押韻是我國(guó)詩(shī)歌形式美的一個(gè)重要方面，詞在用韻上更是非常講究的。
我們講詞的用韻，主要要解決兩個(gè)問題:一是就全部詞作說，哪些字跟哪些字可以押韻，也就是詞韻的分部情況；二是就具體的詞調(diào)說，韻腳是怎么樣分布著的，也就是押韻的方式?？偟恼f來：詞韻分部比詩(shī)韻寬的多，而押韻的方式則比詩(shī)復(fù)雜的多。
1、詞韻的分部情況
寫詞跟作詩(shī)不同。作詩(shī)曾經(jīng)成為讀書人進(jìn)身的階梯，列為科舉選士的課目，有官定的韻書限制，大家都要恪守，而填詞始終是文人業(yè)余的“雅事”。因此，直到詞已走上自己的頂峰，也還沒有一部人所公認(rèn)的“詞韻”出現(xiàn)
唐人寫詞，一般就用詩(shī)韻，而比詩(shī)的韻略寬。五代以后，語(yǔ)音的實(shí)際面貌有了很大的變化，再按“詩(shī)韻”填詞，已經(jīng)不能適應(yīng)詞這種比較接近口語(yǔ)文學(xué)體裁的要求
于是詞人便參照詩(shī)韻，根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音和樂曲的要求加以變通，力求使之易懂易唱。由于這些詞人聲律知識(shí)水平有高有低，時(shí)代和籍貫也不同，因此他們寫詞用韻，也就會(huì)有所差異，寬嚴(yán)不一，有時(shí)還不免帶進(jìn)一些方音土腔。
北宋末葉，朱敦儒擬過一個(gè)“應(yīng)制詞韻十六條”，并未得到公認(rèn)。后來張輯“為‘衍義’以釋之“，馮取洽”重為繕錄增補(bǔ)“，終未成為定則。
元代陶宗儀”曾譏其淆混，欲為改定，而其書久佚，目亦無自考矣?！翱梢娏鱾鞑⒉粡V。元明之間，出現(xiàn)了一部題稱”紹興二年“刻的《菉斐軒詞林要韻》（《詞林要韻》或《詞林韻釋》）。
但他分平聲為十九部，次列上去聲，入聲分別歸入平上去三聲，跟宋詞實(shí)際用韻情況頗有出入。據(jù)研究，這本書是元明間人的偽作，而且是曲韻不是詞韻。明清兩代，詞韻專書逐漸增多，如沈謙《詞韻略》、趙鑰《詞韻》、李漁《笠翁詞韻》、胡文煥《會(huì)文堂詞韻》、許昂霄《詞韻考略》、
吳烺《學(xué)宋齋詞韻》葉申薌《天籟軒詞韻》等，水平高低不一，韻部分合也不盡一致，影響都不大。直到出現(xiàn)了仲恒的《詞韻》和戈載的《詞林正韻》，才算有了一個(gè)比較公認(rèn)的詞韻規(guī)范。
詞韻韻部及其與廣韻、詩(shī)韻、曲韻對(duì)照表 這個(gè)就不發(fā) 了。
近代寫詞的人，基本上仍依這十九部來押韻。
2、詞的押韻方式
（1）從韻腳在句子里的位置看，詞跟詩(shī)一樣，以句末用韻為常例。但是詩(shī)，特別是近體詩(shī)，不論五言還是七言，一般每句都表達(dá)一個(gè)比較完整的意思，而詞卻不盡然。
詞句有長(zhǎng)有短，有時(shí)意思上完整的一個(gè)句子在格律上卻被分為數(shù)句，這就產(chǎn)生了韻在句中的現(xiàn)象。主要有兩種：
一是韻在逗斷處，或者說用在意思上未成句而格律上已成“句”的地方。比如辛棄疾的《木蘭花慢》：“征衫，便好去朝天，玉殿正思賢”的“衫”字。《霜天曉角》：“吳頭楚尾，一棹人千里”的“尾”字等。這種用法較多，可視為正格之一。
一是韻在句中非正歸停頓處，甚至一句之中各詞語(yǔ)之間互相押韻。如周邦彥《蘭陵王》：登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。“”識(shí)“字句中入韻。（韻字有：國(guó)、識(shí)、客、尺。）
有的詞譜在”識(shí)”字后逗斷，其實(shí)從意思上說這里是斷不開的，何況其他作者的《蘭陵王》這里也不一定入韻。（比如辛棄疾有兩首《蘭陵王》，此句作“尋思前事錯(cuò)，惱殺晨猿夜鶴。”鄭人緩也泣，吾父攻儒助墨?！啊睔ⅰ啊ⅰ备浮熬豁崳┰偃缣K軾《醉翁操》：”瑯然清圓誰(shuí)彈？響空山無言。
惟翁醉中知其天?！啊比弧?、”圓“、”山“都是句中韻。也有人因入韻而把它們逗斷的，但如像辛棄疾《醉翁操》：”長(zhǎng)松之風(fēng)如公?？嫌鄰纳街小！叭舨皇且欢ㄒw就韻字，”之“、”如“、”山中“之前是無論如何也不應(yīng)逗斷的。
（2）從韻腳與韻部的關(guān)系看，詞的情況比較復(fù)雜，有一韻到底的，也有中間換韻的。
A 一韻到底。我們所謂的一韻到底，指的是通首詞的韻腳都屬于詞的十九部中的某一部。由于前十四部?jī)?nèi)部又分平上去三聲，于是就這幾部來說又有平上去分押與平上去混押的各種情況。
