把小小說鐫刻在地球上——楊曉敏印象
把小小說鐫刻在地球上
文／金光
2008年3月10日，一個(gè)暖風(fēng)吹拂的日子。像紫氣東來時(shí)預(yù)料老子騎青牛過函谷關(guān)般前兆：中國(guó)小小說旗手楊曉敏帶著著名作家劉建超、丁新生、紅酒，由東至西來到三門峽市。
下午的陽光照射在嫩牙初上的柳樹上。微風(fēng)吹拂，柳樹輕輕地抖動(dòng)著婀娜的身姿，像一排排歡迎的人群在拍手致意。沒有客套話，沒有謙遜的詞句，簡(jiǎn)單地漱洗之后，我們便開始了有關(guān)小小說的閑話。三天時(shí)間里，幾乎所有的小小說話題像一根銀絲牽著，慢慢地從楊曉敏的口中走出來，讓所有人認(rèn)識(shí)到一位當(dāng)今站在歷史高度推介小小說的巨人，矗立在面前……
先從那片最美的原始森林說起吧
話題似乎扯的有點(diǎn)兒遠(yuǎn)。“那是30多年前的一個(gè)秋天，我剛進(jìn)西藏當(dāng)兵的第二年，突然接到上級(jí)命令到藏南執(zhí)行軍事任務(wù)……”楊曉敏抬起頭，回憶著當(dāng)時(shí)的情景。他參軍前就學(xué)會(huì)了武功，加上身體素質(zhì)相當(dāng)好，特種兵訓(xùn)練時(shí)沒有一個(gè)人能比得上他。于是，分到連隊(duì)后，作為尖子兵被派出去與老尖子們一起參加軍事行動(dòng)。那是一片世界上最美的原始森林，秋天的藏南，森林里奇形怪狀的樹藤，有自生自滅后轟然倒下永遠(yuǎn)歪掛在半空中的粗壯樹干，還有叫不上名字的植物，在遠(yuǎn)方雪山的襯托下，層層疊疊，色彩斑斕，分明一個(gè)另類的世界！原始山區(qū)海拔達(dá)到5000多米，從下而上，使人感覺到行進(jìn)中，不斷演繹著大自然的春夏與秋冬。在這次半個(gè)月的野外行動(dòng)中，讓楊曉敏和他的戰(zhàn)友們感到了世界上還有如此優(yōu)美的地方，以致后來行走在各地的他認(rèn)為，再好的山水也不如藏南那片原始森林。當(dāng)然，還有一個(gè)走麥城的小細(xì)節(jié)，當(dāng)他們行進(jìn)到一條萬丈峽谷時(shí)，雄心壯志的他因?yàn)闆]實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，一抓上由鐵絲架起的小木板吊橋，就感到整個(gè)身子在峽谷間晃悠，使你有勁使不上，前行又不能，大有生命垂于一根鐵絲間的后怕，是一位帶隊(duì)的參謀重新返回來把他拉了過去。
這次執(zhí)行任務(wù)，讓楊曉敏領(lǐng)略了中國(guó)最原始的疆域，也讓他領(lǐng)略了驚險(xiǎn)的一幕。這兩種感受，讓他一生都難忘。后來因?yàn)樗奈潆p全，部隊(duì)首長(zhǎng)考慮到太缺文將了，就調(diào)他當(dāng)了文書，從此他與文字打上了交道。也許是那兩種感受，介入到小小說后，使楊曉敏受到了莫大的啟發(fā)。
自上世紀(jì)80年代初開始，改革開放后國(guó)人細(xì)讀短中長(zhǎng)篇小說的時(shí)間被忙忙碌碌生活快節(jié)奏擠占了，于是報(bào)紙、雜志紛紛開辟小小說專欄，選發(fā)一些優(yōu)秀的超短小說。鄭州的《百花園》雜志社別具慧眼，獨(dú)辟溪徑，首家以專發(fā)小小說為主要內(nèi)容，兼小小說作品評(píng)論，將極短小說定名為小小說，倡導(dǎo)作家寫精而短的小小說，以跟上時(shí)代的步伐。同時(shí)，創(chuàng)辦《小小說選刊》，選發(fā)國(guó)內(nèi)外報(bào)刊即時(shí)的優(yōu)秀小小說作品。在文學(xué)領(lǐng)域里，千百年來，一直沿著傳統(tǒng)的方式走著，長(zhǎng)篇小說、中篇小說、短篇小說，這些好象早已在讀者或作家腦子里定了位，突然冒出這個(gè)新品種來，像所有新生事物剛產(chǎn)生時(shí)一樣，有人懷疑，有人贊同，有人反對(duì)。但絕大多數(shù)讀者和作家被她吸引住了，立刻產(chǎn)生了星星之火的燎原效應(yīng)，于是作家們紛紛加入到這個(gè)隊(duì)伍中來，于是乘車的、等船的、坐飛機(jī)的，身上就多了一本雜志：《百花園》或《小小說選刊》。然而，作為上層建筑的人們，沒有立刻認(rèn)識(shí)到小小說存在的重要性，認(rèn)為大眾性不等于重要性，開發(fā)一種文體，是具有歷史性的，在評(píng)選優(yōu)秀的長(zhǎng)、中、短篇小說或各種大型獎(jiǎng)時(shí)，沒有把小小說納入到獎(jiǎng)項(xiàng)，一直將其排斥在這些文學(xué)品種之外。
