小說(shuō):表現(xiàn)手法以敘述為主
劇本:表現(xiàn)手法以對(duì)白為主
表現(xiàn)手法截然不同,這是小說(shuō)和電視文學(xué)劇本寫(xiě)作的最大也是最根本的區(qū)別。
寫(xiě)小說(shuō),自然離不開(kāi)刻畫(huà)人物、講述故事、描寫(xiě)人物肖像和心理、描繪社會(huì)和自然環(huán)境、交代相關(guān)人物和歷史背景等等,表現(xiàn)手法是以敘述為主;寫(xiě)電視文學(xué)劇本,同樣也要刻畫(huà)人物、講述故事、剖析人物心理,但表現(xiàn)手法恰恰不能使用敘述,而是以人物對(duì)白為主。
近年來(lái),許多小說(shuō)使用間接引語(yǔ),說(shuō)白一點(diǎn),就是人物對(duì)話不加冒號(hào)和引號(hào)。這種文本的效果,淡化了對(duì)話,增強(qiáng)了敘述感,突出了整體性,但往往也給閱讀造成一些障礙,人稱容易混淆。
對(duì)于小說(shuō)的敘述,老舍先生曾說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話,這是小說(shuō)所有表現(xiàn)手法中最難掌握的,需要大量的訓(xùn)練和琢磨方可入道,搞不好就會(huì)索然無(wú)味、就會(huì)干了吧唧、就會(huì)不知所云。如何把敘述做得地道?老舍先生給我們指出一條明路,開(kāi)出一劑藥方,他說(shuō),在敘述中融進(jìn)感情色彩,加入生活常識(shí)和生活細(xì)節(jié)。本人照方抓藥,醫(yī)治頑疾,寫(xiě)起小說(shuō)來(lái),果真獲益匪淺,并將此運(yùn)用到所從事的職業(yè)新聞報(bào)道的寫(xiě)作中,同樣效果甚佳,屢試不爽。
小說(shuō)作為敘述性文體,自然要以敘述為主,但并不是涵蓋所有的小說(shuō),有些刻意追求的小說(shuō)除外。如林斤瀾的《醉話》,通篇沒(méi)有一句敘述,從頭到尾都是一個(gè)醉鬼在絮絮叨叨、顛三倒四地說(shuō)醉話(盡管也可以理解這是借用一個(gè)人的口吻進(jìn)行敘述)。這種風(fēng)格樣式一般限于短篇小說(shuō),作為中篇或長(zhǎng)篇,如果通篇用一個(gè)人物的說(shuō)話來(lái)結(jié)構(gòu),作者不被逼瘋了才怪。
寫(xiě)電視文學(xué)劇本,除了少量的旁白,小說(shuō)式的敘述幾乎一丁點(diǎn)兒也用不上了。如果將小說(shuō)改編成供拍攝用的電視文學(xué)劇本,必須要把小說(shuō)通過(guò)敘述表現(xiàn)的故事情節(jié)和人物心理活動(dòng),想辦法變?yōu)槿宋飳?duì)白。結(jié)合《半個(gè)月亮掉下來(lái)》小說(shuō)和《暗宅之謎》劇本試舉一例,一看便知。
小說(shuō)敘述:
幾十年來(lái),王一斗重復(fù)地做著同樣的夢(mèng),有時(shí)清晰,有時(shí)朦朧,內(nèi)容大同小異,幾乎一成不變,結(jié)局都是被金條燙醒,每次醒來(lái),手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請(qǐng)過(guò)不少睜眼的瞎眼的睜一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都無(wú)法解析這個(gè)夢(mèng),也說(shuō)不清這些年為啥總做同樣一個(gè)夢(mèng)。只好認(rèn)同滿囤媽的話:“都怪你不開(kāi)眼的爺爺給你起了個(gè)一斗的名兒,你這輩子頂多就是一斗糧食的命,窮瘋了就做發(fā)財(cái)夢(mèng)唄。”
劇本人物對(duì)白:
王一斗大叫一聲,醒了:啊———
滿囤媽:又做你那發(fā)財(cái)夢(mèng)了吧?
