在這里不得不提到巴洛克時(shí)期之前的西方音樂(lè)發(fā)展，從十五世紀(jì)中葉一直到1600年，我們習(xí)慣將之稱為“文藝復(fù)興時(shí)期”。正因?yàn)榘吐蹇艘魳?lè)同文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)，在諸多方面都存在很大的區(qū)別，所以才被后人劃分為兩個(gè)時(shí)代。提倡人文主義思想的文藝復(fù)興時(shí)期是西方文明的一個(gè)標(biāo)志，也是文學(xué)藝術(shù)以及現(xiàn)代科學(xué)的開(kāi)端，在音樂(lè)藝術(shù)方面也取得了一定的發(fā)展。但缺乏有規(guī)律的節(jié)奏感、沒(méi)有強(qiáng)弱音變化也是文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)在創(chuàng)作技巧上的局限。此后的巴洛克音樂(lè)能夠風(fēng)靡至今，與它在諸多領(lǐng)域的創(chuàng)新與變化是有密切聯(lián)系的。有人曾經(jīng)將文藝復(fù)興時(shí)期與巴洛克時(shí)期的美學(xué)觀放在一起，做了如下的對(duì)比――“如果把文藝復(fù)興的美學(xué)觀比做渾圓的珍珠，而巴羅克的美學(xué)觀則是形狀不整的珍珠，它是寧可打破形式上的均整也要著重于表現(xiàn)強(qiáng)度的一種形式”。所以我們可以很形象地總結(jié)巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)，那就是“對(duì)比強(qiáng)烈而略帶夸張”。相比文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)作品力求獲得和諧統(tǒng)一、舒緩流暢的效果以及整體四平八穩(wěn)的風(fēng)格，巴洛克音樂(lè)沖破了這種傳統(tǒng)，而變得更加熱烈而張揚(yáng)。雖然這種風(fēng)格在歷史上也曾被指責(zé)為“過(guò)于夸飾而不夠規(guī)范”，但巴洛克音樂(lè)帶動(dòng)整個(gè)西方音樂(lè)歷史發(fā)展的事實(shí)，沒(méi)人能將之否定。西方藝術(shù)史認(rèn)為，在巴洛克時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)獲得了前所未有的迅猛發(fā)展。
通常來(lái)說(shuō)，巴洛克音樂(lè)有如下一些特色――它的節(jié)奏特別強(qiáng)烈、活躍，短促而律動(dòng)；旋律精致、跳躍且持續(xù)不斷；采用多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法；作曲家普遍強(qiáng)調(diào)作品的情感起伏，以至于音樂(lè)的速度、力度變化在當(dāng)時(shí)相當(dāng)被看重；曲目的調(diào)性也從文藝復(fù)興時(shí)期單一而保守的教會(huì)調(diào)式發(fā)展為采用大小調(diào)形式。同時(shí)西洋管弦樂(lè)器也在巴洛克時(shí)期得到了迅速的發(fā)展，小提琴的出現(xiàn)、撥弦古鋼琴的成形都為巴洛克音樂(lè)提供了更豐富的表現(xiàn)力；其他樂(lè)器的發(fā)展也使得某些特定風(fēng)格的巴洛克音樂(lè)其配器得以朝著多元化、大規(guī)模的方向發(fā)展。不過(guò)諸如管風(fēng)琴、羽管健琴、維奧爾琴這類頗具歷史的古樂(lè)器依然被廣泛使用。
深入巴洛克，讓我們從維瓦爾蒂開(kāi)始。雖然他并非巴洛克的開(kāi)山鼻祖，也不是當(dāng)時(shí)最響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，但他?chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《四季》卻有著非同一般的號(hào)召力。作為巴洛克晚期最為人們所熟悉的三位作曲家之一，維瓦爾蒂是最早出身的，所以我們整個(gè)系列文章為大家全面介紹的第一位作曲家便是這個(gè)意大利人。湊巧的是，意大利是巴洛克音樂(lè)發(fā)源、成長(zhǎng)的所在，而維瓦爾蒂所作的《四季》也被公認(rèn)為古典音樂(lè)領(lǐng)域最容易入門的巴洛克作品。它被錄制過(guò)上百次，從而成為世界上錄音次數(shù)最多的古典音樂(lè)作品之一。那么維瓦爾蒂何以有如此的魅力？《四季》為什么得到這樣的推崇？讓我們慢慢說(shuō)來(lái)。
安東尼奧.維瓦爾蒂（Antonio Vivaldi）1678年3月4日出生于意大利名城威尼斯的一個(gè)音樂(lè)世家中，父親是教堂的小提琴樂(lè)手，所以維瓦爾蒂?gòu)男【驮诟赣H的引領(lǐng)下學(xué)習(xí)音樂(lè)。當(dāng)時(shí)音樂(lè)與宗教有很密切的聯(lián)系，而年輕的維瓦爾蒂則同時(shí)接受了音樂(lè)教育和宗教教育，這令他受益匪淺。從十五歲開(kāi)始，維瓦爾蒂開(kāi)始向教堂的神父?jìng)儗W(xué)習(xí)，接受宗教方面的訓(xùn)練，十年以后接受圣職，還曾被委任為神父（由于他長(zhǎng)有紅色的胡須，所以很多人稱他為“紅發(fā)神父”）。在教堂供職的日子里，維瓦爾蒂對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)卻始終沒(méi)有減退，不久之后因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上此后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，維瓦爾蒂始終在威尼斯當(dāng)?shù)氐囊患掖壬茩C(jī)構(gòu)“仁愛(ài)音樂(lè)院”中任職，而他的職務(wù)集樂(lè)團(tuán)指揮、作曲、音樂(lè)教師以及總樂(lè)長(zhǎng)于一身。