上世紀(jì)80年代末，楊曉敏脫下軍裝加入到《百花園》隊(duì)伍之中。很快，他覺察到了小小說雖然轟轟烈烈，但只是剛剛起步，要走的路太長(zhǎng)太長(zhǎng)。他在安心當(dāng)一名普通編輯的同時(shí)，開始思索起一個(gè)大問題：要站在歷史的高度，把小小說做大做強(qiáng)，真正使她成為立足小說林中的重要一員！
也許，藏南那片美麗的原始森林給了他的靈感，讓他有了一種開墾的責(zé)任；也許那個(gè)萬丈峽谷讓他知道了，所有事業(yè)不但有歷險(xiǎn)精神，更重要的還要有一種堅(jiān)韌不拔的精神，于是20世紀(jì)90年代的某一天，楊曉敏受命于創(chuàng)業(yè)之時(shí)，開始了他的小小說“長(zhǎng)征”。
從知識(shí)的儲(chǔ)備和工作的實(shí)踐到一個(gè)理論的誕生
清晨，有薄霧從黃河上飄起，縵縵紗紗地罩在豫西與晉南的大地上。透過車窗往外瞭望，原野上給人一種神秘的感覺——遠(yuǎn)方的風(fēng)景就藏在這薄霧之下，再遠(yuǎn)方的風(fēng)景是什么？那是我們向往的地方。
豫西與晉南作為黃河文化的發(fā)祥地之一，這里有太多太厚重的文化，幾乎所有的中國(guó)文化都集中沉淀在這片土地之下：舜帝陵是舜帝去世后埋葬的地方、關(guān)帝廟是一代忠烈關(guān)云長(zhǎng)的故鄉(xiāng)、普救寺是王實(shí)甫筆下的《西廂記》誕生之地、鸛雀樓是王之渙生發(fā)出“更上一層樓”的感慨之地、永樂宮是八仙之呂洞賓的故鄉(xiāng)、函谷關(guān)是道教始祖老子著《道德經(jīng)》的地方……這里，到處都是典故，腳下每一寸土地上都留下中華文明進(jìn)步的腳印。我們選擇了一些重點(diǎn)名勝去看看，感受幾千前華夏兒女經(jīng)歷的一些故事。
車在高速路上快速行駛，車廂里卻是另一番景象……
楊曉敏側(cè)身靠在中間的座位上，兩目注視著車窗外不停變幻的景物，若有所思。良久，他轉(zhuǎn)過身來，對(duì)坐在后排的劉建超和我說：“《小小說是平民藝術(shù)》的理論被收入《大學(xué)語文》教材，我很欣慰。這是中國(guó)文學(xué)對(duì)小小說的肯定，為了她，我整整花了很長(zhǎng)時(shí)間去探索，去研究，這一理論花了我太多的心血！”
是啊，這個(gè)世界上從老子的《道德經(jīng)》出發(fā)，每一個(gè)偉大理論的誕生都注定會(huì)對(duì)人類的文明進(jìn)步有舉足輕重的推動(dòng)作用！讓我們粗淺地回顧一下《小小說是平民藝術(shù)》的思考過程吧，也許能讓我們更了解一位為小小說事業(yè)付出了多年心血的楊曉敏的內(nèi)心世界。
理論是智慧，理論是方向。但理論不是從天上掉下來的，而是一種知識(shí)儲(chǔ)備與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合。1993年，楊曉敏被推上了《百花園》和《小小說選刊》主編的位置。在小小說領(lǐng)域，這是高端刊物，她的一舉一動(dòng)直接影響著小小說創(chuàng)作的走向。然而，作為領(lǐng)軍刊物，過去幾乎沒有理論，而是憑著感覺辦刊，雖然發(fā)揮了領(lǐng)頭雁作用，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光看仍然茫無目標(biāo)。