Dries Van Noten有生之年的第一場(chǎng)秀，是當(dāng)年在巴黎送上的1992春夏男裝系列。而上周在巴黎時(shí)裝周期間，恰好迎來(lái)了這位比利時(shí)設(shè)計(jì)師的第100場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布。
在這個(gè)值得紀(jì)念的日子里，Dries Van Noten找到了一個(gè)最動(dòng)人又特殊的方式來(lái)回溯自己的時(shí)裝生涯：他重新集結(jié)了曾經(jīng)為他走過(guò)秀的模特相聚T臺(tái)，并用新的方式重現(xiàn)了往季那些綺麗印花。
▲ Trish Gof和Caroline de Maigretat
Dries Van Noten的百場(chǎng)紀(jì)念時(shí)裝秀，主題是對(duì)品牌歷史的致敬。T臺(tái)上的54位模特全部來(lái)自從1993年開(kāi)始為他走過(guò)秀的模特，其中包括久未露面的Nadja Auermann、Emma Balfour、Kirsten Owen、Yasmin Warsame以及Amber Valletta、Sasha Pivovarova等曾經(jīng)的天之驕女。
▲ Rosemary Ferguson和Nadja Auermann
▲ Amber Valletta
▲ Debra Shaw和Yasmin Warsame
▲ Mica Arganaraz
▲ Julia Nobis
看到這些原本淡出眾人視線的熟面孔重新出現(xiàn)在時(shí)裝T臺(tái)上，實(shí)在令臺(tái)下的時(shí)裝迷們感慨萬(wàn)千。對(duì)于這第100場(chǎng)秀，Dries Van Noten是抱著慶祝的心情舉辦的，但他說(shuō)今天“沒(méi)有懷舊追戀和奇技淫巧”（Celebrating without nostalgia and with little artifice）。
▲ Erin O'Connor和Alek Wek
▲ Ondria Hardin
▲ Kristina de Coninck
而整場(chǎng)秀最重要的信息，確實(shí)是在衣服上——更確切的說(shuō)是在印花上。作為業(yè)內(nèi)大名鼎鼎的“安特衛(wèi)普六君子”之一，設(shè)計(jì)師Dries Van Noten的標(biāo)志性元素就是豐富絢麗的印花，而在第100場(chǎng)秀上，他通過(guò)新系列重現(xiàn)了往季那些經(jīng)典之作。
這個(gè)周年系列并不龐大，總共只有63個(gè)造型，全都來(lái)自Dries Van Noten自選的那些經(jīng)久不衰、并深受品牌真愛(ài)粉青睞的印花設(shè)計(jì)。
▲ 設(shè)計(jì)師Dries Van Noten
不過(guò)，Dries Van Noten在這季并非簡(jiǎn)單地重現(xiàn)過(guò)往元素，而是完成了一次真正的重新詮釋：他把來(lái)自1994年春夏到2013年秋冬的印花重新打亂、重疊、組合在了全新的廓形上，穿在曾走過(guò)這片T臺(tái)的模特身上。
▲ Dries Van Noten 2017 AW秀上出現(xiàn)的印花（制作：@manyofthem） / Dries Van Noten 2017 AW秀場(chǎng)謝幕時(shí)
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過(guò)去和現(xiàn)在產(chǎn)生了時(shí)空交替，新系列、新造型、新衣服也仿佛與過(guò)去的創(chuàng)意之間進(jìn)行著交談。印花是非常個(gè)人的元素，今年被Dries Van Noten重新拿出來(lái)致敬自己第100場(chǎng)秀的印花也都富有設(shè)計(jì)師的個(gè)人情感，這就讓我們?cè)斀馄渲械?款。
1994 SS：English Roses 英倫玫瑰
新系列中，Dries Van Noten將浪漫的玫瑰圖案上與鮮明的幾何元素或彩色皮草組合在了一起。在高飽和度寶藍(lán)色的映襯下，象征著古典美的玫瑰透出了現(xiàn)代的芬芳。
▲ Dries Van Noten 2017 AW
▲ 秀場(chǎng)印花細(xì)節(jié)
而這款“英倫玫瑰”印花，最早出現(xiàn)在Dries Van Noten的1994年春夏系列里，那在當(dāng)時(shí)也是一個(gè)反主流的異域系列，模特們身上的紅、綠、藍(lán)絲綢刺繡和薄紗仿佛清晨的朝霧，籠在一片玫瑰園上。
▲ Dries Van Noten 1994 SS