作曲家也樂(lè)此不疲，因?yàn)檫@樣既能夠?yàn)樽约簬?lái)較為豐厚的收入，也能做自己想做的事情。當(dāng)時(shí)人們對(duì)音樂(lè)的需求循環(huán)往復(fù)，維瓦爾蒂則為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的這種需求，費(fèi)盡心力不斷創(chuàng)作。他要為一年中每個(gè)即將到來(lái)的節(jié)日、紀(jì)念日寫作新的歌劇、神劇、協(xié)奏曲。另外一個(gè)重要的任務(wù)則是教授被音樂(lè)院收留的那些孤兒音樂(lè)知識(shí)、教她們演奏樂(lè)器。由于這些慈善機(jī)構(gòu)只接收私生或者遭遺棄的女孩兒，所以音樂(lè)院樂(lè)團(tuán)都由女子組成。維瓦爾蒂當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的許多作品也正是由這樣一支“全女子管弦樂(lè)團(tuán)”來(lái)演奏的，女孩子們優(yōu)雅而漂亮，演奏場(chǎng)面極其動(dòng)人，被一些觀賞過(guò)演出的人形容為“好似一群歌唱的天使”。除了擔(dān)任這份令作曲家自己感到比較滿意的職務(wù)外，據(jù)說(shuō)維瓦爾蒂還在威尼斯本地一家歌劇院做過(guò)經(jīng)理，也曾在一位伯爵的府中供職，但最終還是沒(méi)能離開(kāi)仁愛(ài)音樂(lè)院。期間他多次前往意大利各地甚至鄰近的國(guó)家旅行、表演。1741年夏天，維瓦爾蒂在維也納去世，客死他鄉(xiāng)。
和其他一些作曲家具有的豐富人生閱歷相比，維瓦爾蒂的人生似乎并沒(méi)有太多值得夸耀的經(jīng)歷。他在世的時(shí)候經(jīng)常遭到很多人的質(zhì)疑，以至于去世之后也沒(méi)留下什么好名聲。這并不是因?yàn)樗麆?chuàng)作的音樂(lè)不好，而是由于維瓦爾蒂的虛榮心很強(qiáng)。據(jù)說(shuō)他十分驕傲、喜歡夸耀，所以很多人對(duì)他不屑一顧。但無(wú)論如何，我們無(wú)法否認(rèn)這位意大利作曲家對(duì)音樂(lè)發(fā)展的貢獻(xiàn)！)
維瓦爾蒂在作曲方面所涉獵的音樂(lè)形式繁多，但人們公認(rèn)他為巴洛克協(xié)奏曲領(lǐng)域的王者之一，維瓦爾蒂諸多創(chuàng)作中流傳至今的重要作品也以這類協(xié)奏曲居多。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他一生總共寫作了400多首協(xié)奏曲，其中包括獨(dú)奏協(xié)奏曲和管弦樂(lè)協(xié)奏曲（兩者的區(qū)別在于前者為突出獨(dú)立的樂(lè)器而作，后者則是專為管弦樂(lè)團(tuán)或合奏團(tuán)譜寫的）。這些作品充分體現(xiàn)出維瓦爾蒂的音樂(lè)天賦，從中我們可以聽(tīng)到鮮活的旋律、熱情的節(jié)奏、華麗的音色以及令人感到意外的音樂(lè)主題和對(duì)比變化，可以說(shuō)這些協(xié)奏曲充分體現(xiàn)出了巴洛克音樂(lè)的特色。另外他還將巴洛克協(xié)奏曲三個(gè)樂(lè)章的組成定型為“快-慢-快”的變化方式，成為了同類作品中的典范（當(dāng)然也有例外，維瓦爾蒂自己的創(chuàng)作中就有兩樂(lè)章或四樂(lè)章的協(xié)奏曲）。在其眾多作品里，有三組協(xié)奏曲（每組十二首）最為人們所熟悉――《和諧的靈感 Op.3》、《異乎尋常 Op.4》以及《和聲與創(chuàng)意的實(shí)驗(yàn)作曲家最膾炙人口的小提琴協(xié)奏曲――《四季》正是《和聲與創(chuàng)意的實(shí)驗(yàn) Op.8》中12首協(xié)奏曲中的前四首。這套作品由維瓦爾蒂在1725年創(chuàng)作完成，曲目是題獻(xiàn)給波西米亞伯爵莫爾律的。維瓦爾蒂對(duì)于器樂(lè)有著天生的愛(ài)好，這套作品也充分體現(xiàn)出這一點(diǎn)。習(xí)慣上，現(xiàn)在通常都把《四季》稱為小提琴協(xié)奏曲，實(shí)際上它與后來(lái)古典主義時(shí)期乃至浪漫主義時(shí)期成熟的小提琴協(xié)奏曲相比，在形式上有不少差異。雖然獨(dú)奏小提琴在維瓦爾蒂的這組作品中已經(jīng)占有十分重要的地位，有很多足以讓小提琴發(fā)揮獨(dú)特演奏技巧的段落，但顯然還沒(méi)有成為“主導(dǎo)”，樂(lè)團(tuán)的地位依然無(wú)可動(dòng)搖。但即便如此，《四季》依然被認(rèn)為是這類作品的先驅(qū)，而被載入史冊(cè)，使其成為巴洛克時(shí)期、乃至古典音樂(lè)歷史上最著名的小提琴協(xié)奏曲之一。
我覺(jué)得，《四季》之所以能夠在三百年后的今天擁有如此廣泛的知名度，并能被廣大聽(tīng)眾所接受，與它鮮明的標(biāo)題性和優(yōu)美的歌唱性是密不可分的。《四季》所包含的四首作品分別被冠以《春》、《夏》、《秋》、《冬》的標(biāo)題，每首作品包含三個(gè)樂(lè)章，構(gòu)成四個(gè)相互獨(dú)立、彼此間卻藕斷絲連的“整體”，實(shí)在是作曲家巧妙的構(gòu)想。維瓦爾蒂為每個(gè)樂(lè)章都附上了一段詩(shī)詞，以文字形式描繪每個(gè)樂(lè)章所力圖表現(xiàn)的主題，起到“畫外音”、“解說(shuō)詞”的作用。所以聽(tīng)眾隨著這些優(yōu)美詩(shī)句的引導(dǎo)，非常容易進(jìn)入作曲家所營(yíng)造的音樂(lè)氣氛中，或許這就是《四季》得以成為最受歡迎古典入門曲目的原因所在吧。事實(shí)上在很多人看來(lái)，就算沒(méi)有這些文字，從音樂(lè)層面來(lái)領(lǐng)悟這部作品，也沒(méi)有太大的難度。因?yàn)樘N(yùn)含其中的主題，將隨著精致、優(yōu)雅的旋律源源不絕地流出，作曲家對(duì)四季變換細(xì)致入微的刻畫早已深藏在音樂(lè)當(dāng)中。不過(guò)，這里還是讓我們來(lái)讀一讀維瓦爾蒂的詩(shī)句（每一段代表一個(gè)樂(lè)章）：