做了5年編輯工作的楊曉敏，除了在軍旅生活中讀了大量的中外名著外，為了儲(chǔ)備更多的知識(shí)，又重新研讀了重大的理論書籍。在他的身上，詮釋了讀書明志的道理。他結(jié)合小小說的教育功能后認(rèn)為，小小說的教育意義又大于它的文化意義。因?yàn)樾⌒≌f文體既有精英文化品質(zhì)，又有大眾文化市場(chǎng)，對(duì)于提高全民族的大眾的文化水平、審美鑒賞能力，提升整體國(guó)民素質(zhì)，會(huì)在潛移默化中起到不可估量的作用。我們國(guó)家大專以上文化水平的人，與發(fā)達(dá)國(guó)家比起來，比例要小得多，做好基礎(chǔ)的文化普及教育，應(yīng)該是一個(gè)大前提。小小說能讓普通人長(zhǎng)智慧，對(duì)傳統(tǒng)的文化普及方式應(yīng)該是一種有益的補(bǔ)充。我們大部分的人是沒有能力去看《紅樓夢(mèng)》，去看‘卡夫卡’的。“你總得有一種循序漸進(jìn)的文化滋潤(rùn)，來彌補(bǔ)這么一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過程。”楊曉敏把目光盯在了用小小說來讓普通人長(zhǎng)智慧，以補(bǔ)充和漸進(jìn)提高全民族文化水平這個(gè)塔尖。于是，他的思想豁然開朗，一種平民理論的雛形開始形成。
關(guān)帝廟里的水湖邊，有一蓬蓬迎春花盛開著，黃色的花兒十分亮眼，每走來一位客人都禁不住要注目觀看一會(huì)兒。我們也站在迎春花前欣賞起來，不知誰在后面大聲說道：迎春花兒開，小小說的春天就像這一蓬蓬迎春花兒一樣，盛開著她美麗的花朵！
我知道，黃色的迎春花是平民花，她在渠邊、崖畔等隨便有泥土的地方扎根，而開出的花卻格外顯眼。于是，我聯(lián)想到了那個(gè)“平民藝術(shù)”的理論，想到了小小說。因?yàn)樵?jīng)同為軍人，我和楊曉敏快速地行走著，把“沙龍”們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面。我問他：“最初認(rèn)識(shí)到平民藝術(shù)，是如何定位的？”他直截了當(dāng)?shù)鼗卮鸬溃?#8220;平民藝術(shù)的質(zhì)樸與單純，簡(jiǎn)潔與明朗，加上理性思維與藝術(shù)趣味的有機(jī)融合，極其本色和看得見、摸得著的親和力，應(yīng)該是大眾文化的一個(gè)重要組成部分。”我懂了，這道題讓他解得淋漓盡致，表述得極其到位！
《小小說是平民藝術(shù)》形成理論，于是世紀(jì)之交在新聞媒體上推出后，一石擊起千層浪，立刻在文學(xué)界引起了劇烈反響。著名作家、評(píng)論家紛紛研讀這一理論，文藝媒體的記者也搶在第一時(shí)間到中原都市采訪楊曉敏。于是，各大報(bào)刊的大篇幅報(bào)道鋪天蓋地，把這一理論和風(fēng)潮稱作鄭州的小小說現(xiàn)象。
《小小說是平民藝術(shù)》的理論，更在小小說領(lǐng)域起到了巨大的導(dǎo)向作用。她像一面獵獵飄揚(yáng)的旗幟，把小小說作家、小小說愛好者和小小說讀者緊緊地團(tuán)結(jié)在一起。于是，以鄭州為中心的小小說團(tuán)隊(duì)，正以滾雪球般形式越滾越大，核心是平民藝術(shù)的理論。創(chuàng)作者稱，這個(gè)理論為他們的創(chuàng)作中心定了位，那就是一切為平民大眾，草根藝術(shù)是不朽的藝術(shù)，有了這樣的標(biāo)準(zhǔn)作向?qū)В瑒?chuàng)作就有了主心骨兒，作品就賦予了靈魂。小小說愛好者看到這一理論，說他們有了努力的方向和學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，他們會(huì)從身邊的生活寫起，以展現(xiàn)普通人在現(xiàn)時(shí)情況下的喜怒與哀樂。而小小說讀者群正是廣大普通群眾，他們有工人、農(nóng)民、知識(shí)分子、機(jī)關(guān)干部，還有校園的大中學(xué)生和解放軍戰(zhàn)士，他們最歡迎的當(dāng)然是寫他們的生活了，他們說，現(xiàn)在的小小說主題傾向于看得見摸得著的身邊人，小小說的主人公就是他們自己，那樣親切，那樣感人，那些故事令人信服，他們讀小小說得到了精神上的愉悅。
