當(dāng)看到她的節(jié)目單時(shí)，我不禁暗暗吃驚，一個(gè)來(lái)自法國(guó)的女孩子將演奏全場(chǎng)的勃拉姆斯！會(huì)有這種可能嗎？我有些懷疑自己的眼睛，因?yàn)椴匪沟囊魳贩浅Ｉ羁蹋?在技術(shù)上勃氏的和聲跨度很大，要求演奏家彈奏出宏大的音響，用交響化來(lái)形容勃氏的鋼琴音樂最為貼切。在人們的印象中，勃氏音樂最好的演奏家都是男性, 象克里夫特·柯曾(Clifford Curzon), 朱利耶爾斯·卡琴(Julius Katchen) 還有目前的魯?shù)?#183;盧普(Radu Lupu) 等。一個(gè)女鋼琴家以全部的勃拉姆斯作為紐約的首次登場(chǎng)曲目，她會(huì)是怎樣的一個(gè)人，她將怎樣詮釋勃氏音樂？我在深切中期待著音樂會(huì)的開始。
從一上臺(tái)到第一個(gè)音的響起，她的影象就深刻的融入了我的腦海，一直到今天都不能忘記。她穿得是男式風(fēng)格的黑禮服,紅色的頭繩將頭發(fā)束起來(lái)，利練又精神。非常大方地走到琴前，深深一鞠躬, 人剛剛坐下, 勃拉姆斯的《幻想曲》116 op第一段的d小調(diào)和弦就爆發(fā)出來(lái)?；趾氲囊袅窟_(dá)到了極至，是演奏家個(gè)性的宣泄，還是故作玄虛? 一時(shí)間全場(chǎng)嘩然，聽眾立即被這光芒四射的才氣所震攝。 與我同坐的幾位鋼琴家互相點(diǎn)頭稱贊，接著就各自豎起耳朵仔細(xì)地來(lái)欣賞她的勃拉姆斯了。她的演奏充滿了一個(gè)年青人的激情, 把勃拉姆斯隱藏在內(nèi)心深處的, 象火山一樣的熱情迸發(fā)了出來(lái)。但是慢慢的，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她不僅有男性演奏家的大氣和力度，彈奏出渾厚的音響, 而且在慢的段落中充分彈露出女性的善感和細(xì)微, 把勃氏的那種女性化的音樂語(yǔ)言表露得淋漓盡致。
在彈奏《 幻想曲》116中的第二段、第五段, 《幻想曲》118中最著名的第二段時(shí), 我仿佛看到勃拉姆斯正在對(duì)克拉拉表露愛慕之情，聽到了倆人的竊竊細(xì)語(yǔ)，這已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的音樂，這早已演變成了人與人心靈的交融。她的演奏歌唱性極好,一個(gè)很長(zhǎng)的樂句, 她也能象一個(gè)出色的歌唱家一樣，一起呵成, 線條清晰。她左手,刻化出的和聲和旋律，很好地與右手相配合，相互應(yīng)答，天衣無(wú)縫。可以看出, 她是對(duì)勃氏的作曲技巧作了認(rèn)真地研究，把一個(gè)個(gè)音樂的動(dòng)機(jī)交待得是那麼清楚，樂曲的發(fā)展、變化, 刻劃得那麼層次清晰。 整場(chǎng)音樂會(huì)，除了演奏兩套幻想曲外，還演奏了作品117的三首間奏曲, 另外最重的曲目要數(shù)勃氏的《升f小調(diào)第2號(hào)奏鳴曲》了。
音樂會(huì)結(jié)束后，聽到的只有紐約聽眾們的歡呼聲, 從觀眾這熱情的表現(xiàn)，可以說(shuō)，她成功了! 這就意味著第二年她將還會(huì)再來(lái)。 意猶未盡的走出音樂廳大門, 就看見一副唱片宣傳海報(bào) “海倫.格瑞茂演奏勃拉姆斯” 掛在門前.。在紐約, 一個(gè)新人開音樂會(huì)時(shí)，為了作好宣傳, 往往在林肯中心旁邊的“Tower Record”---紐約最知名的唱片店同時(shí)也推出個(gè)人專輯。我們看到這個(gè)消息,幾個(gè)人幾乎同時(shí)向Tower Record唱片店走去，將這張由公司年發(fā)行的收錄了勃拉姆斯作品116-119幻想曲和間奏曲唱片帶回家?；氐郊抑?，仔細(xì)的品嘗她的勃拉姆斯，慢慢得感到她的旋律線條不僅長(zhǎng)，而且非常有韌性，鋼琴這個(gè)打擊樂器在她的手下，歌唱起來(lái)，足可以和任何一流的歌唱家媲美。仔細(xì)聽，甚至能隱隱約約地聽到她在演奏時(shí)所作的深深的呼息聲。她在用心去彈!
聽聽她演奏的作品118曲中的第2段吧，你會(huì)了解什么是心醉! 我拿出盧普同樣的唱片作比較，聽完后，不由噓嘆一聲，就把盧普的放在我唱片中 Collection 的一個(gè)角落里了。
2001年1月15日於紐約
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