一、春天來(lái)了，無(wú)限歡欣。小鳥唱著歡樂(lè)之歌來(lái)迎春。微風(fēng)輕拂清泉，泉水叮咚流淌。天空烏云籠罩，電光閃閃，雷聲怒號(hào)。雷鳴電閃轉(zhuǎn)瞬即逝，鳥兒重又婉轉(zhuǎn)歌唱。
二、在鮮花盛開(kāi)的草地上，在簌簌作響的草叢中，牧羊人在歇息，忠實(shí)的牧羊犬躺在一旁。
三、伴隨著鄉(xiāng)間風(fēng)笛歡快的音響，在可愛(ài)春天的晴朗天空下，仙女們與牧羊人翩翩起舞。
《夏》
一、夏日炎炎，畜群困倦，松林似火燒。斑鳩和金翅雀在聲聲歌唱。清新的微風(fēng)迎面吹來(lái)，轉(zhuǎn)瞬間陣陣
二、困倦的病體輾轉(zhuǎn)難眠，更懼怕那電閃和雷鳴，畜群也為蒼蠅所困擾。
三、??！他的恐懼才剛開(kāi)始：傾盆而降的冰雹，毀壞了他的莊稼。
《秋》
一、農(nóng)夫們載歌載舞，喜慶豐收多高興。大伙兒舉杯痛飲，以酣睡結(jié)束這場(chǎng)歡樂(lè)。
二、不少人離開(kāi)了人群，到?jīng)鏊目諝庵腥ド⑿摹＿@季節(jié)吸引著人們，來(lái)享受那甜美的一覺(jué)。
三、獵人拂曉出發(fā)，帶上號(hào)角、獵槍和獵狗，追趕那逃遁的野獸。獵狗狂吠，獵槍鳴響，受傷的野獸驚恐萬(wàn)狀，東奔西竄，精疲力竭，最終被降伏而死亡。
《冬》
一、北風(fēng)凜冽，白雪皚皚，冰天雪地，戰(zhàn)栗不止，頓足奔跑路途艱，牙齒咯咯直打戰(zhàn)。
二、熊熊爐火暖身心，室外雨雪下不停。
三、冰上溜，慢慢行，謹(jǐn)防滑倒要小心，忽然急轉(zhuǎn)而摔倒，爬起身來(lái)又急跑，不料滑到冰窟邊。
念完這些詩(shī)句是不是感覺(jué)很有意思？其中充滿了生活的情趣，又如同幾幅描寫四季場(chǎng)景的風(fēng)景畫歷歷在目。如果能夠在欣賞音樂(lè)的同時(shí)，再來(lái)仔細(xì)回放詩(shī)句所描繪的這些場(chǎng)景，可以讓聽(tīng)眾感受到更多有趣的東西。在《春》的第一樂(lè)章中，回旋曲華麗而灑脫，充滿了歡快而熱烈的青春氣息；而在《夏》的第三樂(lè)章，急板的旋律更將暴風(fēng)驟雨襲來(lái)時(shí)那種席卷一切的狂暴描繪得淋漓盡致；《秋》的第一樂(lè)章旋律樸實(shí)無(wú)華，充滿了質(zhì)樸而單純的可愛(ài)，寓意的對(duì)象便正是那群正在慶祝豐收的農(nóng)民們；《冬》的第一樂(lè)章中反復(fù)出現(xiàn)一個(gè)節(jié)奏音型，由各種弦樂(lè)器反復(fù)予以強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)，正影射了嚴(yán)寒中人們寒戰(zhàn)不止的場(chǎng)景。凡此種種，在這套作品中不勝枚舉，相信大家都可以根據(jù)詩(shī)句的解說(shuō)和旋律的變化而親身體味到，我就不多說(shuō)了。
因?yàn)椤端募尽肥軞g迎程度很高，所以數(shù)十年來(lái)，它的錄音多的令人目眩。甚至有專門搜集各類《四季》錄音唱片的網(wǎng)頁(yè)，版本真是數(shù)不勝數(shù)了。比較出名的優(yōu)秀版本包括：PHILIPS出品的阿爾卡多獨(dú)奏、拿玻里獨(dú)奏家合奏團(tuán)協(xié)奏的《名琴四季》（圖2），argo出版的巴洛克音樂(lè)專家馬里納爵士指揮圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的版本（圖3）以及近來(lái)比較炒得比較熱的一張DIVOX出品的《古琴版四季》（圖4），呂思清為馬可波羅錄制的《四季 名琴篇》（圖5）則是國(guó)內(nèi)小提琴演奏家對(duì)這部作品最出色的演繹之一。當(dāng)然還有帕爾曼（圖6）、穆特（圖7）、肯尼迪（圖8）等當(dāng)代小提琴名家的版本，也是各具特色的。DGG甚至還出版過(guò)一張由幕蒂聯(lián)合四位當(dāng)代小提琴大師――帕爾曼、斯特恩、祖克曼、米內(nèi)茨，每人用不同的名琴演奏一個(gè)季節(jié)篇章（圖9）。事實(shí)上，對(duì)于這樣一部巴洛克風(fēng)味極其濃郁的作品而言，大多數(shù)人還是比較偏愛(ài)由古琴演奏的版本，那樣會(huì)顯得更靈動(dòng)、活潑一些，尤其對(duì)于樂(lè)團(tuán)而言。
因此你要先相信你這種熱誠(chéng)的奉獻(xiàn)，隨后，人們也會(huì)跟著你相信你的熱誠(chéng)！ 亨德?tīng)柶淙似涫屡c音樂(lè)生涯
維瓦爾蒂之后是亨德?tīng)枴０吐蹇送砥谧钪膬晌蛔髑髱熀嗟聽(tīng)柵c巴赫都是德國(guó)人，而且同生于1685年，只是亨德?tīng)柋劝秃赵绯錾粋€(gè)月。亨德?tīng)柕囊魳?lè)作品充滿著明亮、鮮艷的色彩以及相對(duì)通俗的旋律，或許更容易為入門聽(tīng)眾所接受，所以我們先介紹亨德?tīng)?，而后再說(shuō)巴赫。Georg Friedrich Handel（喬治.弗雷德里希.亨德?tīng)枺┏錾诘聡?guó)的哈勒鎮(zhèn)。但是與其他許多著名音樂(lè)大師不同的是亨德?tīng)柌⒎浅錾谝魳?lè)世家，他的父親是一個(gè)非常普通的理發(fā)師兼外科醫(yī)生。但小亨德?tīng)枌?duì)音樂(lè)卻有一種與生俱來(lái)的天賦和熱忱，對(duì)于音樂(lè)與樂(lè)器有著極高的興趣。父親卻是一個(gè)老古板，堅(jiān)持認(rèn)為音樂(lè)是卑賤的職業(yè)。