原標(biāo)題：香港春拍書畫精選 | 京華煙云
二十世紀(jì)前半葉，海派融吳門傳統(tǒng)之風(fēng)雅與十里洋場之西化，京津畫者則更多沿襲有清文士官員之審美，兼往宋元傳統(tǒng)中深入探究。且看今次蘇富比春拍中數(shù)件京津畫派佳構(gòu)：
于非闇筆下鸚鵡概分兩類：一得稿于宋徽宗〈五色鸚鵡卷〉，四十年代屢有所出，以春卉為背景，如杏花、玉蘭、桃花等，敷色較輕柔清麗，畫面氣息雅淡，如〈五色鸚鵡〉、〈玉蘭鸚鵡〉等。另者實時樂鳥，相同年代亦有數(shù)本，源自一九四二年禁苑移養(yǎng)中山公園之故事。
于非闇 時樂鳥圖
設(shè)色紙本 鏡框 一九四五年作
129 x 61.8 公分
估價：HK$5,000,000-7,000,000
來源：香港蘇富比，一九九○年十一月，中國書畫拍賣，編號11
著錄：
〈雕青嵌綠．清逸絶倫─一代花鳥大師于非闇〉，刊于〈大觀〉月刊第七期（臺北，雅墨文化事業(yè)有限公司，二○一○年四月），頁23
〈中國近現(xiàn)代繪畫叢刊─于非闇〉（臺北，雅墨文化事業(yè)有限公司，二○一○年十二月），圖版43
「時樂鳥」之稱始自唐玄宗蓄五色鸚鵡，按東漢楊孚〈南海異物志中〉「時樂鳥，鳴皆天下太平，有道則見」之說，故喻社稷靖平、政治清明。于非闇所繪「時樂鳥」乃晚清時，伍廷芳獻呈慈禧者，原為一雙，一在頤和園樂壽堂，后似歸溥心畬；一在紫禁城，后移至中山公園。一九四二年，故都已陷敵手，日人在園內(nèi)舉辦「戰(zhàn)利品」展覽，參觀者藉園中時樂鳥承平之喻，借物喻事，反諷展覽粉飾太平。是年，此鳥物化，文人爭相吟詠憑吊，公園管理方將其制作標(biāo)本展陳，更有好事者在陶然亭畔為其筑墳；中山公園董事曾屬于非闇為此鳥作長卷，本幅中所題「壬午歲化去，一時吟壇競詠，傳為佳話」，即述此事，亦可見取此題材之背景，對照此本，及其四五、四八年〈時樂鳥〉圖，如出一轍，故言其出自寫生無疑。于非闇〈記公園時樂鳥〉如此結(jié)尾：「這鳥鳴云太平，故名時樂，現(xiàn)在去太平尚有多少遠(yuǎn)，我不知道？我只空想這鳥名兒真響亮?！?/p>
本冊乃京津畫壇諸家為慶孫仲凱五十壽精心繪制，共十二開，計花鳥、人物、山水各四，自溥伒至啟功六家，清室宗親擅畫者，皆匯集于此，又及故都畫壇首領(lǐng)，如陳半丁、于非闇，「湖社」中堅如陳少梅、吳鏡汀，各以擅繪之題材應(yīng)之。如陳半丁以石濤法狀松巒問道，用筆細(xì)致綿密，構(gòu)圖緊湊，如于非闇以水仙、靈芝、竹葉合置，喻「芝僊賀壽」，清雅脫俗，絕肖宋人，余者諸家，筆下構(gòu)圖，多以高松配景，或牡丹入畫，俱取「長年富貴」之意，雖曰「祝壽」，卻非泛泛應(yīng)制，可見孫氏當(dāng)年身處京津之地位。
上款「仲凱」即孫仲凱（1898-1966），字祥琪，天津人，津門元隆綢店創(chuàng)辦人孫烺軒次子，承繼父業(yè)，青出于藍(lán)，開辦慶生、裕元、元聚等棉紗廠外，更擴涉金融業(yè)、糧食業(yè)，投資晉豐、慶益等銀號，管理慶義米面莊，又購入大量房地產(chǎn)，積資甚豐，民國時期號稱「天津新八大家」之一。
京津十二家 祝壽合冊
設(shè)色、水墨紙本 十二開冊 一九四七年作
各 32.5 x 32.5 公分 (12)
估價：HK$2,000,000-2,800,000
啟功署簽
著錄：
陳少梅一開刊于〈陳少梅百年誕辰書畫展〉（保利藝術(shù)博物館，二○○九年四月），頁199
陳少梅一開刊于〈二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案─陳少梅〉第一卷（北京出版社，二○一二年五月），頁154
啟功一開刊于〈弘啟藝境．啟功先生作品海外藏珍選集〉（北京師范大學(xué)出版社，2012 年），頁13
來源：天津文物公司舊藏
陳師曾精金石，嗜藏拓本，于漢畫像石刻鉆研尤深，民國初年屢參其意入畫，穎拓則稀矣。本幅曰臨自「嵩山三闕」，乃存世最古老之廟闕，闕身雕人物動物圖像多種，畫上所摹應(yīng)為「啟母闕」之「犬逐兔」像拓本。畫家以焦墨鉤填廓內(nèi)，狀寫捶拓的斑駁紋及剜挖處的空白，復(fù)添寥寥數(shù)筆寫平坡，取材古奧而出己意。寫此贈王夢白，蓋陳氏賞其藝，提攜指點，今贈其擅之走獸題材，實具切磋砥礪之意。又題「崇光長于穎拓」，即指姚華。畫家謂穎拓功夫未如姚氏，對方則譽師曾仿漢石像畫「古拙直逼漢刻」，相互推許之情，可窺一斑。