已是下午。陽光灑下，薄霧不見，天宇間像有一位巨人用手撩開細(xì)紗。我們的車停在鸛雀樓前，大家相隨登樓。一層、兩層，隨著樓層不斷登高，遠(yuǎn)處隱約彎曲的黃河呈現(xiàn)在眼前。到了六樓臺(tái)頂，田野、村莊、黃河以及中條山脈盡收眼底。昔日王之渙的“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”的佳詩(shī)情景在我們眼里出現(xiàn)，春風(fēng)習(xí)習(xí)，憑欄眺望，體會(huì)著詩(shī)句和小小說事業(yè)，楊曉敏深有感觸地說：“咱們的小小說事業(yè)近年來也在層層上樓，我們努力的方向就是更上一層樓！”
這不是豪言，也不算壯語，只是一句普通得再也不能普通的內(nèi)心獨(dú)白，但它卻有如此的震撼作用——小小說的樓層高無止境，讓我們慢慢攀越。
以黃河般的寬廣胸懷接納天下所有興小小說之人
楊曉敏出生在黃河之濱的河南省新鄉(xiāng)市獲嘉縣農(nóng)村，寬廣的中原大地與母親河之水養(yǎng)育了他，使這位中原漢子長(zhǎng)得像山一樣挺拔、魁偉。中原兒女在母親河的哺育下，心胸也像母親河一般寬廣，楊曉敏就是這樣一位地地道道的中原之子。
從1988年由部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到《小小說選刊》以后，20年如一日，他心中只有小小說。為了小小說，可以說他嘔心瀝血，把青春全部獻(xiàn)給了這個(gè)令人驕傲的事業(yè)。為了小小說的發(fā)展和走向，他關(guān)注國(guó)內(nèi)外每一個(gè)寫小小說的作家，關(guān)注世界上所有華人的小小說作品，關(guān)注每天每周每月在世界各地媒體上發(fā)表的小小說，并從這些小小說里發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作手法，只要發(fā)現(xiàn)有一點(diǎn)可取之處，他都會(huì)推而廣之，擴(kuò)而大之。
全國(guó)經(jīng)常創(chuàng)作小小說的作家大約穩(wěn)定在三四百人左右，這個(gè)隊(duì)伍是20年來?xiàng)顣悦粢詡€(gè)人魅力和凝聚力所培養(yǎng)的結(jié)果。在每次小小說作家筆會(huì)上，無論三五十人或三二百人，他站在會(huì)場(chǎng)不拿名單不要提綱，能一個(gè)一個(gè)準(zhǔn)確無誤在介紹他們的名字和他們的優(yōu)秀作品以及作品的特點(diǎn)。私下里，作家們常常會(huì)這樣議論：楊老師的記憶力怎么這么好？這么多人這么多作品可是需要時(shí)間來牢記，他怎么脫口就能說出來？這是個(gè)謎嗎？當(dāng)然不是，這是一位小小說領(lǐng)袖對(duì)他的弟子的關(guān)注，對(duì)小小說傾入了巨大心血換來的結(jié)果。不難想象，在楊曉敏的腦海里，不光裝著小小說作家的名字和作品，更重要的是裝著小小說這個(gè)偉大的事業(yè)。
楊曉敏常對(duì)大家說，你們是紅花兒，每篇有靈氣有震撼力的作品都是一朵鮮艷奪目的花兒在這個(gè)世界上開放；而我，是一片綠葉，小小說的綠葉兒，為了這一朵朵花兒能夠盛開，能夠凈化人類的靈魂，我甘愿做一片綠葉兒。這話聽起來很平常，但真正讓每個(gè)小小說作家體會(huì)一下，卻并不那么平常了——因?yàn)樗麄冋驹跅顣悦暨@個(gè)巨人的肩膀上寫作的，他們的視角、他們的高度，都有了這樣的一個(gè)基礎(chǔ)。更多的小小說作家感嘆的并不是紅花與綠葉，而是伯樂與千里馬。他們說，楊曉敏是文學(xué)伯樂，一個(gè)個(gè)把他們從群馬中認(rèn)出來，然后放而奔之，樹而立之。話里，充滿了崇敬和欽佩之情。