這一點(diǎn)確實(shí)令人相當(dāng)無(wú)奈，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)社會(huì)制度下音樂(lè)家充其量只能算是一種擁有一技之長(zhǎng)的仆人。而亨德?tīng)柦z毫沒(méi)有把這些世俗觀念放在心上，他堅(jiān)持在父親的反對(duì)下偷偷學(xué)習(xí)古鋼琴和管風(fēng)琴的演奏。天賦加上努力，使得小亨德?tīng)栐?歲的時(shí)候已經(jīng)表現(xiàn)出非凡的器樂(lè)演奏水平，在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?。哈勒?zhèn)當(dāng)?shù)氐乃_克森.魏森斯菲爾大公偶然見(jiàn)發(fā)現(xiàn)亨德?tīng)柧毲贂r(shí)的刻苦與鉆研，深深為他的毅力和天分所折服，于是大公出面說(shuō)服了老亨德?tīng)枺赣H終于同意他天才的兒子認(rèn)真學(xué)習(xí)音樂(lè)。此后幾年中，亨德?tīng)栭_(kāi)始追隨頗有名望的作曲家、管風(fēng)琴演奏家查豪學(xué)習(xí)鍵盤樂(lè)器和作曲，也學(xué)會(huì)了演奏雙簧管和小提琴。憑借過(guò)人的天資和名師的指教，小亨德?tīng)栠M(jìn)步很迅速。
老亨德?tīng)栯m然做了妥協(xié)，但依然不想讓兒子把音樂(lè)作為自己的畢生事業(yè)。在當(dāng)時(shí)的歐洲，律師才是最受歡迎的職業(yè)，所以父親堅(jiān)持讓小亨德?tīng)柸W(xué)習(xí)法律，這個(gè)心愿直到他1797年去世時(shí)依然念念不忘。在小亨德?tīng)?1歲那年，他前往柏林勃蘭登堡選帝侯宮廷做了一次極其成功的演出，回到哈勒時(shí)父親卻已經(jīng)逝世。最終亨德?tīng)枦](méi)有違背父命，在1702年進(jìn)入哈勒大學(xué)法學(xué)院學(xué)習(xí)法律。不過(guò)他依然沒(méi)有忘記自己鐘愛(ài)的音樂(lè)事業(yè)，利用學(xué)習(xí)之余的時(shí)間，在當(dāng)?shù)氐慕烫美飺?dān)任兼職管風(fēng)琴師。在完成了大學(xué)學(xué)習(xí)畢業(yè)之后，他把幾乎所有的精力都投入了音樂(lè)事業(yè)中，除了在教堂擔(dān)任樂(lè)手外，還兼任一個(gè)學(xué)院的聲樂(lè)課程，并負(fù)責(zé)組織樂(lè)隊(duì)以及合唱隊(duì)演出，甚至還編寫了不少宗教音樂(lè)作品。
1703年，亨德?tīng)栒介_(kāi)始了自己的音樂(lè)生涯！正是從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，亨德?tīng)枦Q意把自己的一生都交付給音樂(lè)事業(yè)。在老師的介紹下，亨德?tīng)栐谶@一年去往當(dāng)時(shí)德國(guó)的歌劇中心――漢堡，在當(dāng)?shù)匾患矣勺髑覄P澤爾領(lǐng)導(dǎo)的歌劇院擔(dān)任管弦樂(lè)團(tuán)的小提琴手，這么一呆就是三年。在這段擔(dān)任樂(lè)手的日子里，他不斷積累著對(duì)歌劇音樂(lè)的認(rèn)識(shí)，并開(kāi)始嘗試創(chuàng)作。亨德?tīng)栕钤绲膬刹扛鑴∽髌贰栋柮桌泛汀赌岬摗肪褪窃谶@期間誕生的，并在1705年首演于它所供職的凱澤爾歌劇院。
前面我們?cè)劦竭^(guò)維瓦爾蒂以及他所代表的巴洛克時(shí)期意大利協(xié)奏曲和意大利歌劇，可見(jiàn)在當(dāng)時(shí)意大利是歐洲音樂(lè)的另一個(gè)重心，亨德?tīng)栭_(kāi)始萌生了前往意大利留學(xué)的念頭。憑借當(dāng)時(shí)亨德?tīng)栐谝魳?lè)、作曲方面展現(xiàn)出的才華與天賦，當(dāng)?shù)刭F族中有為數(shù)不少的“藝術(shù)贊助人”都打算拿出一筆錢供這位年輕的天才去意大利學(xué)習(xí)歌劇和作曲。只不過(guò)這種經(jīng)濟(jì)贊助并不是無(wú)償?shù)?，他們出錢的目的無(wú)非是為了亨德?tīng)枌W(xué)成歸來(lái)后能為他們服務(wù)，成為貴族的“作曲機(jī)器”。年輕的亨德?tīng)柺亲孕诺?，他婉言謝絕了這些贊助人的好意，決定靠自己的力量攢足留學(xué)的費(fèi)用，而不出賣的自己的前程。
亨德?tīng)柦K于得嘗所愿，前往當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“歐洲歌劇中心”的國(guó)度――意大利，開(kāi)始了旅行、留學(xué)生涯。這一去又是三、四年。其間他周游了意大利的各大城市――佛洛倫薩、羅馬、威尼斯以及那不勒斯等文化名城。并且結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)意大利歌劇音樂(lè)界的許多大師級(jí)人物――卡拉迪、斯蒂凡尼、科列里等。從他們那里，天賦極高的亨德?tīng)柊岩獯罄鑴〉木鑼W(xué)到了手中，并在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)鼐?#8220;現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣”，創(chuàng)作了一批頗具水準(zhǔn)的作品，甚至讓素以欣賞水平高而著稱的意大利聽(tīng)眾為之折服。亨德?tīng)栠@個(gè)來(lái)自德國(guó)的留學(xué)者，不可思議地迅速成為當(dāng)時(shí)意大利歌劇的“典范”，足見(jiàn)其天分之高。