王一斗伸開(kāi)手:那金條就像是剛剛澆鑄的,燙得我手火辣辣地疼。
滿囤媽:同樣一個(gè)夢(mèng),做了幾十年,你哪次不是讓金條燙醒呀?有本事,拿回一根真的金條來(lái),哪怕讓我過(guò)過(guò)眼癮也行啊……我算看透了,你這一輩子,就是一斗糧食的窮命!想發(fā)財(cái)?做夢(mèng)吧!
王一斗:要說(shuō)這夢(mèng),也真邪門(mén)了!自從住進(jìn)這院子,幾十年了,為啥總是做同一個(gè)夢(mèng)?每次還都不走樣兒,有時(shí)清楚,有時(shí)模糊,有時(shí)像是在夢(mèng)里,有時(shí)又像是真的。
既然電視文學(xué)劇本表現(xiàn)手法是以人物對(duì)白為主,那么人物對(duì)白越生動(dòng)、越口語(yǔ)越好。對(duì)此,作為《貧嘴張大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影響的電視劇編劇、著名作家劉恒一語(yǔ)中的,他說(shuō),作為電視劇的編劇,第一能力是復(fù)原口語(yǔ)的能力。復(fù)原絕對(duì)不是照搬,而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工、提煉和升華。有些編劇總也擺脫不掉書(shū)面語(yǔ)言,根本原因就是復(fù)原口語(yǔ)能力低。電視劇里的人物對(duì)白是否口語(yǔ)化,是編劇最重要的基本功,是考驗(yàn)編劇、衡量編劇、決定編劇作品好壞和作品多少的試金石!
如何把人物對(duì)白寫(xiě)得生動(dòng)、寫(xiě)得口語(yǔ)化?捷徑只有一條,刻苦地向生活學(xué)習(xí)、向人民學(xué)習(xí)、向書(shū)本學(xué)習(xí)。聽(tīng)來(lái),這似乎像吃了大蒜的嘴里發(fā)出的味道。但以我的體會(huì),除此之外,再?zèng)]有別的途徑可言。這里需要申明的是,人物對(duì)白口語(yǔ)化,并不是日常生活的大白話,而是經(jīng)過(guò)精心提煉、反復(fù)琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在紙面上。劉恒說(shuō),劇本對(duì)人物對(duì)白的要求非常嚴(yán)格,要從臺(tái)詞中煥發(fā)出生動(dòng)性,用臺(tái)詞來(lái)刻畫(huà)人物、推動(dòng)故事發(fā)展。寫(xiě)有《康熙微服私訪》《琉璃廠傳奇》《五月槐花香》《傾城之戀》等電視劇的著名編劇鄒靜之說(shuō),寫(xiě)好對(duì)白特別重要,不要流俗地寫(xiě)對(duì)白,要有生命。何為對(duì)白的生命?我理解,一個(gè)字,活!要想讓對(duì)白活起來(lái)、有生命,這很熬人、很要功力,需要長(zhǎng)期練習(xí)、潛心鉆研,再加上天賦,才可修成正果。苦啊!
小說(shuō)表現(xiàn)手法以敘述為主,電視文學(xué)劇本表現(xiàn)手法以人物對(duì)白為主,是兩種文體所決定的。以本人的體會(huì),在面對(duì)兩種文體時(shí),創(chuàng)作的思維狀態(tài)和微妙感覺(jué)也完全不一樣。寫(xiě)小說(shuō)時(shí),感覺(jué)似乎自己在與自己心靈交流,作者猶如當(dāng)事者;而寫(xiě)電視文學(xué)劇本時(shí),感覺(jué)似乎劇中人物與人物直面對(duì)話,作者仿佛是旁觀者。相信有過(guò)兩種文體實(shí)踐的朋友,都會(huì)有相近的細(xì)微的感受。
小說(shuō):塑造人物可以調(diào)動(dòng)一切手段
劇本:塑造人物只有靠臺(tái)詞和動(dòng)作
無(wú)論傳統(tǒng)小說(shuō)還是電視文學(xué)劇本,塑造人物是作家和編劇的首要任務(wù)。如何塑造人物,兩種文體采寫(xiě)小說(shuō),塑造人物、刻畫(huà)人物性格可以調(diào)動(dòng)敘述、白描、對(duì)話、動(dòng)作、心理描寫(xiě)、肖像描寫(xiě)等一切文學(xué)手段,隨心所欲,為所欲為,十八般武藝,盡顯神通;而寫(xiě)劇本,塑造人物、刻畫(huà)人物性格只有臺(tái)詞和動(dòng)作這兩種外化的基本手段,同時(shí)還得要肩負(fù)推動(dòng)情節(jié)、講述故事,甚至搭建結(jié)構(gòu)的重任。