a 有些詞調(diào)通首限用平聲韻。常見的如：
十六字令 漁歌子 憶江南 搗練子 浪淘沙（雙調(diào)）浣溪紗 采桑子 何滿子 少年游
臨江仙 鷓鵠天 破陣子 風(fēng)入松 滿庭芳 水調(diào)歌頭 八聲甘州 沁園春 六州歌頭
b 有些詞調(diào)通首限用仄聲韻。常見的如：
如夢(mèng)令 迎春樂 木蘭花 鵲橋仙 踏沙行 釵頭鳳 碟戀花 漁家傲 蘇幕遮 水龍吟 齊天樂
念奴嬌 永遇樂 摸魚兒 雨霖鈐 生查子 處算子 賀新郎
c 有的詞調(diào)可平可仄。常見的如：
江城子 南歌子 憶秦娥 聲聲慢 滿江紅 柳梢青
一個(gè)詞調(diào)用平韻還是用仄韻本來是根據(jù)樂曲的特點(diǎn)而定的，開始時(shí)一般都有定格。但并非絕對(duì)不可改變
特別是平聲各部跟與之同一主要元音的入聲各部，由于當(dāng)時(shí)實(shí)際讀音入聲可能只保留了一個(gè)喉塞尾（如同今天江浙人的入聲讀法），聽起來入聲只不過比平聲短促一些，一般不影響歌唱，所以上舉各調(diào)幾乎都是可平可入的。
例如《滿江紅》本以押入聲字為常格，姜夔卻認(rèn)為”舊調(diào)用仄韻，多不協(xié)韻，他以平調(diào)《滿江紅》為迎送神曲。。。。。則協(xié)律矣（見《白石道人歌曲》卷三《滿江紅-序》）。
d 同一韻部而平上去交錯(cuò)押韻或混雜押韻。
同部的平上去聲字有規(guī)律地交錯(cuò)相押，往往是詞調(diào)本身的定格。把這種情況看作是交錯(cuò)韻、換韻亦無不可
例如《西江月》，八句六韻，以同部平、平、仄（上或去）、平、平、仄（上或去）交錯(cuò)相押：
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕。我欲醉眠芳草。
可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋。杜宇一聲春曉。
蘇軾《西江月》（八部平上通押）
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茆店社林邊。路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
辛棄疾《西江月》（七部平上去通押）
同部的平上去聲無規(guī)律地混押，則是詞人為了不以詞害意而采取的臨時(shí)措施，沒有一定的格式。
他們拋開了聲調(diào)的限制，擴(kuò)大了選用韻字的范圍，一旦取得成功，為社會(huì)公認(rèn)后，該詞調(diào)就往往反會(huì)以混雜作為正格。
像《醉翁操》本是古琴曲，蘇軾開始用它填了“瑯然清圜誰(shuí)彈”一詞，通首用平聲第七部韻，僅下片第二韻用了一個(gè)同部的去聲字。
這首詞一出現(xiàn)便因其音律和美而廣為傳布，結(jié)果成為定格，其他人也于下片第二韻換用同部去聲字。
平上去混押，以上與去相押比較普遍。舉第四部為例：晚唐溫庭筠其《菩薩蠻》：“南園滿地堆輕絮。
愁聞一霎清明雨。”絮（去聲御韻）、雨（上聲虞韻）混押；五代馮延巳其《蝶戀花》：“淚眼問花花不語(yǔ)。亂紅飛過秋千去。 ”語(yǔ)（上聲語(yǔ)韻）、去（去聲御韻）混押，
北宋蘇軾其《青玉案》：“常記高人右丞句。作個(gè)歸期天定許。”句（去聲御韻）、許（上聲語(yǔ)韻）混押；南宋辛棄疾，其《摸魚兒》：“怨春不語(yǔ)。酸只有殷勤，畫檐珠網(wǎng)，盡日惹飛絮?！罢Z(yǔ)、絮混押。
可見上去混押是普遍現(xiàn)象，一般不受時(shí)間和地域限制。中古上聲與去聲調(diào)性接近，宋代濁上聲已逐漸跟去聲合流，上去聲混押是很自然的。上去韻很多部的字?jǐn)?shù)較少，嚴(yán)格分用也不利于內(nèi)容的表達(dá)。
辛棄疾詞，西江月夜行黃沙蜀道中 等幾首詞的釋義
“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見?！?/font>
《采桑子》：“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詩(shī)強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休，欲說還休。卻道：‘天涼好個(gè)秋’。”
《西江月.遣興》：“醉里且貪歡笑，要愁哪得工夫！近來始覺古人書，信者全是無是處。昨夜松邊醉倒，問松‘我醉何如’？只疑松動(dòng)要來扶，以手推松曰‘去！’”