年僅25歲的亨德?tīng)枌W(xué)成榮歸故里，回到德國(guó)。此時(shí)他似乎身價(jià)倍漲，處處受到擁戴，迅速被漢諾威選帝侯喬治委任為宮廷樂(lè)長(zhǎng)。不過(guò)亨德?tīng)枀s似乎對(duì)這個(gè)“好差事”并不感興趣，雖然接受了這一職務(wù)，但作曲家顯然有自己更長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光。在當(dāng)時(shí)的德國(guó)，歌劇并不受到廣泛的歡迎，亨德?tīng)柛杏X(jué)自己并無(wú)多少施展才華的用武之地。反而一海之隔的英國(guó)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、生活的富裕，聽(tīng)眾對(duì)歌劇音樂(lè)有著更多的需求。但當(dāng)時(shí)英國(guó)的歌劇作曲家卻十分匱乏。聰明的亨德?tīng)栆?jiàn)此情形，便想去英國(guó)一試身手，料想自己在那里一定能夠得到更多的關(guān)注和發(fā)展。亨德?tīng)柋愦竽懙叵虍?dāng)時(shí)自己的“主子”漢諾威選帝侯告假一年，渡過(guò)英吉利海峽前往彼岸開(kāi)始自己全新的作曲生涯。亨德?tīng)柕囊魳?lè)非常討英國(guó)人的喜歡，所以他在英國(guó)的立足幾乎是一帆風(fēng)順的，他的到來(lái)給沉悶的英國(guó)歌劇界帶來(lái)了一股清風(fēng)。然而他對(duì)故鄉(xiāng)德國(guó)又有眷戀之情，加之漢諾威選帝侯的召喚，所以這段時(shí)期作曲家不斷往返于英國(guó)與德國(guó)之間。直至1713年，他以一首應(yīng)景、討巧的作品《女王生日頌歌》大獲英國(guó)安妮女王的賞識(shí)，并獲得終身恩俸，由此亨德?tīng)枦Q定在英國(guó)定居，不再回德國(guó)。然而，命運(yùn)是如此的巧合！1714年，安妮女王突然去世了！令人不可思議的是安妮女王膝下并無(wú)兒女，最終王位的繼任者則更令人不可思議！新國(guó)王居然是亨德?tīng)栐驹诘聡?guó)的主人漢諾威選帝侯喬治，原來(lái)選帝侯以英王親戚的身份登上了王位。這種局面令當(dāng)時(shí)的亨德?tīng)栒\(chéng)惶誠(chéng)恐，因?yàn)樗L(zhǎng)居英國(guó)便是“背叛”了選帝侯，這個(gè)“小差”似乎開(kāi)大了，所以在那段時(shí)期作曲家的處境頗為尷尬。不過(guò)好在最終亨德?tīng)栠€是擺脫了這個(gè)陰影，據(jù)傳說(shuō)是因?yàn)樗麨閱讨螄?guó)王譜寫了一部慶典音樂(lè)，深討國(guó)王的歡心。而當(dāng)國(guó)王得知這部作品的作者居然是自己原來(lái)在德國(guó)的宮廷樂(lè)長(zhǎng)亨德?tīng)枙r(shí)，真是百感交集。此時(shí)喬治越加看重亨德?tīng)柕囊魳?lè)天賦，不再追究作曲家曾經(jīng)對(duì)自己的不專一，甚至下旨為亨德?tīng)栐黾有浇穑郧笏軌騽?chuàng)作出更多悅耳的音樂(lè)供自己欣賞。就這樣，亨德?tīng)栃疫\(yùn)地利用自己的才華擺脫了困境，據(jù)說(shuō)那套取悅圣心的作品就是非常著名的《水上音樂(lè)》。此后，亨德?tīng)柋憧梢詫Ｐ闹轮镜卦谟?guó)這篇沃土展現(xiàn)自己的音樂(lè)才華，深受皇寵加之豐厚的薪水讓作曲家能夠在很好的條件和環(huán)境下譜寫歌劇、并組織演出，進(jìn)而成為全歐洲知名的大師級(jí)人物。1726年亨德?tīng)栒郊尤胗?guó)國(guó)籍，成為名副其實(shí)的“英國(guó)作曲家”。這種無(wú)限風(fēng)光的日子持續(xù)到十八世紀(jì)20年代末期，從那時(shí)起以亨德?tīng)枮榇淼囊獯罄鑴≡谟?guó)開(kāi)始受到冷遇甚至沖擊，聽(tīng)眾不再鐘情于亨德?tīng)柕淖髌?。雖然作曲家依然努力地寫新作品，但演出卻遭到一次又一次的失敗。所有這一切都令亨德?tīng)栃幕乙饫洹?737年不幸再次降臨，作曲家大病一場(chǎng)，中風(fēng)偏癱臥床難起，生活也逐漸趨于貧困。正當(dāng)人們都以為一代大師即將隕落之時(shí)，亨德?tīng)枀s從一部名為《彌賽亞》的文學(xué)腳本中找到了勇氣和希望。這部宗教氣息相當(dāng)濃郁的文學(xué)著作，不但成為了作曲家修生養(yǎng)性的明燈，也標(biāo)著他重新開(kāi)創(chuàng)音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
在經(jīng)歷了歌劇創(chuàng)作的暗淡與失落后，亨德?tīng)栐凇稄涃悂啞分姓业搅诵碌姆较颉Ｋ麖哪_本的字里行間領(lǐng)悟到了上帝的力量與宗教的神圣而被感動(dòng)；從中獲取了滋潤(rùn)與力量而被鼓舞；他又回憶起年輕時(shí)代在教會(huì)擔(dān)任樂(lè)手，創(chuàng)作早期宗教音樂(lè)的情景。所有這一切都讓作曲家下定決心，要走出一條全新的音樂(lè)創(chuàng)作之路。直到1741年夏天，亨德?tīng)柦?jīng)歷了數(shù)年時(shí)間，對(duì)《彌賽亞》腳本已經(jīng)有了深刻而透徹的研究與領(lǐng)悟，于8月22日這天開(kāi)始寫作基于這個(gè)腳本的清唱?jiǎng)?。在為時(shí)數(shù)年的潦倒生涯中，《彌賽亞》早已成為作曲家靈魂進(jìn)修的寶典，加之原本就擁有良好的天賦以及歌劇創(chuàng)作時(shí)積累下的深厚功底，因此亨德?tīng)杻H僅花了不到一個(gè)月的時(shí)間就完成了這樣一部鴻篇巨著式的不朽之作。最終，清唱?jiǎng) 稄涃悂啞烦蔀樽髑乙簧凶钪囊魳?lè)作品！第二年作品開(kāi)始在歐洲各地演出，獲得極高的贊譽(yù)，亨德?tīng)栆灿瓉?lái)了自己事業(yè)的更高峰。