就小小說作品而言，楊曉敏認(rèn)為，小小說之所以讓廣大讀者普遍接受并為之喜愛，在于她的思想性強(qiáng)，手法靈活，篇幅短小，文字精煉。小小說在描繪生活過程中，用極短的文字塑造的人物形象或截取一段有益的生活故事，都會(huì)講出一個(gè)明朗的哲理，那就是她的啟迪作用。他說，小小說的責(zé)任在育人，小小說創(chuàng)作的責(zé)任在作家，要想打造出小小說品種的拳頭，就必須以《小小說選刊》為平臺(tái)，縱向培養(yǎng)大批熱愛小小說事業(yè)的作家隊(duì)伍；橫向接納有成就的長(zhǎng)中短篇小說作家積極參與到小小說創(chuàng)作中來。這樣才能鍛造出一支招之即來、來之能戰(zhàn)、戰(zhàn)之能勝的小小說作家隊(duì)伍，以把小小說這一文學(xué)新種子播向全球，定位到讀者的心中。
跟楊曉敏在一起討論問題，首先讓你領(lǐng)略的是他博學(xué)的知識(shí)和高屋建瓴的觀察視角。楊曉敏博古通今，哲學(xué)、文學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)無所不通，他把古今中外所有優(yōu)秀的成果都借鑒到小小說中來，真可謂一切圍繞他的小小說事業(yè)，凡是有利于小小說事業(yè)發(fā)展的事他都做，因此被作家們愛稱為“中國(guó)小小說教父”。他站在歷史的高度，以中原為輻射點(diǎn)，為了小小說事業(yè)，大手筆地辦了一件又一件事，把國(guó)內(nèi)文學(xué)界攪動(dòng)得波浪濤濤……
先說筆會(huì)。
自1993年楊曉敏擔(dān)任《小小說選刊》主編以來，每年都要組織一到多次作家筆會(huì)。從新鄭的龍湖到安徽的亳州，從浙江的寧波到四川的成都?；蛟豢缡兰o(jì)筆會(huì)，或曰金秋筆會(huì)，每次筆會(huì)都要請(qǐng)全國(guó)乃至國(guó)外作家參加。這些與會(huì)者，有的是已在小小說領(lǐng)域扎了根的老作家，有的是新銳的作者，有的是熱愛小小說創(chuàng)作的在校大學(xué)生。所有這些，目的只有一個(gè)，讓大家相聚一起，交流、切磋、研討，繼而引導(dǎo)、鼓勵(lì)、提高。所有與會(huì)作家們除了路費(fèi)自己解決外，筆會(huì)所有花銷全由雜志社處理，這樣的筆會(huì)十多年來總共辦了不下30次。楊曉敏說，只這一筆開支累計(jì)起來至少有300萬元。雖然支出了這么大一筆，可從效益上來說是值得的，因?yàn)榕囵B(yǎng)了一大批有才氣有水平的小小說作家。他們現(xiàn)在是小小說的主力軍，他們每年在國(guó)內(nèi)外報(bào)刊上發(fā)稿一萬多篇，為人類文明和進(jìn)步在辛勤耕耘著。
再說朋友。
了解楊曉敏的人都知道，這個(gè)中原漢子不僅思想超前、文化深沉，而且極講義氣。所有接觸過他的人，都受過這樣的感染：辦事慷慨，說話算數(shù)。因此，他在國(guó)內(nèi)文學(xué)界有很高的聲望。在楊曉敏個(gè)人看來，他所結(jié)交的文學(xué)朋友目的也只有一個(gè)，為了小小說事業(yè)！王蒙、馮驥才、從維熙、陳國(guó)凱、吳泰昌、林斤瀾、峻青、南丁、蔣子龍等文學(xué)名家，雷達(dá)、孫蓀等著名評(píng)論家，以及名牌大學(xué)的一些漢語言文學(xué)系教授，都是他的朋友。我們知道，小小說的創(chuàng)立與發(fā)展需要一個(gè)艱難的過程，不但需要作家們的共同努力，還需要一大批老作家、評(píng)論家和大學(xué)教授們的強(qiáng)力支持。把小小說帶進(jìn)文學(xué)殿堂，是楊曉敏一生的夢(mèng)想，然而光有夢(mèng)想是不夠的，他要一步一個(gè)腳印堅(jiān)持不懈地去實(shí)施。多少年來，無論中國(guó)作協(xié)的哪一種文學(xué)獎(jiǎng)都沒有把小小說納入到評(píng)獎(jiǎng)范圍，這對(duì)發(fā)展了近30年且極受讀者歡迎的小小說是不公平的。為此，楊曉敏不知疲倦地奔走，在中國(guó)作協(xié)、在大學(xué)課堂、在評(píng)獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，他都要極力陳詞，為小小說爭(zhēng)取應(yīng)有的地位?？上驳氖?，在他的努力下，目前小小說已開始受到權(quán)威專家的關(guān)注，小小說文體成為文學(xué)殿堂一員的日子已為時(shí)不遠(yuǎn)了。