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會(huì)到寂靜中的熱鬧?！懊髟聞e枝驚鵲”句的“別”字是動(dòng)詞，就是說月亮落了，離別了樹枝，把枝上的烏鵲驚動(dòng)起來。
這句話是一種很細(xì)致的寫實(shí)，只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩(shī)的妙處。烏鵲對(duì)光線的感覺是極靈敏的，日蝕時(shí)它們就驚動(dòng)起來，亂飛亂啼，月落時(shí)也是這樣。這句話實(shí)際上就是“月落烏啼”(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，但是比“月落烏啼”說得更生動(dòng)，關(guān)鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對(duì)明月有依依不舍的意味。鵲驚時(shí)常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果。
稻花”二句說明季節(jié)是在夏天。在全首詞中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。這可以說就是典型環(huán)境。這四句里每句都有聲音(鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動(dòng)了。
天外稀星表示時(shí)間已有進(jìn)展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對(duì)夜行人卻是一個(gè)威脅，這是一個(gè)平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力?！芭f時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見”是個(gè)倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。
這時(shí)的快樂可以比得上“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”(陸游《游山西村》)那兩句詩(shī)所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。這兩句對(duì)全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點(diǎn)睛之妙。這種技巧是值得學(xué)習(xí)的。
這首詞，有一個(gè)生動(dòng)具體的氣氛(通常叫做景)，表達(dá)出一種親切感受到的情趣(通常簡(jiǎn)稱情)。這種情景交融的整體就是一個(gè)藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點(diǎn)，四面伸張，伸入現(xiàn)實(shí)生活的最深微的地方。如果能做到這一點(diǎn)，它就會(huì)是言有盡而意無窮了。我們說中國(guó)的詩(shī)詞運(yùn)用語(yǔ)言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。
丑奴兒·書博山道中壁 ·辛棄疾
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。
閑游于博山道中，卻無心賞玩當(dāng)?shù)仫L(fēng)光。眼看國(guó)事日非，自己無能為力，一腔愁緒無法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中，作者運(yùn)用對(duì)比手法，突出地渲染了一個(gè)“愁”字，以此作為貫串全篇的線索，感情真率而又委婉，言淺意深，令人玩味無窮。
詞的上片，著重回憶少年時(shí)代自己不知愁苦。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，涉世不深，樂觀自信，對(duì)于人們常說的“愁”還缺乏真切的體驗(yàn)。首句“少年不識(shí)愁滋味”，乃是上片的核心。我們知道，辛棄疾生長(zhǎng)在中原淪陷區(qū)。青少年時(shí)代的他，不僅親歷了人民的苦難，親見了金人的兇殘，同時(shí)也深受北方人民英勇抗金斗爭(zhēng)精神的鼓舞。