此后他便把自己的創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到清唱?jiǎng)『推渌诮桃魳?lè)上來(lái)，除了《彌賽亞》之外，諸如《掃羅》、《以色列人在埃及》、《參孫》等都十分質(zhì)樸感人，把高度的藝術(shù)性和虔誠(chéng)的宗教信仰融入了一個(gè)個(gè)音符之中。 但此時(shí)亨德?tīng)柕木秤鰠s并沒(méi)有多少改善。事實(shí)上，從意大利歌劇在英國(guó)衰落開(kāi)始，亨德?tīng)柧鸵恢痹谠馐艽蟠笮⌒〉木翊驌舁D―十八世紀(jì)30年代飽受宮廷陰謀與教會(huì)的攻擊，苦心經(jīng)營(yíng)的歌劇院被迫倒閉，此后又是中風(fēng)與偏癱的病體折磨；40年代開(kāi)始受到上流社會(huì)與貴族們的諸多指責(zé)，還染上了嚴(yán)重的精神衰弱癥；1751年，亨德?tīng)栐俅卧馐懿恍舀D―雙目失明。這般一次又一次的折磨雖然沒(méi)有讓亨德?tīng)柋罎ⅲ瑓s讓他的身體越加衰弱。即使在這樣的條件下，作曲家依然沒(méi)有放棄對(duì)音樂(lè)的追求――創(chuàng)作的熱情沒(méi)有減退、演奏的工作沒(méi)有停止。然而，巨星總有隕落的那一天。1759年春，74歲高齡的亨德?tīng)栆廊徽绽笓]了自己作品的演出，在雷鳴掌聲的背后大師終于還是倒下了。幾天后的4月14日，作曲家與世長(zhǎng)辭。
亨德?tīng)柕囊簧錆M了坎坷的經(jīng)歷，以上這些文字只講述了他生命歷程中比較重要的幾個(gè)時(shí)期。真實(shí)的亨德?tīng)柺且粋€(gè)終生沒(méi)有婚姻家庭的“胖家伙”，且對(duì)衣著打扮頗為講究，所以在社交場(chǎng)合相當(dāng)引人矚目。他睿智而驕傲，所以很多人說(shuō)亨德?tīng)柺莻€(gè)桀驁不馴、傲慢無(wú)理的人?？梢?jiàn)這為音樂(lè)圈中的天才、大腕兒、公眾人物，雖然有很多崇拜追隨者，但卻并不怎么受同僚的歡迎，這可能與亨德?tīng)枏牟环?、低頭的性格有關(guān)。由此我們更不得不承認(rèn)他是一個(gè)神經(jīng)堅(jiān)強(qiáng)的人，因?yàn)闊o(wú)論在怎樣的生活境遇或者社交圈子中，無(wú)論自己的身體以及自己的事業(yè)遭到怎樣的打擊，亨德?tīng)柖紡奈摧p易放棄；在大多數(shù)時(shí)間中他都始終保持一種積極的工作態(tài)度，絲毫不因?yàn)樽约簱碛休^高的天賦就有所懈怠?；蛟S這與亨德?tīng)柕南忍毂杂嘘P(guān)，或許也與他中年時(shí)在《彌賽亞》中取得精神世界的大徹大悟有關(guān)。另外關(guān)于亨德?tīng)柕囊环N評(píng)價(jià)則認(rèn)為他是一個(gè)樂(lè)觀而幽默的人，這種性格在他的音樂(lè)中也有比較多的體現(xiàn)，在下一篇章中我們會(huì)為大家詳細(xì)介紹亨德?tīng)枎撞枯^為著名的音樂(lè)作品。
亨德?tīng)柼幱诎吐蹇送砥?，所以他的音?lè)中充滿著這個(gè)時(shí)期特有的明快韻味，某些作品甚至堪稱那個(gè)領(lǐng)域的巔峰之作。他的歌劇雖然如今上演的機(jī)會(huì)相對(duì)較少，但卻是巴洛克同類題材作品中最為上等的創(chuàng)作。他的管弦樂(lè)協(xié)奏曲與同時(shí)期巴赫、維瓦爾蒂的一些作品并列為當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的協(xié)奏曲。而亨德?tīng)柕淖诮糖宄獎(jiǎng)?，更以《彌賽亞》為代表，成為同類題材中最偉大的作品之一。當(dāng)然，由于作曲家本身的性行使然以及來(lái)自生活壓力，另外的不少作品難免會(huì)有“敷衍了事、草率而行”的弊端，缺乏思想深度與音樂(lè)內(nèi)涵，但亨德?tīng)柕淖髌穮s總能夠給人一種光彩四射、明亮照人的色調(diào)，并將意大利、德國(guó)、英國(guó)等地不同的音樂(lè)傳統(tǒng)和創(chuàng)作技巧融為一體。而源自亨德?tīng)柎竽X的源源不絕的音樂(lè)靈感，則更令他的作品充滿著靈性的可愛(ài)。
先來(lái)談?wù)労嗟聽(tīng)柕母鑴 Ｗ髑乙簧母鑴∮袑⒔?0部，這些作品大多作于他在意大利留學(xué)以及英國(guó)生活期間。雖然亨德?tīng)柌⒉皇歉鑴☆I(lǐng)域的改革者，他更多擔(dān)負(fù)起了繼承、發(fā)揚(yáng)意大利歌劇的職責(zé)，但由于其良好的音樂(lè)創(chuàng)作天賦，加上在意大利留學(xué)期間得到了眾多名師的指點(diǎn)，因此在歌劇領(lǐng)域取得了超乎尋常的成就。起碼在同時(shí)期的作曲家當(dāng)中，幾乎沒(méi)有人能在歌劇領(lǐng)域超越亨德?tīng)柕淖髌贰？上У氖?，這數(shù)十部歌劇作品如今能夠上演的卻不多，因?yàn)楹芏嗲V和劇本早已遺失，只留下了一小部分，且錄音資料屈指可數(shù)。記得在去年的某個(gè)時(shí)候，曾經(jīng)有幸在電視中欣賞到一臺(tái)國(guó)外制作的亨德?tīng)柛鑴≡亣@調(diào)選唱。雖然場(chǎng)景布置和人物服飾都是極富現(xiàn)代感的，甚至連故事情節(jié)都被賦予全新的表現(xiàn)手法，但是演員們卻演唱著300年前亨德?tīng)柧帉懙男?。那檔節(jié)目給我留下了很深刻地印象，流暢而嫵媚的旋律充滿著巴洛克特有的艷麗色彩，無(wú)論是快板還是慢板，都浮現(xiàn)出令人耳難忘的潤(rùn)澤，聽(tīng)完之后感覺(jué)意猶未盡。然而第二天當(dāng)我專門前往各大唱片店，欲尋亨德?tīng)柕母鑴〕瑫r(shí)，卻落得兩手空空，不禁令人惋惜。