侃侃評(píng)獎(jiǎng)。
打造小小說是辛苦的，也是一種精神負(fù)擔(dān)，但楊曉敏不怕辛苦，笑傲負(fù)擔(dān)。他知道，雖然中國(guó)作協(xié)的各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)里暫時(shí)沒有為小小說設(shè)立獎(jiǎng)，可小小說領(lǐng)域里不能沒有自己的獎(jiǎng)項(xiàng)。最具雛形的是，上世紀(jì)九十年代初期設(shè)立的各類征文獎(jiǎng)，每年舉辦一到兩次，以推出新手。之后，舉辦兩年一屆的小小說優(yōu)秀作品和佳作獎(jiǎng)，每屆評(píng)選10至15篇最優(yōu)秀的小小說作品。隨著小小說隊(duì)伍的不斷壯大和小小說作家創(chuàng)作的作品不斷增多，許多小小說作家都出版了自己的小小說專集，這些專集有的質(zhì)量很高，成為精品。楊曉敏不失時(shí)機(jī)地將評(píng)選小小說優(yōu)秀作品集納入到評(píng)獎(jiǎng)范圍，目前已經(jīng)評(píng)選過兩屆，共有25部小小說專集有幸榮獲優(yōu)秀小小說文集獎(jiǎng)。在這些獎(jiǎng)項(xiàng)中，最具權(quán)威和最具影響力的當(dāng)屬“金麻雀獎(jiǎng)”了。這是對(duì)小小說作家最高榮譽(yù)的獎(jiǎng)賞。它的獲獎(jiǎng)對(duì)象是那些對(duì)小小說以孜孜不倦追求而且做出了巨大成就的小小說作家們。設(shè)獎(jiǎng)幾年來，已有侯德云、劉建超、蔡楠等20多位小小
說著名作家榮獲此獎(jiǎng)，并得到了中國(guó)作家協(xié)會(huì)的認(rèn)可。在評(píng)選和頒獎(jiǎng)過程中，一直都有著名作家、評(píng)論家等文學(xué)界權(quán)威人士參與。尤其是2007年度的頒獎(jiǎng)活動(dòng)，更是聲勢(shì)浩大，楊曉敏和他的同事們專門為此設(shè)立了鄭州小小說節(jié)，近200多名著名作家、評(píng)論家齊聚在小小說節(jié)上，頒獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)的同時(shí)，共商小小說發(fā)展大計(jì)。除此之外，為了推動(dòng)小小說向前邁進(jìn)的步伐，楊曉敏還主動(dòng)與出版社聯(lián)系，出版了一系列小小說作家的優(yōu)秀文集。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，到目前，已經(jīng)為50多位常年堅(jiān)持小小說寫作的作家們出版了近百本小小說集，發(fā)行量達(dá)20多萬冊(cè)。有的還多次印刷，受到讀者的歡迎。
嘮嘮上榜。
不記得從什么時(shí)間開始，每個(gè)月《小小說選刊》都要進(jìn)行一次上榜公布。楊曉敏站在小小說最高平臺(tái)上，觀看一個(gè)月內(nèi)發(fā)表在全國(guó)各地的每一篇小小說，在選入選刊后著重對(duì)一些最優(yōu)秀的作品進(jìn)行客觀點(diǎn)評(píng)。點(diǎn)評(píng)是具體的，從作品的思想內(nèi)涵到寫作表現(xiàn)手法都要進(jìn)行詳細(xì)地研判。一些作品雖然有震撼力，但寫作方法上有哪些缺憾，他也會(huì)毫不留情的指出來，旨在促使作者克服缺點(diǎn)，少走彎路。他每個(gè)月的《一個(gè)人的排行榜》是當(dāng)月小小說領(lǐng)域里最權(quán)威的講話，能上榜的人會(huì)引以自豪，興奮無比。