他不僅自己有抗金復(fù)國(guó)的膽識(shí)和才略，而且認(rèn)為中原是可以收復(fù)的，金人侵略者也是可以被趕出去的。因此，他不知何為“愁”，為了效仿前代作家，抒發(fā)一點(diǎn)所謂“愁情”，他是“愛上層樓”，無愁找愁。作者連用兩個(gè)“愛上層樓”，這一疊句的運(yùn)用，避開了一般的泛泛描述，而是有力地帶起了下文。前一個(gè)“愛上層樓”，同首句構(gòu)成因果復(fù)句，意謂作者年輕時(shí)根本不懂什么是憂愁，所以喜歡登樓賞玩。
后一個(gè)“愛上層樓”，又同下面“為賦新詞強(qiáng)說愁”結(jié)成因果關(guān)系，即因?yàn)閻凵细邩嵌|發(fā)詩(shī)興，在當(dāng)時(shí)“不識(shí)愁滋味”的情況下，也要勉強(qiáng)說些“愁悶”之類的話。這一疊句的運(yùn)用，把兩個(gè)不同的層次聯(lián)系起來，上片“不知愁”這一思想表達(dá)得十分完整。
詞的下片，著重寫自己現(xiàn)在知愁。作者處處注意同上片進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)自己隨著年歲的增長(zhǎng)，處世閱歷漸深，對(duì)于這個(gè)“愁”字有了真切的體驗(yàn)。作者懷著捐軀報(bào)國(guó)的志愿投奔南宋，本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力，共建恢復(fù)大業(yè)。誰(shuí)知，南宋政權(quán)對(duì)他招之即來，揮之即去，他不僅報(bào)國(guó)無門，而且還落得被削職閑居的境地，“一腔忠憤，無處發(fā)泄”，其心中的愁悶痛楚可以想見
而今識(shí)盡愁滋味”，這里的“盡”字，是極有概括力的，它包含著作者許多復(fù)雜的感受，從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。接著，作者又連用兩句“欲說還休”，仍然采用疊句形式，在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。
這兩句“欲說還休”包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來，人們?cè)趯?shí)際生活中，喜怒哀樂等各種情感往往相反相成，極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼，深沉的憂愁翻作自我調(diào)侃。
作者過去無愁而硬要說愁，如今卻愁到極點(diǎn)而無話可說。后一個(gè)“欲說還休”則是緊連下文。因?yàn)?，作者胸中的憂愁不是個(gè)人的離愁別緒，而是憂國(guó)傷時(shí)之愁。而在當(dāng)時(shí)投降派把持朝政的情況下，抒發(fā)這種憂愁是犯大忌的，因此作者在此不便直說，只得轉(zhuǎn)而言天氣，“天涼好個(gè)秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫，實(shí)則十分含蓄，充分表達(dá)了作者之“愁”的深沉博大。
辛棄疾的這首詞，通過“少年”、“而今”，無愁、有愁的對(duì)比，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報(bào)國(guó)無門的痛苦，是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺和不滿。在藝術(shù)手法上，“少年”是賓，“而今”是主，以昔襯今，以有寫無，以無寫有，寫作手法也很巧妙，突出強(qiáng)調(diào)了今日的愁深愁大，有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
西江月·遣興
辛棄疾
醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。
近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？
只疑松動(dòng)要來扶，以手推松曰：“去！”
這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好像是抒寫悠閑的心情。但骨子里卻透露出他那不滿現(xiàn)實(shí)的思想感情和倔強(qiáng)的生活態(tài)度。
