張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。下面就為大家盤點一下張大千畫作拍賣前十名的作品。
TOP1.《嘉耦圖》
184.5×95cm
成交價 RMB 159,917,220
香港蘇富比（拍賣時間2011-05-31）
《嘉耦圖》是中國著名國畫大師張大千創(chuàng)作的山水畫作品，該作品出自著名的“梅云堂”，以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。從張大千的藝術(shù)發(fā)展歷程看，當時他正在經(jīng)歷由早期細筆臨摹各派大師向后期自創(chuàng)的潑彩潑墨風格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型期，作品不僅具有較高的藝術(shù)價值，也具有很高的學術(shù)價值。
TOP2.《愛痕湖》（1968年作）
76.2×264.2cm
成交價 RMB 100,800,000
中國嘉德 （拍賣時間2010-05-17）
《愛痕湖》創(chuàng)下一億零八十萬人民幣的天價，成為中國近現(xiàn)代書畫的“第一貴”。畫面前景為青翠的山巒，后景則一泓湖水，掩映其間；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法，為張大千開一代畫風的“潑彩”：抽象的墨與彩“潑”出的山，如海浪般洶涌于畫面；清晰、謹飭的房舍，則靜處于“波濤”間。構(gòu)思的宏闊，與細節(jié)的清晰，有機地融為一體。
1965年秋，張大千與友人張目寒等游瑞士、奧地利諸國，在奧地利著名的風景勝地亞琛湖畔停留數(shù)日。關(guān)于此行的細節(jié)，張大千在翌年創(chuàng)作的另一本《愛痕湖》落款中，曾這樣寫道：“年前與藝奴漫游歐洲，從瑞士入奧國，宿愛痕湖二日，曾作此詩以戲之?！彼嚺犆炙剖且慌?，但究竟是何人并未清楚。這一樂事，必給張大千留下了深刻的印象，故游歐歸來的幾年內(nèi)，他以“愛痕湖”為題，創(chuàng)作了多幅山水。此次拍賣的《愛痕湖》就是其中一幅。
該幅《愛痕湖》有如下題款：“湖水悠悠漾愛痕，岸花搖影狎波翻。只容天女來修供，不遣阿難著體溫?！睆埓笄ⅰ皝嗚『弊g為“愛痕湖”，或取“留情之地”的意思。
TOP3.《荷堵野趣 四屏通景》（1947年作）
154×78cm×4
成交價 RMB 63,763,920
香港佳士得 （拍賣時間2013-05-28）
《荷塘野趣》構(gòu)圖氣勢磅礴，荷葉參差呼應，對比中見和諧;大塊面色墨的荷葉與織痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷襯托，對照著盛開的大朵荷花，使畫面此起彼落，目不暇給。張大千更以清麗之筆揮出數(shù)根長蒲草，令畫面異常生動，整體上層次分明，極富節(jié)奏感。
比之1945年作的《巨荷》，《荷塘野趣》構(gòu)圖上較為緊致，但保留著石濤畫荷之特點：先也淡墨作花瓣，繼而用重墨勾染瓣尖，令荷花極生動醒神。較之1959年畫的《風荷》，《荷塘野趣》在尺幅上與之相約，畫荷的手法沒有太大的變動;然而構(gòu)圖上《荷塘野趣》左邊稍見疏落，營造出較為寬闊的空間感》由此可見，1947年創(chuàng)作的《荷塘野趣》在研究張大千四屏通景荷花中有著起承轉(zhuǎn)合的功效。
181×69.5cm
成交價 RMB 80,500,000
上海工美 （拍賣時間2011-06-26）
本幅《夏日山居圖》，其山水布局基本忠于王蒙《夏日山居圖》原作，采用了高遠和深遠相結(jié)合的縝密構(gòu)圖，保留了原作的恢弘氣勢和靜謐清寂、可居可游的氣氛，盡得王蒙山水畫的藝術(shù)精髓。全圖結(jié)構(gòu)繁復充盈，在稠密中仍透出靈動的氣韻。畫長松峻嶺，氣勢巍峨，山巔多礬頭，山腳松林雜樹蒼郁茂密。山腳林蔭間，房舍半露，隱者自樂。大千先生特地選用易于發(fā)墨的舊紙，下筆細致綿密，設(shè)色蒼潤沈郁，為大千先生用功極深的作品。
題識：夏日山居，黃鶴山樵此圖全師巨然，蒼蒼莽莽，當與青卞隱居、林泉清集同珍也。藏南潯龐氏，曾往數(shù)觀之，憶其勝慨，背臨此，樹身略施赭石，則我法也。丁亥三月朔大千居士張爰。鈐?。簭堧贾?、大千。鑒藏印：榮氏之寶、梁溪榮子浩珍賞、梁溪榮氏子浩曾藏大千精品二十七幀印、愛大千畫似鳳毛麟角同珍之、墨緣重歸、劫余軒藏畫。軸簽條：大千居士臨黃鶴山樵夏日山居圖，丁亥三月介堪方巖。鈐?。鹤雍茣?、蛟川漢廬、梁溪榮氏家藏、榮子浩、榮溥。布套簽條：大千居士臨黃鶴山樵夏日山居圖，鈐?。簶s子浩、蛟川漢廬、榮氏珍藏。