這些，對(duì)每個(gè)人來說只是一個(gè)榮譽(yù)，但對(duì)于楊曉敏來說是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)。一個(gè)月有多少篇小小說要研讀，還要寫下至少三四千字的上榜文字。僅此一項(xiàng)工作，足見楊曉敏的力量來自于對(duì)小小說事來的虔誠(chéng)和熱愛了。同時(shí)，近年來他還參與中國(guó)作協(xié)各項(xiàng)活動(dòng)。因?yàn)榇硇⌒≌f領(lǐng)域，他在文學(xué)界的影響自然也舉足輕重。他自1999年以來，還親自主編中國(guó)年度小小說，把一年來國(guó)內(nèi)作家發(fā)表的最好的小小說選編到年選上，成為一種歷史記錄。
天圓地方，是古人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。作為一個(gè)人，外圓里方是事業(yè)成功的基礎(chǔ)。楊曉敏以其個(gè)人的努力，20年來想小小說所想，做下了大量的工作，成為中國(guó)“小小說教父”之說，理直氣壯！
讓小小說事業(yè)在奮斗中得到升華
黃河岸邊的普救寺建在一座巨大的土丘上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去那叫全國(guó)四大回音建筑之一的瑩瑩塔高高聳立著。寺院拾階而上，有幾處立陡的臺(tái)階。在半山腰的一個(gè)亭子里，擺著一面據(jù)稱是亞洲最大的太平鼓，只要一棰下去，鼓聲震耳欲聾，還傳得幾里之外。我們登上去后，劉建超靈機(jī)一動(dòng)：“我要去為咱們的小小說事業(yè)擂鼓！”不等人們反應(yīng)過來，就三步并兩步地走進(jìn)了亭子。依照看鼓故娘的指導(dǎo)，劉建超手起棰落，一聲巨響從亭子里發(fā)出，傳向了四方。隨著鼓聲揚(yáng)起，劉建超也大聲說道：“小小說，讓你響徹四海吧！”
楊曉敏站在高高的臺(tái)階上，俯身往下看，聽著劉建超的高聲宣揚(yáng)，禁不住笑了起來。
這是一種明白的擂鼓行為，而20年來?xiàng)顣悦魹榱诵⌒≌f事業(yè)，他一直在不停地擂著鼓。在他那無聲勝有聲的鼓音下，一批一批作家成長(zhǎng)起來，一篇篇膾炙人口的作品產(chǎn)生出來。這鼓聲響徹在每個(gè)作家的心中，每一聲都代表著小小說事業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展，是那樣催人奮進(jìn)。
追求無止境。楊曉敏一方面打造著小小說隊(duì)伍和小小說作品，另一方面卻打造著小小說產(chǎn)業(yè)。目前，以鄭州為中心的小小說產(chǎn)業(yè)紅火了全國(guó)各地。在全國(guó)各大中小城市乃至縣城和鄉(xiāng)鎮(zhèn)的書報(bào)亭，每一期嶄新的《小小說選刊》一出版即刻被擺放在顯眼的位置。攤主們說，《小小說選刊》從形式到內(nèi)容都受到不同層次的讀者歡迎。她的封面設(shè)計(jì)大方，主題明亮輕松，色彩鮮明惹眼，格調(diào)高雅引人。翻開內(nèi)頁，每篇入選進(jìn)去的小小說作品，都代表著一個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作水平，許多中學(xué)的語文老師把這些小小說當(dāng)作范文給學(xué)生們講寫作?！缎⌒≌f選刊》自1995年應(yīng)市場(chǎng)需求改為半月刊后，更受讀者歡迎，月發(fā)行量最高達(dá)60多萬冊(cè)。這是在當(dāng)今的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，純文學(xué)早已被快節(jié)奏的生活邊緣化后，一個(gè)巨大的成功。寫此稿時(shí)，我曾對(duì)一些雜志的發(fā)行情況作了些許了解，一本省級(jí)純文學(xué)雜志，月發(fā)行量不足1000冊(cè)；一本綜合性文化雜志在省文聯(lián)主辦的文學(xué)節(jié)里，一天只賣出了一本。而小小說卻悄無聲息地被讀者搶訂搶購(gòu)，這是一種何等的現(xiàn)象？原因不言自明。
