上世紀(jì)六七十年代出生的人，是否還記得那些曾經(jīng)陪伴過自己的小人書嗎？在那個(gè)沒有電視、娛樂貧乏的歲月里，小人書給予了我們無盡的歡樂和美好。還記得那個(gè)大字沒識(shí)幾個(gè)卻捧著本兒小人書安靜一整天的孩子嗎？還記得為了喜歡的小人書與小伙伴你爭(zhēng)我奪的畫面嗎？還記得要湊齊某套小人書而整日哭鬧和糾纏父母的自己?jiǎn)?？還記得被某本小人書中的英雄所激動(dòng)而興奮不已的樣子嗎？是的，小人書帶給了我們太多的記憶，它給予了我們心靈溫暖和慰藉；它為童年的我們打開了一扇認(rèn)識(shí)世界的窗口。近日，中國(guó)美術(shù)館隆重推出了館藏連環(huán)畫原作精品展覽，這為我們開啟了一次重溫兒時(shí)記憶的美好旅程。
中國(guó)美術(shù)館此次推出的館藏連環(huán)畫原作精品展的主題名為“故事繪”，囊括了1927年至2004年間出版的61套400多幅連環(huán)畫精品原作，其中大部分是難得一見的獲獎(jiǎng)作品。
連環(huán)畫的雛形可以追溯到兩千年前的秦漢時(shí)期，不過真正的興起還是在上世紀(jì)二三十年代，當(dāng)時(shí)連環(huán)畫的稱謂可謂是五花八門；北京叫“小人書”，上海叫“圖畫書”，江浙叫“菩薩書”，漢口叫“牙牙書”。直到1925年，上海世界書局出版《西游記》畫冊(cè)時(shí)才第一次確定了連環(huán)畫的叫法，一直持續(xù)延用至今。
清——1949年
在美術(shù)館五層共設(shè)三個(gè)展廳，分別展出了中國(guó)連環(huán)畫史上三個(gè)重要時(shí)期的原作精品。清代木刻年畫《三國(guó)前本》、《三國(guó)后本》，應(yīng)該是美術(shù)館藏中年代最早的連環(huán)畫樣式的作品；畫面構(gòu)圖飽滿，設(shè)色艷麗，木刻線條刀法嫻熟硬朗，極具裝飾美感，代表了清代當(dāng)時(shí)連環(huán)畫的最高水平。除此作品之外，此廳還集中展示了從1927年至1949年間創(chuàng)作的不同風(fēng)格的作品。
民國(guó)油畫家李毅士于1927年至1929年創(chuàng)作了黑白風(fēng)格作品《長(zhǎng)恨歌畫意》，該作品曾入選第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)。此次展覽更是首次展出全套30幅作品。
展出的原作畫面尺幅不大，但卻畫的極精細(xì)；亭臺(tái)樓宇、人物場(chǎng)面以及花草樹木無不井井有條；西方油畫繪畫技巧的使用，使得畫面明暗分明，光影交錯(cuò)。西方手法繪制中國(guó)故事，讓今天的我們看來畫面有點(diǎn)穿越感和戲劇感。1934年，曾經(jīng)給予連環(huán)畫極大關(guān)注和支持的魯迅先生就曾經(jīng)在致友人的信中批評(píng)過李毅士的《長(zhǎng)恨歌畫意》。內(nèi)容大意是批評(píng)作品中的建筑和服飾與歷史真實(shí)不符。
提到連環(huán)畫就一定會(huì)提到魯迅，因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)認(rèn)為連環(huán)畫是“下等物事”，需要“一筆抹殺”，為此魯迅先生多次撰文為連環(huán)畫正名，他申明“連環(huán)畫不但可以成為藝術(shù)，而且已經(jīng)坐在藝術(shù)之宮的里面了?！濒斞赶壬€認(rèn)為“連環(huán)畫雖然產(chǎn)生不出托爾斯泰，但卻可以產(chǎn)生米開朗基羅?！痹隰斞赣绊懴?，左翼青年木刻家在20世紀(jì)20到40的年代，開始采用木刻連環(huán)畫的形式表現(xiàn)社會(huì)生活、百姓疾苦和抗戰(zhàn)的熱情，這些作品在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大的社會(huì)影響，也開創(chuàng)了中國(guó)連環(huán)畫歷史上第一個(gè)創(chuàng)作高峰期。
當(dāng)然還有家喻戶曉的名作，張樂平1947——1949年創(chuàng)作的《三毛流浪記》。
1950年——1978年
