第0015則
關(guān)粉兒執(zhí)拗地質(zhì)疑曰：
簡(jiǎn)直亂彈琴！
王安石改的這句詩(shī)平仄沒(méi)變化。
汪曾祺舉此例，強(qiáng)調(diào)的是語(yǔ)言，不是聲調(diào)。
毛澤東的例子才是聲調(diào)。
悠哉嗬嗬答曰：
正因?yàn)椤百x”和“罷”都是仄聲字，因此才可彼此替換；王安石強(qiáng)調(diào)：彼此應(yīng)調(diào)換一下位置，其好處是：“賦”是閉口呼，“罷”是開口呼，當(dāng)然后者擱在末尾語(yǔ)氣響亮嘍！
“吾喪我”與“我喪吾”的區(qū)別也在于此：前者語(yǔ)氣更響亮嘛！
這就是語(yǔ)感的微妙之處。古代“一字師”，就是這道理。它與古漢語(yǔ)語(yǔ)法無(wú)關(guān)，而關(guān)涉漢語(yǔ)的美感——“四聲”的奧妙，汪曾祺講得何其明白，奇怪“閑友”關(guān)粉兒腦子一直糊涂，反復(fù)糾纏于此。
按，俺不憚麻煩查了查汪曾祺的原話，在《“揉面”》一文里有，講王安石替一詩(shī)人改句，原詩(shī)句是：“日長(zhǎng)奏罷長(zhǎng)楊賦。”他給改作“日長(zhǎng)奏賦長(zhǎng)楊罷。”諄諄告誡他說(shuō)：“詩(shī)家語(yǔ)必此等乃健。”
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