在楊曉敏和他的《小小說選刊》的帶動(dòng)和影響下，已經(jīng)停發(fā)純小說作品十多年的全國(guó)數(shù)千種報(bào)刊重新回歸。一些報(bào)紙副刊開辟專版專欄發(fā)表小小說，《光明日?qǐng)?bào)》《羊城晚報(bào)》、《工人日?qǐng)?bào)》、《今晚報(bào)》等全國(guó)有影響的大報(bào)副刊，定期刊登小小說作品；《短篇小說》、《短小說》、《天池》等刊物也轉(zhuǎn)向思維，及時(shí)扭轉(zhuǎn)辦刊方向，由過去的中短篇小說、散文、詩(shī)歌等分欄刊登，到如今的只刊登小小說作品，從中收到了很大的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益。
這就是小小說的魅力，這就是鄭州小小說世界的輻射力！小小說正以鉚足的力量，破土而生長(zhǎng)，沖擊著中國(guó)文壇。
楊曉敏的理想遠(yuǎn)不止這些。
他在處理日常小小說事務(wù)之余，挑燈夜戰(zhàn)，寫下了一篇又一篇小小說理論。從《小小說是平民藝術(shù)》開始，他的理論思維更加開闊，在辦刊理念、發(fā)行市場(chǎng)、經(jīng)營(yíng)方針等方面都有專著產(chǎn)生。而最有深度的還有《小小說閱讀札記》。他說，他有太多的事要做，他的理論研究只走了一小步，有更多的路需要他去走。是啊，他正像一座小小說燈塔，用自己的體會(huì)和實(shí)踐，把小小說引向正確而良性的發(fā)展之路。
解州關(guān)帝廟的大院里，古樸典雅，花池的各種花兒正在吐蕤。我們環(huán)行在此，拜望著不遠(yuǎn)處高大的關(guān)公像，對(duì)關(guān)公產(chǎn)生了欽佩之情。楊曉敏說，關(guān)公一生透出一個(gè)“義”字，他對(duì)后人所體現(xiàn)的價(jià)值正是這個(gè)“義”字。現(xiàn)今社會(huì)，物欲橫流，一些人為了私利，不惜背信棄義，正是需要關(guān)公的道義精神。建設(shè)和諧社會(huì)，每個(gè)人心中都需要一個(gè)“義”字，無論對(duì)社會(huì)，對(duì)朋友，還是對(duì)親人，這個(gè)“義”字是延續(xù)親情的基礎(chǔ)。
小小說不也需要這個(gè)“義”字嗎？作為小小說教父的楊曉敏，用義務(wù)倡導(dǎo)了小小說文體的發(fā)展，用義氣凝聚了數(shù)百名小小說作家。
他還告訴我一個(gè)理想：他將通過不懈努力，辦一個(gè)小小說博物館。
這是一個(gè)宏大的理想，小小說既然走在歷史的道路上，既然成為文學(xué)主殿堂的一員，建造一個(gè)歷史型的博物館自然是一件惠及后人的大好事。然而，這更是一件宏大的工程，一要占地，二要建筑，三要作品資料，哪一項(xiàng)都要費(fèi)盡九牛二虎之力。但楊曉敏不怕，他說無論怎么困難，他也要想辦法把這件事辦好。他還在心中謀劃了博物館的設(shè)計(jì)雛形：起步段、發(fā)展段、成熟段，作家、作品展覽，理論成果以及進(jìn)入大中學(xué)生課本的情況等等，他對(duì)劉建超開玩笑說：“將來博物館里，你們就像關(guān)公身邊的一些大將一樣，有你們名字和作品的位置。”
我一直以為，楊曉敏是一個(gè)開鑿工人，每天不停地在地球上開鑿著他的小小說。整整20年，他把他的小小說終于鐫刻到了這個(gè)地球上，刻到了讀者的心里。他要把小小說像埃及的金字塔、中華長(zhǎng)城那樣，使這個(gè)地球有一個(gè)深深的小小說印痕……
注：因?yàn)樗接邢?，一直以來想寫一寫楊總這位小小說巨人，卻一直不敢去寫,覺得寫不了他，這次斗膽寫了一下，不足之處請(qǐng)小小說界朋友以及楊總本人批評(píng)指正。謝謝！
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