上片前兩句寫飲酒，后兩句寫讀書。酒可消愁，他生動(dòng)地說是“要愁那得工夫”。書可識(shí)理，他說對(duì)于古人書“信著全無是處”。這是什么意思呢？“盡信書，不如無書?！边@句話出自《孟子》?！睹献印愤@句話的意思，是說《尚書·武成》一篇的紀(jì)事不可盡信。
辛詞中“近來始覺古人書，信著全無是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄古書，而是對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激之詞。我們知道，辛棄疾二十三歲自山東淪陷區(qū)起義南來，一貫堅(jiān)持恢復(fù)中原的正確主張。南宋統(tǒng)治集團(tuán)不能任用辛棄疾，迫使他長(zhǎng)期在上饒鄉(xiāng)間過著退隱的生活。壯志難酬，這是他生平最痛心的一件事。
這首詞就是在這樣的環(huán)境、這樣的心境中寫成的，它寄托了作者對(duì)國(guó)家大事和個(gè)人遭遇的感慨?！敖鼇硎加X古人書，信著全無是處”，就是曲折地說明了作者的感慨。古人書中有一些至理名言。比如《尚書》說：“任賢勿貳?！?br> 對(duì)比南宋統(tǒng)治集團(tuán)的所作所為，那距離是有多遠(yuǎn)呵！由于辛棄疾洞察當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不合理，所以發(fā)為“近來始覺古人書，信著全無是處”的浩嘆。這兩句話的真正意思是：不要相信古書中的一些話，現(xiàn)在是不可能實(shí)行的。
這首詞下片更具體寫醉酒的神態(tài)?！八蛇呑淼埂?，這不是微醺，而是大醉。他醉眼迷蒙，把松樹看成了人，問他：“我醉得怎樣？”他恍惚還覺得松樹活動(dòng)起來，要來扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫出維妙維肖的醉態(tài)，也寫出了作者倔強(qiáng)的性格。
僅僅二十五個(gè)字，構(gòu)成了劇本的片段：這里有對(duì)話，有動(dòng)作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫出這樣豐富的內(nèi)容，是從來少見的。
“以手推松曰去”，這是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐歟？’曰：‘可’”的句子；《漢書·二疏傳》有疏廣“以手推常曰：‘去’！”的句子
用散文句法入詞，用經(jīng)史典故入詞，這都是辛棄疾豪放詞風(fēng)格的特色之一。從前持不同意見的人，認(rèn)為以散文句法入詞是“生硬”，認(rèn)為用經(jīng)史曲故是“掉書袋”。
他們認(rèn)為：詞應(yīng)該用婉約的筆調(diào)、習(xí)見的辭匯、易懂的語(yǔ)言，而忘粗豪、忌用典故、忌用經(jīng)史辭匯，這是有其理由的。因?yàn)樵~在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。
當(dāng)時(shí)唱歌的多是女性，所以歌詞要婉約，配合歌女的聲口；唱來要使人人容易聽懂，所以忌用典故和經(jīng)史辭匯。但是到辛棄疾生活的南宋時(shí)代，詞已有了明顯的發(fā)展，它的內(nèi)容豐富復(fù)雜了，它的風(fēng)格提高了，詞不再專為應(yīng)歌而作了
其是象辛棄疾那樣的大作家，他的創(chuàng)造精神更不是一切陳規(guī)慣例所能束縛。這由于他的政治抱負(fù)、身世遭遇，不同于一般詞人。若用陳規(guī)慣例和一般詞人的風(fēng)格來衡量這位大作家的作品，那是不從發(fā)展的觀點(diǎn)看問題。
《西江月》，詞牌名，調(diào)名取自李白《蘇臺(tái)覽古》“只今唯有西江月，曾吳王宮里人”?！稑氛录?、《張子野詞》并入“中呂宮”。清季敦煌發(fā)現(xiàn)唐琵琶譜，猶存此調(diào)，但虛譜無詞。茲以柳永詞為準(zhǔn)。五十字，上下片各兩平韻，結(jié)句各葉一仄韻。沈義父《樂府指迷》：“西江月起頭押平聲韻，第二、第四句就平聲切去，押側(cè)聲韻，如平韻押‘東’字，側(cè)聲須押‘董’字、‘凍’字方可?！?br> 李白《蘇臺(tái)覽古》“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”。西江是長(zhǎng)江的別稱，吳王與西施的故事。
