研習君語
對清式家具的評價，歷來存有較大爭議。大多數(shù)持否定態(tài)度，認為中國歷史上，明式家具已然達到了藝術(shù)頂峰，而相比之下，清式家具走的路卻與明式家具截然相反，由重神態(tài)變?yōu)橹匦问?，力圖以追求形式變化取勝，藝術(shù)格調(diào)完全不及明式家具。
那，清式家具就真無可取之處嗎？
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站在巨人肩上
- Qing Style Furniture -
站在“明式家具”這樣一位巨人的肩上，“清式家具”敢于創(chuàng)新的這一點精神，不得不令人刮目相待，其本身的特色與成就，作為一種“寫實”風格的實用裝飾藝術(shù)，不乏值得研究與借鑒之處。
選材創(chuàng)新
在用料選材上，清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀為首選。
特別是清中期以前的宮中家具選料甚為講究，這往往表現(xiàn)在以下幾個方面：
用料清一色，或紫檀或紅木，各種木料互不摻用，有的家具甚至為同一根木料制成；
清 紫檀皇宮圈椅
選材則要求無癤無疤，無標皮，色澤均勻，稍不中意寧可棄之不用而絕不將就；
清 紫檀云龍紋頂箱柜
在結(jié)構(gòu)制作上，為了保證外觀色澤紋理的一致，也為了堅固牢靠，往往采用一木連作，而不用小材料拼接。
如有的床榻為鼓腿彭牙結(jié)構(gòu)，盡管腿足曲率極大，也采用一木挖成而不拼接。不少宮廷紫檀家具透雕的花牙往往與腿足和牙條一木連作，用料大，浪費多。
紫檀珍貴世人皆知，大料更是格外珍稀，如此用料，是為了造成一種氣勢。就總體而言，清式家具，尤其是清代的廣式家具，體態(tài)要比明式家具寬大、厚重。
清 紫檀嵌玉云龍紋寶座
“做工”一詞在舊時家具行業(yè)中指家具的結(jié)構(gòu)和工藝，以結(jié)構(gòu)而言，有人認為清式家具重形式不重結(jié)構(gòu)，其實這只看到了問題的一個方面。
確有部分清代紅木家具在形式上一味效仿皇家家具，忽視結(jié)構(gòu)，但多數(shù)的宮廷家具以及民間的不少柴木家具，都繼承和保留了明式家具結(jié)構(gòu)嚴謹、榫卯考究的優(yōu)良傳統(tǒng)。
有些清式家具手法更為靈話，更富于變化。新奇結(jié)構(gòu)、新形式的榫卯以及巧妙的手法運用，令人耳目一新。
裝飾手法創(chuàng)新
注重裝飾性，是清代家具最顯著的特征。
清 紅漆髹金云龍紋交椅
為了達到瑰麗多姿、千變?nèi)f化的裝飾效果，清式家具的設(shè)計者和制作者幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試了一切可以采用的裝飾手法，在家具制作與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭智，力求新奇。
家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有采用，但清式家具應(yīng)用的手法更為靈活，使用更為普遍。
除上述幾種鑲嵌之外，值得提出的還有曾流行一時的鑲嵌琺瑯器，包括嵌掐絲琺瑯和畫琺瑯。
琺瑯器本身是一種裝飾件極強的器物，與清式家具的風格十分和諧，這不能不說是清式家具嵌琺瑯盛行的主要原因。
清 紫檀嵌琺瑯玉石樓閣人物圖插屏 細部
掐絲琺瑯，據(jù)傳是十三世紀由阿拉伯傳入中國。至于家具嵌掐絲琺瑯最早始于何年，尚難定論，但至少從已出版的明式家具圖錄、書籍中，未見有明代家具嵌掐絲琺瑯的實例。
傳世的清式家具所嵌的掐絲琺瑯，色彩豐富，掐絲工整，鍍金濃厚，不少為典型的乾隆時期制品。鑲嵌掐絲琺瑯的盛行，與乾隆皇帝本人的喜愛和倡導也不無關(guān)系。
清 紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅
清式家具鑲嵌掐絲琺瑯的方式靈活多變，常見的有：局部鑲嵌小片的掐絲琺瑯片作為裝飾；以整片的掐絲琺瑯板作為椅子或杌凳的座面；用大尺寸的掐絲琺瑯板作為羅漢床的床圍子或大屏風的屏心；甚至整件家具采用琺瑯制作。
清乾隆 紫檀嵌畫琺瑯云龍紋柜格
