棋局，則顯得有些牽強(qiáng)，與整首詩的意趣也不相合。而參照《柳枝五首》其二“玉作談棋局，中心亦不平”，解釋為如柳枝一樣的女子蕩漾難平暗自嗟怨的心態(tài)則更適合些。另一首五律的主旨則更難解些。八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下。這首詩寫得是少女之事，所以自然可以解作戀情詩。而有人以李商隱少年的經(jīng)歷進(jìn)行比照，認(rèn)為詩中女子為作者自況，從而推斷為有寄托之意的，也不是沒有道理。同一首詩，表面看和解開看就是完全相異的兩個(gè)內(nèi)容，這在李商隱的其他無題詩中還有不少例證，甚至但凡寫愛情愁苦的詩，都可以從某種程度上和作者自身的經(jīng)歷聯(lián)系起來。李商隱身處晚唐，又陷于牛李黨爭中，抱負(fù)難酬，才華不得施展，郁郁不得志。他的身世和際遇，以及人生的感悟，也自然會滲透到他的感情中去。他的無題詩多以戀情為主題，又多是朦朧婉曲的，從知人論事的角度來看，將其中的一些理解為所寄寓也是可以的?？v觀李商隱的無題詩，多是朦朧的印象，貫穿其中的是纏綿的情感，不同的人讀了，所能理解的程度有差別，所能感受的內(nèi)涵也不盡相同。但無論是其中的隱篇還是秀句，都帶給我們美的體驗(yàn)，這也正是值得我們玩味和借鑒的地方。正如梁啟超先生在《中國韻文內(nèi)所表現(xiàn)的情感》中說：“義山的《錦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等詩，講的什么事，我理會不著?！矣X得他美，讀起來令我精神上得一種新鮮的愉快。須知美是多方面的，美是含有神秘性的，我們?nèi)暨€承認(rèn)美的價(jià)值，對于此種文字，便不容輕輕抹煞?！睂τ谝话阕x詩的人而言，這樣已經(jīng)足夠了。相對于前人繁多的評論和解釋，詩所帶給我們的更多的是內(nèi)心的感受和共鳴。

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