除了歌劇之外，作曲家最受歡迎的作品當(dāng)屬協(xié)奏曲以及標(biāo)題管弦樂(lè)，這也是本篇的介紹重點(diǎn)。在這些器樂(lè)作品中，亨德?tīng)柾瑯诱宫F(xiàn)出其無(wú)與倫比的才華。他的大協(xié)奏曲被出版整理的主要有兩部――Op.3以及Op.6，前者一共有六首，而后者一共是12首。相比較而言，作于1739年的Op.6更受到人們的好評(píng)與喜愛(ài)。這套協(xié)奏曲是亨德?tīng)栐谝粋€(gè)月內(nèi)寫完的，而目的也很簡(jiǎn)單――只是為了在倫敦市內(nèi)、郊外的公園、花園內(nèi)演出而作。當(dāng)時(shí)作曲家在英國(guó)的境遇已經(jīng)較為慘淡，他的歌劇已經(jīng)無(wú)法吸引倫敦聽(tīng)眾的耳朵。所以為了能夠生存下去、為了能夠得到最起碼的經(jīng)濟(jì)保障，他不得不依靠創(chuàng)作這些大協(xié)奏曲來(lái)討得貴族聽(tīng)眾們的歡心，以求自己的溫飽。雖然如此，但這套作品卻充滿著濃厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，顯然并不是作曲家敷衍了事的結(jié)果。因此，亨德?tīng)柕摹禣p.6 12首大協(xié)奏曲》被公認(rèn)為與J.S.巴赫所作的《六首勃蘭登堡協(xié)奏曲》并駕齊驅(qū)，譽(yù)為巴洛克時(shí)期最精美的協(xié)奏曲之一。
亨德?tīng)柕拇髤f(xié)奏曲更多傾向于意大利風(fēng)格，因?yàn)樽髑沂中蕾p其中的對(duì)比思想。這種對(duì)比體現(xiàn)在一組2-4件的獨(dú)奏樂(lè)器（通常是兩把小提琴和一把大提琴）與整個(gè)樂(lè)團(tuán)的音色形成對(duì)比，同時(shí)配以大健琴，營(yíng)造出豐富透明的色調(diào)。在Op.6這套作品中，亨德?tīng)柫髀冻鏊麄€(gè)人內(nèi)心世界細(xì)膩而豐富的情感，同時(shí)又借優(yōu)美而明亮的旋律，將自己對(duì)于大自然萬(wàn)物的美好向往與歌頌表達(dá)出來(lái)。這12首協(xié)奏曲每曲由3-6個(gè)樂(lè)章所構(gòu)成，每一首作品又有自己獨(dú)到的風(fēng)格與特色，譬如：No.1莊嚴(yán)而雄偉；No.2透出田園牧歌氣息，No.3充滿悲劇色彩；No.12則顯出安寧與和諧。其中尤以No.2以及No.6最為著名，也最常被上演。每個(gè)樂(lè)章的曲式也是豐富多樣的，從典型的舞曲到笨重的賦格，有明快悠揚(yáng)的快板，也有憂郁感傷的片斷。評(píng)論家們將這些作品的高度藝術(shù)性贊譽(yù)為“即興創(chuàng)作的巔峰”，而對(duì)于普通入門者而言，亨德?tīng)柕倪@套大協(xié)奏曲也堪稱巴洛克音樂(lè)的入門佳選。
除此之外，亨德?tīng)柕墓茱L(fēng)琴協(xié)奏曲則是他在器樂(lè)作品領(lǐng)域的又一套佳作，目前我們可以聽(tīng)到的主要有12首，分別被編入Op.4以及Op.7出版，各6首。亨德?tīng)栐揪褪且晃谎葑嗉记蓸O為高超的管風(fēng)琴家，他所作的管風(fēng)琴協(xié)奏曲自然也有很高的水準(zhǔn)。雖然亨德?tīng)栐谟?guó)時(shí)主要把創(chuàng)作精力放在了歌劇以及神劇方面，但他對(duì)于管風(fēng)琴的喜愛(ài)卻始終沒(méi)有減退。作曲家首創(chuàng)了在神劇演出之前先演奏一段管風(fēng)琴的習(xí)慣，以便在劇場(chǎng)內(nèi)形成一種肅穆的氛圍。一開(kāi)始只是管風(fēng)琴獨(dú)奏，后來(lái)逐漸演變?yōu)闃?lè)隊(duì)與管風(fēng)琴一同演奏，既而造就了亨德?tīng)柕倪@些管風(fēng)琴協(xié)奏曲。雖然這些作品的知名度以及受歡迎程度可能不如先前的大協(xié)奏曲，但同樣也具有相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值。
不過(guò)亨德?tīng)栕钪钠鳂?lè)作品不是他的大協(xié)奏曲、也不是管風(fēng)琴協(xié)奏曲，而是兩部標(biāo)題組曲――《水上音樂(lè)》以及《皇家焰火音樂(lè)》，下面我們就來(lái)仔細(xì)剖析這兩部大作。先介紹《水上音樂(lè)》，而在上一篇文章中，已經(jīng)為大家略略帶到過(guò)這部作品。1714年亨德?tīng)栒谟?guó)大施才華，早已把自己的故鄉(xiāng)德國(guó)拋在腦后，也正在這一年，十分賞識(shí)其才華的英國(guó)女王安妮去世了。由于女王無(wú)后，直到第二年新國(guó)王才登基，而新主卻是來(lái)自德國(guó)的漢諾威選帝侯喬治，他也正是亨德?tīng)栐诘聡?guó)時(shí)候的主人。喬治國(guó)王接位后不久，倫敦的齊爾曼林克男爵為慶祝新帝即位，便準(zhǔn)備在1715年8月于泰晤士河上舉行一個(gè)水上游樂(lè)會(huì)。這種水上夜游是當(dāng)時(shí)英國(guó)皇室最時(shí)髦、最熱衷的夏季活動(dòng)，而在游覽過(guò)程中音樂(lè)卻是必不可少的娛興節(jié)目。亨德?tīng)柷『檬苊帉戇@樣一套背景音樂(lè)，他當(dāng)時(shí)正在忐忑不安中，因?yàn)樯聠讨我皇绹?guó)王記恨他當(dāng)初在德國(guó)時(shí)的背叛，而受到懲罰，所以接到這個(gè)任務(wù)后亨德?tīng)柺仲u力，很想將功贖罪。到了游覽日這天，泰晤士河兩岸彩旗飄揚(yáng)，圍觀者數(shù)以千計(jì)，河面上舟帆蕩漾，場(chǎng)面尉為壯觀。喬治一世的龍船開(kāi)路在前，旁邊則有乘坐著樂(lè)團(tuán)的小船相伴。演奏家們?cè)跇?lè)長(zhǎng)亨德?tīng)柕膸ьI(lǐng)下，演奏著由作曲家精心創(chuàng)作的《水上音樂(lè)》，為國(guó)王、貴族們的游覽助興。曲目旋律流暢、歡快而熱烈，最終的演出效果非常之好，亨德?tīng)栆虼耸芤娣藴\。