1949年新中國(guó)成立后，連環(huán)畫事業(yè)得到迅猛發(fā)展。1963年，文化部和中國(guó)美協(xié)聯(lián)合舉辦了全國(guó)首屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，將連環(huán)畫的發(fā)展推向了高潮，此時(shí)涌現(xiàn)出了一大批連環(huán)畫大家和優(yōu)秀作品。這批作品題材廣泛，不僅包含了傳統(tǒng)選材當(dāng)中的古典文學(xué)、神話傳說、戲劇典故等，還增加了外國(guó)文學(xué)、電影故事、英雄事跡和革命傳統(tǒng)等新內(nèi)容。創(chuàng)作手法豐富多彩，表現(xiàn)形式百花齊放，除了繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)線描表現(xiàn)以外，還可以看到素描、水墨、水彩、鋼筆等等新形式的表達(dá)，為不同時(shí)期、不同年齡的讀者創(chuàng)造出一批又一批精典的藝術(shù)形象和傳世的藝術(shù)作品，也使得那段歲月成為許多讀者人生中的流金歲月。
這次展覽中許多名家的珍貴原作得以與觀眾見面，其中女畫家王叔暉的《西廂記》作品，就吸引了許多觀眾駐足觀看；這套創(chuàng)作于1954年的作品在1963年全國(guó)第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)中獲得一等獎(jiǎng)。
全套《西廂記》連環(huán)畫共128圖，張張都可以稱為工筆人物畫的精品，場(chǎng)景道具描繪細(xì)膩，人物表情和內(nèi)心刻畫更是表現(xiàn)的淋漓盡致，這套作品不愧為載入中國(guó)美術(shù)史的佳作。但是十年浩劫中這套作品被判定為“毒草”，118幅繪畫原稿被銷毀，觀眾在展廳看到的是唯一保存至今的最后10幅原作畫稿，可謂彌足珍貴，引起觀眾圍觀也就不足為奇了。
另一件重磅作品，當(dāng)屬中國(guó)連環(huán)畫界泰斗級(jí)人物劉繼卣于1956年創(chuàng)作的《鬧天宮》組畫。作者運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩的方法，通過線描、造型、設(shè)色等步驟，經(jīng)過一遍一遍的暈染，幾十遍的循環(huán)反復(fù)后才能看到最后的效果。
整套作品僅8幅，卻前后畫了幾年時(shí)間，但最終也使得《鬧天宮》這套作品，成為了中國(guó)連環(huán)畫歷史上的傳世經(jīng)典，劉繼卣也成為了連環(huán)畫界當(dāng)之無愧的大師。
當(dāng)然在這個(gè)展廳中，我們還能看到感動(dòng)過幾代人的，由丁斌曾、韓和平創(chuàng)作于1957年的《鐵道游擊隊(duì)》，作品運(yùn)用白描手法，采取傳統(tǒng)繪畫多點(diǎn)透視的方法，創(chuàng)造出獨(dú)特的表現(xiàn)形式，影響了包括連壇大家賀友直在內(nèi)許多創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格。
根據(jù)明小說和清代劇本創(chuàng)作的《李逵鬧東京》和《桃花扇》都是絹本工筆設(shè)色連環(huán)畫，作者分別是卜考懷于1954年和任率英于1956年創(chuàng)作的。兩位連環(huán)畫名家雖然在創(chuàng)作手法上和題材上有許多相似之處，但是根據(jù)不同的場(chǎng)景和不同的人物，兩位作者的作品呈現(xiàn)出一動(dòng)一靜鮮明的畫面效果；不能不使人贊嘆兩位作者對(duì)筆墨技巧運(yùn)用的得心應(yīng)手，以及對(duì)人物理解和刻畫的細(xì)致入微。
在60年代這個(gè)時(shí)間板塊里，也有幾幅極有特色的作品呈現(xiàn)。首先是1964年由汪觀清創(chuàng)作的水墨設(shè)色作品《紅日》。由丁斌曾、王仲清于1964年創(chuàng)作的《蘆蕩火種》。董辰生1969年創(chuàng)作的水彩連環(huán)畫《黃繼光》。
（待續(xù)未完）
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