2000 SS：Chinzy Wallpaper 印花墻紙
如果說(shuō)之前Dries Van Noten讓這類(lèi)容易顯得老氣的墻紙圖案變得充滿(mǎn)度假風(fēng)情，這一次的演繹則讓它更加年輕摩登：鮮明印花與不同的色塊放置在一起，搭配高領(lǐng)毛衣和牛仔褲以及未來(lái)感的白色短靴。
▲ Dries Van Noten 2017 AW
▲ 秀場(chǎng)印花細(xì)節(jié)
“我想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)關(guān)于熱情和愛(ài)的系列，來(lái)證明女性不一定非穿緊身衣服和高跟鞋來(lái)表達(dá)一種強(qiáng)烈的特征。”Dries Van Noten在2000春夏系列中讓模特們光著腳，穿寬松的針織衫和印花裙子走上T臺(tái)。閑適的風(fēng)格讓人想到西班牙和南法的悠閑時(shí)光，印花也好像直接來(lái)自這些地方家中尋常的墻紙。
▲ Dries Van Noten 2000 SS
2007 AW：Paisley 佩斯里
Dries Van Noten特別擅于將民族元素加入自己的時(shí)裝系列中，他的設(shè)計(jì)也總能顯現(xiàn)出一些含蓄迷人的異域風(fēng)情。新系列中也致敬了這一元素，將明黃色幾何圖形覆蓋在古老的植物佩斯里圖案上，重新打造了一款獨(dú)特印花。
▲ Dries Van Noten 2017 AW
▲ 秀場(chǎng)印花細(xì)節(jié)
而佩斯里元素的使用，來(lái)自Dries Van Noten的2007秋冬秀場(chǎng)。這一系列并不出彩，灰褐主導(dǎo)的昏暗色調(diào)讓當(dāng)年的評(píng)論人紛紛給出中規(guī)中矩的分?jǐn)?shù)，但這不妨礙這場(chǎng)秀因?yàn)橐?jiàn)證了Dries Van Noten此后經(jīng)久不衰的佩斯里印花而被大家所牢記。
▲ Dries Van Noten 2007 AW
2010 SS：Ikat 扎染織物
歷史悠久的紗線扎染織物（ikat）工藝，常見(jiàn)于印度和東南亞地區(qū)，由于常常能誕生出人意料的印花結(jié)果而成為許多設(shè)計(jì)師的靈感源泉。Dries Van Noten也曾深深為紗線扎染著迷，今年他在鮮艷的紗線扎染印花上加上古典的黑白幾何圖案，穿在身上產(chǎn)生一種別具風(fēng)格的優(yōu)雅。
▲ Dries Van Noten 2017 AW
▲ 秀場(chǎng)印花細(xì)節(jié)
Dries Van Noten最初是在2010年春夏系列中大量使用到了紗線扎染印花，這是一個(gè)高度裝飾的系列，而設(shè)計(jì)師成功地在保持設(shè)計(jì)特色的同時(shí)展現(xiàn)出新的內(nèi)容。
▲ Dries Van Noten 2010 SS
2013 AW：Japanese Kimono 東瀛和服
單色花卉印花是過(guò)去一季的重點(diǎn)元素，而Dries Van Noten卻將它作為一種底色，疊加上了明黃色的圓形圖案，讓服裝的整體層次顯得豐富而有動(dòng)感。
▲ Dries Van Noten 2017 AW
▲ 秀場(chǎng)印花細(xì)節(jié)
這款素凈印花，實(shí)際上來(lái)自四年前的Dries Van Noten的2013秋冬系列。這也是一個(gè)令人印象深刻的系列，用他的話來(lái)說(shuō)是“入侵男士元素的女裝”。利落修身的男款西裝和風(fēng)衣外套上安上了鴕鳥(niǎo)羽毛，表面則是精巧的刺繡，大面積素雅的黑底灰白印花，靈感是傳統(tǒng)的日本和服。
▲ Dries Van Noten 2013 AW
Dries Van Noten的第100場(chǎng)秀無(wú)疑是驚人的，其中的情感元素也被許多人列為本季最佳。相比專(zhuān)注排場(chǎng)、網(wǎng)紅和各種顛覆的時(shí)裝品牌來(lái)說(shuō)，Dries Van Noten是這樣安靜而有力，讓人想起時(shí)裝設(shè)計(jì)的初衷——不為吸引眼球，而是為了展現(xiàn)自我。這場(chǎng)秀，也成為Dries Van Noten送給所有時(shí)裝迷最動(dòng)人的紀(jì)念禮物。
▲ 設(shè)計(jì)師Dries Van Noten在本季時(shí)裝秀謝幕時(shí)
撰文 ? EZ 圖片 ? Vogue Runway、Dazed
部分印花剪貼 @manyofthem
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