《西江月》詞牌正體
西江月中仄中平平仄，中平中仄仄平（韻）。
鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。
中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（韻）。
兩竿紅日上花梢， 春睡厭厭難覺。
中仄中平平仄，中平中仄平平（韻）。
好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。
中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（韻）。
不成雨暮與云朝， 又是韶光過了。
詞牌格律與對(duì)照詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，對(duì)照詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“?！保罕硎揪?；頓號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字?！骸唬豪鲗?duì)偶；〖〗：例作疊韻）
西江月調(diào)始于南唐歐陽(yáng)炯，前后段兩起句，俱葉仄韻，自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少，故此詞必以柳詞為正體。沈伯時(shí)《樂府指迷》云：《西江月》第二句平聲韻，第四句就平聲切去押仄韻，如平聲押“東”字，仄聲須押“董、凍”字韻，不可隨意押入他韻
其說正與柳詞體合。若吳詞之兩段各韻，歐詞之添字，趙詞之不葉韻，皆變體也?！∏岸蔚谒木洌處椎涝~“曉鏡心情更懶”，更字仄聲；后段第三句，司馬光詞“笙歌散后酒微醒”，笙字平聲；末句，歐陽(yáng)炯詞“猶占鳳樓春色”，鳳字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)之，余參下詞。
雙調(diào)五十字，前后段各四句，兩平韻、兩葉韻
蘇軾
西江月點(diǎn)樓頭細(xì)雨 重重江外平湖 當(dāng)年戲馬會(huì)東徐 今日凄涼南浦
仄仄平平仄仄葉平平平仄平平韻平平仄仄仄平平韻平仄平平平仄葉
莫恨黃花未吐 且教紅粉相扶 酒闌不必看茱萸 俯仰人間今古
仄仄平平仄仄葉仄平平仄平平韻仄平仄仄仄平平韻仄仄平平平仄葉
此詞兩起句俱葉仄韻，歐陽(yáng)炯“水上鴛鴦”詞、辛棄疾“貪數(shù)明朝”詞，即此體也，其可平可仄，與柳詞同，故不復(fù)注
按，歐陽(yáng)韻，以“力、色”葉“衣、眉、期、枝”，蓋遵古韻“陌、錫、職”通“寘、未”，以四支無入聲也，不若蘇詞韻之“虞、麌、遇”本部三聲者為合法，故采蘇詞為譜。
雙調(diào)五十字，前后段各四句，兩平韻、一葉韻
吳文英
枝裊一痕雪在 葉藏幾豆春濃 玉奴最晚嫁春風(fēng) 來結(jié)梨花幽夢(mèng)
平仄仄平仄仄句仄平仄仄平平韻仄平仄仄仄平平韻平仄平平平仄葉
香力添熏羅被 瘦肌猶怯冰綃 綠陰青子老溪橋 羞見東鄰嬌小
平仄平平平仄句仄平平仄平平換韻仄平平仄仄平平韻平仄平平平仄換葉
雙調(diào)五十一字前后段各四句，兩平韻、兩仄韻
歐陽(yáng)炯
月映長(zhǎng)江秋水 分明冷浸星河 淺沙汀上白云多 雪散幾叢蘆葦
仄仄平平平仄仄韻平平仄仄平平平韻仄平平仄仄平平韻仄仄仄平平仄仄韻
扁舟倒映寒潭里 煙光遠(yuǎn)罩輕波 笛聲何處響漁歌 兩岸蘋香暗起
平平仄仄平平仄仄韻平平仄仄平平平韻仄平平仄仄平平韻仄仄平平仄仄仄韻
此見《尊前集》，換頭句較“水上鴛鴦”詞多一字，但此詞押韻，又與諸家不同。按，古韻從無“五歌”通“四寘”之例，此蓋以“葦、起”押“水、里”，“多、歌”押“河、波”也。唐人有間押之法，采以備體。
雙調(diào)五十六字，前后段各四句，三平韻
趙以仁
(后面講這些是參考，大家只看不必記，是參考)
夜半沙痕依約 雨余天氣溟蒙 起行微月遍池東 水影浮花 花影動(dòng)簾櫳
仄仄平平平仄句仄平平仄平平韻仄平平仄仄平平韻仄仄平平讀平仄仄平平韻
量減難追醉白 恨長(zhǎng)莫盡題紅 雁聲能到畫樓中 也要玉人 知道有秋風(fēng)
仄仄平平仄仄句仄平仄仄平平韻仄平平仄仄平平韻仄仄仄平讀平仄仄平平韻
此詞兩結(jié)句，不葉仄韻，又各添三字，作九字句，見周密《絕妙好詞》選本。宋、元人無填此者，采之以備一體。