小說(shuō)塑造的人物形象,最終根植于讀者心中,一百個(gè)人心中可能有一百個(gè)林黛玉,一千個(gè)人心中可能有一千個(gè)賈寶玉。電視劇就不一樣了,劇本塑造的人物形象通過(guò)演員二度創(chuàng)作,最終活生生地映入觀眾的眼睛,一百個(gè)人眼里往往只有一個(gè)林黛玉,一千個(gè)人眼里往往只有一個(gè)賈寶玉。
用的手段區(qū)別很大。
于小說(shuō)如何塑造人物、刻畫(huà)人物性格,由于篇幅關(guān)系,這里只談一小點(diǎn),即不要停下你的故事進(jìn)行靜止的人物肖像描寫(xiě)(而靜止的肖像描寫(xiě)在我們看到的小說(shuō)里比比皆是)。對(duì)此,老舍先生早有教導(dǎo)。寫(xiě)一個(gè)姑娘出場(chǎng),不要急于靜止地介紹她“梳著一條大辮子,長(zhǎng)著一對(duì)兒淺淺的酒窩和兩扇長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”,而是讓她先言語(yǔ)起來(lái)、動(dòng)作起來(lái),將她的肖像通過(guò)她的言行不經(jīng)意間一點(diǎn)點(diǎn)地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如,她生氣了,“把大辮子往后一甩”;她哭了,“淚水打濕了長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”;她又笑了,“露出一對(duì)兒淺淺的酒窩”。鑒于此,本人曾向書(shū)法家求了一幅草書(shū),“讓你的故事流動(dòng)起來(lái)”,掛在書(shū)房,以作自勉。
小說(shuō)在言行中完成肖像描寫(xiě),起到刻畫(huà)人物作用,這一點(diǎn)與電視文學(xué)劇本可謂異曲同工。鄒靜之說(shuō),所有人物在電視劇里出場(chǎng)都應(yīng)該帶著事,一定要給他一件事情,這個(gè)人就一下子出來(lái)了,他的面目(性格)也出來(lái)了。劇本里,人物是否“梳著一條大辮子,長(zhǎng)著一對(duì)兒淺淺的酒窩和兩扇長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”,根本不用你編劇瞎操心,編劇要把好鋼用在刀刃上。這個(gè)“刀刃”就是人物臺(tái)詞和動(dòng)作(事件)。而一個(gè)人物在劇中說(shuō)什么臺(tái)詞、做什么動(dòng)作,歸根結(jié)底是人物性格決定的。
一個(gè)人,閱歷如何,身世怎樣,學(xué)識(shí)深淺,心眼好壞,從事什么職業(yè),身體是否健康,有什么愛(ài)好和習(xí)慣以及家庭環(huán)境的影響……所有這些,都決定了性格形成、行為準(zhǔn)則和道德取向。對(duì)一部電視劇而言,主要人物性格,決定劇本風(fēng)格,決定故事走向,決定戲劇沖突,決定起承轉(zhuǎn)合……決定劇本的一切!鄒靜之說(shuō),寫(xiě)電視劇,我的心得是認(rèn)認(rèn)真真做好梗概和分集梗概,還要做好特別細(xì)致的人物梗概(小傳)。
當(dāng)你計(jì)劃原創(chuàng)或把小說(shuō)改編成一部電視文學(xué)劇本時(shí),不妨先把劇中確定的人物寫(xiě)一個(gè)小傳,主要人物可以寫(xiě)一兩千字,次要人物可以寫(xiě)七八百字。不要以為這樣會(huì)耽誤工夫。磨刀不誤砍柴工。當(dāng)你后來(lái)進(jìn)入劇本創(chuàng)作時(shí),以至在整個(gè)寫(xiě)作過(guò)程中,你會(huì)感到當(dāng)初寫(xiě)人物小傳有多么重要!這不是故弄玄虛,而是掏心窩子的真實(shí)感受。