137×66cm
成交價 RMB 62,423,460
香港蘇富比 （拍賣時間2011-05-31）
榴開百子樂天年嬰戲圖是張大千的人物畫中較常見的題材之一。嬰戲圖始于北宋畫家蘇漢臣（活動于1101-1125），在明清兩代成為廣受民間畫家歡迎的吉祥題材。張大千的嬰戲圖內(nèi)容常常表現(xiàn)的是嬉戲中的兒童，并畫上石榴以示多子多福之意。筆法取法明代畫家仇英，有時甚至采用梁楷簡筆人物畫法。此幅《嬰戲圖》即以簡筆畫成，衣褶以濃墨勾寫，用筆多方折；人物以淡墨細線勾勒面部，并在額頭、鼻骨即下頜處施以白粉，這顯然是受到明代畫家唐寅（1470-1523）“三白法”的影響。作者取百家之所長，精心的融入于自己的風格，令人賞心悅目。
167×72cm
成交價 RMB 74,480,000
北京保利 （拍賣時間2010-12-03）
這幅《天女散花》描繪天衣飛揚的女仙，手持蓮瓣，“天女散花”的景象。所繪人物氣象安祥嫻靜，造型雍容華貴，線條的運用圓潤自如，轉(zhuǎn)折之處則頓挫有力且富于節(jié)奏感，整幅作品盡顯唐人氣度，正符大千自題“擬唐人壁畫筆法”之意。
另據(jù)大千款署可知，此幅畫作中大千所題絕句乃是“去年六月避暑昆明湖上”所作，亦即先生1934年游歷北京借居頤和園溥儒的“聽鸝館”之時。此外，張大千于甲申(1944年)再題該作之時，則是其臨摹敦煌壁畫歸來居成都之后。同年－月，“張大千臨摹敦煌壁畫展覽”在成都隆重開幕，先生自撰《張大千臨撫煌壁畫展覽序言》，并出版《大風堂臨摹敦煌壁畫第－集》。此時再次展閱這幅《天女散花》，當是感觸良多，此軸《天女散花》亦由此更添珍貴之處。
116×65cm
成交價 RMB 58,639,680
香港蘇富比 （拍賣時間2013-05-27）
重彩工筆畫《鳳簫圖》融入了敦煌的飛天元素，色彩艷麗卻又古樸，以作者自己的理解重新描述了秦穆公之女吹簫引鳳的故事。
四十年代，張大千帶領(lǐng)弟子到敦煌石窟，用了兩年六個月的時間，精心臨摹了大量的壁畫，這些臨摹作品汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)精神和創(chuàng)作技法，此時張大千創(chuàng)作的仕女畫，造型上汲取盛唐侍女的雍容華貴，嬌媚高傲，健康秀美；設(shè)色受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝。整個畫風有了非常大的轉(zhuǎn)變，而且逐漸定型，形成自己的風格。這一時期是張大千仕女畫創(chuàng)作的黃金時期，對于他最終形成自己工筆重彩的人物畫風格起到了決定性的作用。
168.5×85cm
成交價 RMB 72,800,000
上海天衡 （拍賣時間2010-06-30）
《仿巨然晴峰圖》是中國著名國畫大師、畫家張大千1946年創(chuàng)作的作品。此圖是借元人《萬山積雪圖》的構(gòu)圖章法，融以巨然長披麻筆法，與劉道士《湖山清曉圖》水法并兼元人筆墨遺趣，“集其大成，自出機杼”，借古開新的極具代表性的大幅杰作。此畫雖說仿巨然，實質(zhì)卻是對一件元代佚名山水畫的'借尸還魂'。
67×188cm
成交價 RMB 56,865,600
香港蘇富比 （拍賣時間2013-05-27）
《招隱圖》創(chuàng)作于1966年，這件作品不僅是張大千晚年重要作品之一，同時也見證了其和“梅云堂”主人高嶺梅深厚的友誼。
125×75cm
成交價 RMB 71,300,000
中國嘉德 （拍賣時間2013-05-10）
張大千1944年創(chuàng)作的《紅拂女》是他工筆仕女的精絕之作，也是大千稽古敦煌后力圖呈現(xiàn)盛唐精麗畫風的重要創(chuàng)作。此幅為大千摯友張群舊藏，堪稱張大千一生中最重要的工筆仕女作品，也是近年市場難得一見的銘心絕品，稱得上是即將于5月舉辦的嘉德春拍的“女主角”。
該作主角為唐代“風塵三俠”之紅拂女，作品構(gòu)圖明快而簡潔，整個畫面只表現(xiàn)紅拂之姿。畫中沒有交疊或穿插其他事物，單純地讓美感聚焦在女主角身上。這位主角用雙手撐開斗篷，抬起頭，上身微微傾斜，膝蓋稍稍提起，長裙曳地，翩然而來，直接攫獲觀眾的視線。這正是大千刻意為紅拂女設(shè)計的身段。他通過正面出場和左右對稱的形式，暗示紅拂女爽朗、大氣、果斷的性格；又讓傾斜的上身和彎曲的長裙連成修長的弧線，不但沖破對稱構(gòu)圖的呆板，也烘托出女性優(yōu)美的姿態(tài)。除人物面容、精神、性情以外，大千對服飾的花紋與色彩、畫面裝潢的形式也都下了很大的功夫。
責任編輯：子曰