畫琺瑯，亦稱“洋瓷”，色彩特別艷麗，與色澤紫黑、紋理致密的紫檀木相配，形成強烈的色調(diào)與質(zhì)地的對比，呈現(xiàn)出別具一格的悅目效果。鑲嵌方式及手法與鑲嵌掐絲琺瑯大致相似。
雕飾創(chuàng)新
清代的木雕工繼承了前代業(yè)已成熟的技藝，同時又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多種工藝手法，刀工細膩人微，形成了特有的風格。
更值得一提的是磨工，僅以銼草（即木賊，又稱鬼頭草、節(jié)節(jié)草）為磨具，將雅件打磨得線楞分明，光潤如玉。就其難磨技藝而言，現(xiàn)代技工無法匹敵。
另一個有趣現(xiàn)象是，清代的雕工善模仿，在家具上能見到歷代藝術(shù)品上風格不同的雕飾，如仿元代的剔紅漆器，仿明代的竹雕，有的宮廷家具的雕飾從圖案到刀法都與同期的牙雕相似。
清 黑漆髹金云龍紋交椅
常見于紫檀家具上的幾何紋、仿古玉紋、仿青銅器紋的鏟地浮雕，從圖案到技法都不愧為成功的傳世之作。
但是，有些清式家具的雕飾由于過分求實而流于刻著呆滯，結(jié)果是精致有余，氣質(zhì)不足。即使是民間工藝，受時尚影響，所雕作品也常常缺乏樸素活潑的自然情趣。
清式家具自乾隆以后又出現(xiàn)了雕飾過濫過繁的弊病，所制家具幾乎無一不雕。而且不分造型，不論形式，不管部位地滿雕。
有的在一件家具上同時施加浮雕、透雕、圓雕、線雕等多種雕飾，純是為了離飾而雕飾，所雕圖案又多為海水江牙、云龍蝙蝠、番蓮牡丹，子孫萬代，某種程度上成為使用者身份的標志與象征。
乾隆之后的清式家具，雕飾圖案變得更加庸俗，雕飾技藝也每況愈下，正是這類雕飾對日后清式家具名聲的敗壞負有不可推卸的責任。
“西洋熱”
傳世的清式家具中，受外來文化特別是西方藝術(shù)品影響，采用西洋裝飾圖案或裝飾手法者占有相當?shù)谋戎亍?/span>
清乾隆 紫檀有束腰西番蓮條桌
在民間制作的家具中，尤以廣作家具受西洋影響更為明顯。
清初時，西洋式建筑的商館、洋行出現(xiàn)于廣州街頭，西方國家的商品源源不斷地涌人中國市場。同時，西方傳教士由廣州帶人中國的鐘表、琺瑯器、天文、地理、光學儀器及各種珍玩器物，引發(fā)了人們對西洋文化與技術(shù)的興趣。
至清中期已形成了一股“不大不小的西洋熱”。當時不僅以擁有西方器物為時尚，而且熱表對傳統(tǒng)的中國工藝品如瓷器、漆器、木器等加以洋裝、洋化。這股風逐漸自沿海傳至內(nèi)陸。
清乾隆 紫檀木樓三套轉(zhuǎn)人鐘
紫禁城內(nèi)自明代起就有西洋器物的收藏。入清之后，宮中精通各種技藝的西方傳教土們，不僅制作西洋器物，而且在長春園內(nèi)參與設(shè)計修建了部分西洋式花園。與此同時，一些帶有西洋風格的宮廷家具開始面世。
清乾隆 紫檀雕花方幾
早期的這類家具雖有部分用于出口，但始終未形成外銷瓷器那樣的規(guī)模，清晚期至民國時期，這種“洋式”家具再度流行，不過多數(shù)做工粗糙，不中不西，難登大雅之堂，與其說受西洋文化影響，不如說是受殖民地文化的毒化，與早期供外銷的西洋式家具不能同日而語。
第二種則是采用傳統(tǒng)的中國家具造型和結(jié)構(gòu)，但或多或少地采用西洋家具部件的式樣或裝飾，最常見的是睢飾西洋圖案。
受西洋建筑影響，有些清式家具模仿西洋建筑構(gòu)件的式樣：
清乾隆 紫檀有束腰西洋裝飾扶手椅
這款椅子十分典型，椅子為清式有束腰扶手椅，但以西洋番蓮等圖案作為雕飾，有些部件造型顯然來自于西洋建筑，明顯體現(xiàn)出法國洛可可風格。
洛可可風格于十七世紀中葉至十八世紀初流行于法國，是富麗奢華的歐州貴族宮廷風格。由于這種情調(diào)與清代貴族氣味相投，故而倍受喜愛，在宮中一些紫檀家具上留有痕跡。
清乾隆 紫檀有束腰西洋裝飾扶手椅
此椅背頂端的大貝殼為典型的洛可可圖案，由此可聯(lián)想到長春園中大水法遠瀛觀等西洋建筑上相同的圖案。
試推想，當時諧奇趣、海晏堂、遠瀛觀等“西洋樓”的廳堂內(nèi)，或許有不少此類家具與之相配套，惜圓明園被毀，難以考證。
站在明式家具的肩膀上，清式家具的眼界如何？
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