《水上音樂(lè)》與亨德?tīng)柕钠渌鳂?lè)作品相比有很多不同，其中采用大量的銅管樂(lè)器便是最突出的特點(diǎn)。因?yàn)橐诼短毂硌?，所以需要整個(gè)樂(lè)團(tuán)擁有比較大的音量，因此作曲家刻意增加了銅管樂(lè)器的數(shù)量，這在當(dāng)時(shí)算是一個(gè)不大不小的創(chuàng)舉。在音樂(lè)藝術(shù)性方面，《水上音樂(lè)》曲調(diào)新穎，情緒積極、活潑明快，充滿著巴洛克宮廷貴族氣息。其實(shí)根據(jù)一些文獻(xiàn)的記載，《水上音樂(lè)》最早的原始手稿早已丟失，目前演奏的版本主要采用卡爾.萊德利希.克里塞德核定、整理并改編的復(fù)原版本。全集共計(jì)20首曲子，根據(jù)亨德?tīng)柷昂髤⒓舆^(guò)三次水上夜游的經(jīng)歷，又分為三套組曲。其中第一組曲包括前10首F大調(diào)的曲子，第二組曲則包括5首D大調(diào)曲子（11-15），G大調(diào)的最后四首曲子（16-19）則集為第三組曲。英國(guó)指揮家哈蒂則于1923年在20首全集的基礎(chǔ)上，選出其中六首編為精選版。大家需要注意的是，如今我們?cè)谑袌?chǎng)上能夠買到的《水上音樂(lè)》唱片版本有很多，但有些是全集版，有些則是精粹版，在選購(gòu)的時(shí)候需要多加留意。
緊接著我們?cè)賮?lái)看看另一部《皇家焰火音樂(lè)》。雖然它與《水上音樂(lè)》擁有同等的知名度，但創(chuàng)作的年代卻要晚許多，已屬作曲家晚期的作品。這套組曲是有歷史背景的，1749年4月份《愛(ài)克斯.拉.夏貝爾和約》在倫敦簽署，標(biāo)志著“奧地利王位繼承戰(zhàn)爭(zhēng)”的結(jié)束。英國(guó)皇室準(zhǔn)備用一場(chǎng)焰火晚會(huì)來(lái)慶祝和平，而亨德?tīng)杽t受命為焰火表演創(chuàng)作背景音樂(lè)。4月下旬，《皇家焰火音樂(lè)》首演于倫敦渥哈爾花園，亨德?tīng)栍H自擔(dān)任指揮，而后曲目引起極大轟動(dòng)，一舉獲得成功。雖然那場(chǎng)焰火晚會(huì)搞得很糟糕――燃放煙火時(shí)居然發(fā)生了火星飛濺而引發(fā)火災(zāi)，燒掉帳蓬的意外事件，但《皇家焰火音樂(lè)》卻永久地流傳下來(lái)。
由于在創(chuàng)作前英王要求在這部作品中不要出現(xiàn)提琴，所以我們可以在作品總譜上看到銅管樂(lè)器和木管樂(lè)器的數(shù)量極其驚人！為了體現(xiàn)出音樂(lè)的非凡氣勢(shì)，亨德?tīng)枮檫@部作品編配了24個(gè)雙簧管、9個(gè)圓號(hào)、9個(gè)小號(hào)、三個(gè)定音鼓以及12個(gè)大管。后來(lái)修訂時(shí)，亨德?tīng)杽t執(zhí)意進(jìn)入了弦樂(lè)器。這種大編制樂(lè)隊(duì)的配器在當(dāng)時(shí)是非常罕見(jiàn)的，據(jù)說(shuō)首演當(dāng)天動(dòng)用了一個(gè)百人樂(lè)團(tuán)進(jìn)行演出，可謂史無(wú)前例，由此也可見(jiàn)亨德?tīng)栴H具水準(zhǔn)的配器功夫?！痘始已婊鹨魳?lè)》由六個(gè)樂(lè)章組成，整體風(fēng)格輝煌、壯麗。第一樂(lè)章《序曲》篇幅較長(zhǎng)，大約有8分鐘左右，分為兩個(gè)部分，分別為慢板和快板。開(kāi)門見(jiàn)山就給聽(tīng)眾一種華美富麗的感覺(jué)，氣勢(shì)十分恢宏，然后以傳統(tǒng)的賦格開(kāi)始快板主體，利用樂(lè)器之間的對(duì)比重疊，表達(dá)有活力、復(fù)雜的織體，然后又回到慢板。第二樂(lè)章是布列舞曲，帶有明顯德國(guó)風(fēng)格的一首短小精悍、輕松愉快的舞曲，二部曲式，和第一曲有著鮮明的對(duì)比，可以說(shuō)是一首膾炙人口的小品。第三樂(lè)章副題為“西西里風(fēng)格的廣板”，又被后人稱為《和平》，原因自然是因?yàn)槠渲谐錆M著安詳、和諧的氣氛，給人以寧?kù)o舒緩的感覺(jué)。第四樂(lè)章又回到了快板和激情，命名為《歡欣》，仍舊是二部曲式，和標(biāo)題一樣的充滿著活力。最后兩個(gè)樂(lè)章都是小步舞曲，曲式是高潮、緩沖、高潮，頗有首尾呼應(yīng)的創(chuàng)意。如今通常習(xí)慣將這兩個(gè)樂(lè)章連續(xù)演奏，甚至合并為一個(gè)樂(lè)章。最后部分是大管與雙簧管合奏，終曲在高潮中結(jié)束。
亨德?tīng)柕钠鳂?lè)作品是非常吸引人的，所以唱片錄音種類較多，他的協(xié)奏曲、管弦樂(lè)組曲都有很優(yōu)秀的演繹。一般而言，馬里納指揮圣馬丁樂(lè)團(tuán)、加迪納指揮英國(guó)巴洛克獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)、哈農(nóng)庫(kù)特指揮維也納音樂(lè)家協(xié)奏團(tuán)以及平諾克指揮英國(guó)協(xié)奏樂(lè)團(tuán)演奏的亨德?tīng)柟芟覙?lè)作品都是很好的選擇。管風(fēng)琴協(xié)奏曲方面庫(kù)普曼擔(dān)任獨(dú)奏、阿姆斯特丹巴洛克樂(lè)團(tuán)協(xié)奏的Erato版是三星帶花級(jí)的首選。Op.6大協(xié)奏曲的首選版本則是Chandos發(fā)行的圖羅維斯基指揮音樂(lè)合奏團(tuán)版。好了，亨德?tīng)栕髌分械膮f(xié)奏曲和管弦樂(lè)部分就談到這里，在下一篇中我們會(huì)著重向大家介紹亨德?tīng)柕膫魇乐鳌稄涃悂啞罚?/font>
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