「夢白」即王云（1888-1934），江西豐城人，嘗學(xué)畫于吳昌碩，擅畫花鳥走獸。后赴北平，入「宣南畫社」，得同籍好友陳衡恪舉薦，獲北平藝術(shù)?？茖W(xué)校聘為中國畫系教授。嘗赴東瀛辦畫展。
陳衡恪 穎拓漢犬石刻
水墨紙本 扇面 鏡框
22.7x 69.2 cm. 8?公分
估價：HK$35,000-50,000
本幅乃畫家寫贈金城。金、陳兩人皆民初北方畫壇領(lǐng)袖人物。一九一五年，陳氏所作之〈北京風(fēng)俗畫〉冊，即具北樓署扉頁曰「風(fēng)采宣南」，并于畫中題詩，可知他們在此之前已有往來。在舊京多個文藝團體及相關(guān)的活動中，如西山畫會、中國畫學(xué)研究會，以至北京收藏家書畫藏品展及中日聯(lián)合繪畫展覽，都有他們參與、推動及過從的種種痕跡。
〈秋山雨后〉寫于「戊午春初」，即一九一八年初，陳師曾應(yīng)蔡元培先生邀請，組織成立北大畫法研究會相若時期。金城之〈北樓論畫〉及不少日后參與中國畫學(xué)研究會和湖社的成員的文章，都相繼發(fā)表于該會編輯的〈繪學(xué)雜志〉上。兩人關(guān)系密切可見一斑。
陳衡恪 秋山雨后
設(shè)色紙本 立軸 一九一八年作
133x 44 公分
估價：HK$350,000-450,000
著錄：
〈近代名家畫選集〉第一輯（臺北，中華書畫出版社，一九七四年一月），頁11
來源：香港蘇富比，二○一一年十月，中國書畫拍賣，編號1780
唐代盧鴻，幽州范陽人。玄宗時，屢征不仕，獲令帶官歸山，筑草堂，講學(xué)其中，聚徒五百，為一時之盛。筆下〈草堂十志圖〉，又名〈盧鴻草堂圖〉，取隱逸生活之山林勝絕入畫。畫風(fēng)與王維〈輞川圖〉埒，同為「畫山水而兼園亭」之文人山水畫鼻祖。惟原跡早佚，最早之宋李龍眠摹本，成歷代追摹對象，由完顏景賢、阿部房次郎遞藏，現(xiàn)藏大阪市立美術(shù)館。王翚尤好此題材，從博物館藏或文獻可見，筆下仿臨或師法者，或條幅，或冊頁，或扇面，多達數(shù)十本，用功至深。據(jù)金北樓本幅所摹之題識，可知石谷乃取法李伯時本，寫于一七○二年，現(xiàn)下落未明，若觀現(xiàn)存石谷諸本，構(gòu)圖幾無類同，皆非忠于原作，且出諸晚年成熟期，筆墨已臻爐火純青，無拘前人法度，北樓臨之，或即如是故。
一九一二年，金城時居北平，正屬其追摹前賢劇跡興致極濃時，筆下臨仿作品伙且精，本幅即寫于此時。畫面前景置茅堂三兩，環(huán)水而筑，老松瑯玕，繁樹密植，參天成蔭，內(nèi)有高士盤坐，捧卷誦讀，群雞逐食于外，無乃幽寂之隱居野趣。全畫布局疏朗有致，主次分明，一水分隔兩岸，湖面留白，澄澈如鏡，遠(yuǎn)岸則見丘陵起伏，礬頭層層堆棧。畫家取素絹為材，重濕筆渲染，濃淡深淺有度，賦色清淡，用筆細(xì)膩，畫面一片明凈爽朗，極見秀潤蘊藉之文人韻味。寫畢，倩京華畫壇名宿林紓長跋于上，詳述畫題淵源，復(fù)自題簽書以紀(jì)，寶愛甚矣，原裱至今保存全好。
金城 臨王石谷仿盧鴻草堂圖
設(shè)色絹本 立軸 一九一二年作
123x 58.3 公分
估價：HK$220,000-300,000
畫家署簽 林紓題識
金城 夭桃貍奴
設(shè)色紙本 立軸
158x 40.8 公分
估價：HK$150,000-200,000
著錄：
〈金北樓先生畫集〉（臺北，中華書畫出版社，一九七六年七月），頁61
〈領(lǐng)略古法生新奇─金城繪畫藝術(shù)研究〉，邱敏芳著（臺北，國立歷史博物館，二○○七年十月），圖版59
淺草繞廬，晴云隔塢，松聲竹葉，幽人筑室其中，端坐幾前，凝神誦讀，此即北樓筆下山居讀書之狀，亦效淵明歸隱田園之意。全畫師石谷筆法，墨色蒼潤，明凈清澈，構(gòu)圖規(guī)整，房舍布置，樹石陳列，恰如上題七律之句意，畫境詩境，融合為一，堪稱其最晚年之精筆！
北樓逝后，翌年，后人集其代表作付梓，本幅即收入遺墨第一集，水平如何，早有定評。
金城 山居讀書圖
水墨紙本 立軸 一九二六年作
116.8 x 49 公分
估價：HK$180,000-250,000
著錄：
〈金拱北遺墨〉第一集（可讀廬，一九二七年），圖版5
來源：香港蘇富比，一九九六年四月，中國書畫拍賣，編號118
