其實(shí)，擺拍和抓拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段，都具有它的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。抓拍的特點(diǎn)是真實(shí)、自然，適用于新聞攝影，擺拍的優(yōu)勢(shì)在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫面，適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對(duì)立的，有時(shí)又是統(tǒng)一的。
所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。很顯然，擺拍的攝影作品往往具有更好的用光，構(gòu)圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性的情節(jié)。所以，擺拍有了很大的生存空間。
比如在廣告攝影領(lǐng)域，廣告本身的特點(diǎn)就是要有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，甚至并不拒絕夸張和做作，因此，擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng)作手法，這也是無(wú)可非議的。再比如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域，無(wú)論從大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營(yíng)成本上，都要求在室內(nèi)擺拍的形式。這也是理所當(dāng)然的。但我們的攝影愛(ài)好者漸漸的對(duì)擺拍不甚了然起來(lái)，把擺拍擴(kuò)展到了幾乎所有攝影領(lǐng)域。而各種報(bào)刊雜志更是充斥著形形色色的擺拍作品，為擺拍作品提供了廣闊的生存空間，擺拍大有愈演愈烈之勢(shì)。
也許很多影友以為，在藝術(shù)多元化的今天，還來(lái)討論擺拍和抓拍的問(wèn)題是多余的，是的，討論攝影要不要擺拍是多余的，但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的，也是完全必要的。
筆者以為，目前攝影界在擺拍問(wèn)題上存在以下問(wèn)題：
一、攝影者的攝影目的不明確，或者說(shuō)有的攝影者根本就迷失了攝影的目的
攝影界似乎比其他任何藝術(shù)團(tuán)體更具有“上進(jìn)心”，很多攝影者在學(xué)習(xí)了攝影不久，就一個(gè)心思想得獎(jiǎng)、想出名，但藝術(shù)眼光的匱乏不可能讓這些攝影者找到更多的戲劇性情景，于是擺拍成了最佳的選擇。許多地方的攝影協(xié)會(huì)把擺拍作為進(jìn)行攝影創(chuàng)作的最主要的甚至唯一的手段。理論界也公然宣稱，攝影必需要有“構(gòu)思”，他們所謂的“構(gòu)思”就是事先設(shè)計(jì)好畫面和情景，進(jìn)行“邊導(dǎo)邊拍”。有些影友出于對(duì)大自然的熱愛(ài)，喜歡走走拍拍，不求出名，不求得獎(jiǎng)，只求用鏡頭記錄自然，感受自然，有人就貶之為“浮光掠影”，“沒(méi)有深度”。
其實(shí)，攝影本身的目的不外乎兩類，一是對(duì)生活對(duì)世界的真實(shí)記錄，二是對(duì)美好事物的刻劃和再創(chuàng)作。比如新聞攝影用來(lái)記錄歷史，當(dāng)然要絕對(duì)忠實(shí)于歷史，而像大躍進(jìn)時(shí)期的一些擺拍的新聞攝影作品，簡(jiǎn)直就是對(duì)歷史的嘲弄。又如，民俗攝影，是對(duì)民俗民風(fēng)的真實(shí)記錄，而攝影者如果為了所謂的藝術(shù)創(chuàng)作，而自任導(dǎo)演，演出一場(chǎng)場(chǎng)假戲真做的鬧劇，那就是對(duì)藝術(shù)的最大侮辱。不幸的是，這樣的鬧劇正每天在攝影界上演。
二、表現(xiàn)手法粗陋，思維簡(jiǎn)單，缺乏想象力
很多影友并沒(méi)有真正理解擺拍的優(yōu)勢(shì)所在，一味的為攝影而攝影，為擺拍而擺拍。所拍攝的作品既可以由現(xiàn)實(shí)生活中抓拍得到，又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)效果。他們的表現(xiàn)手法也極為簡(jiǎn)單化，他們的邏輯總是這么簡(jiǎn)單：凡是婚紗就是美麗，凡是貧窮就是古樸，凡是怪異就是創(chuàng)新；拍小橋流水，就必需有姑娘陽(yáng)傘，拍田園風(fēng)光，就必需有黃牛老農(nóng)；他們?yōu)榱伺脑旗F，可以放火熏煙，為了拍民俗可以喬裝打扮。當(dāng)然還聽(tīng)說(shuō)為了拍葬禮，還有讓死人再葬一次的。那就是道德問(wèn)題了，不在本文討論之列。
很多影友缺乏生活積淀，所拍攝的作品不符合生活實(shí)際，而自己還自鳴得意。
三、摹仿成風(fēng)，摹仿之作大有用武之地
我們可以看到，在國(guó)內(nèi)的幾本主要攝影雜志上，在各種各樣的影賽中，雷同之作比比皆是。希望工程熱門，就滿目的山區(qū)孩子渴望的目光，婚紗熱門，就到處是手捧婚紗照騎著摩托兜風(fēng)。你拍哈欠，我也拍哈欠，你拍噴嚏，我也拍噴嚏。
本來(lái)摹仿并不是擺拍的過(guò)錯(cuò)，抓拍也可以摹仿。但一方面是由于擺拍的作品容易摹仿，另一方面擺拍這種創(chuàng)作形式又特別適合于去摹仿，再加上擺拍作品又大有市場(chǎng)。所以摹仿者樂(lè)此不疲。這樣看來(lái)，有時(shí)摹仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品了。
如果要我把拍攝時(shí)的那種感覺(jué)用筆寫下來(lái)，我真有些無(wú)能為力，因?yàn)槲抑?，那只是一瞬間即逝的感覺(jué)而已。我只不過(guò)是把自己的夢(mèng)想用相機(jī)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
我喜歡夢(mèng)想，所以我拍照時(shí)總愛(ài)跟模特說(shuō)一種故事或氣氛，這種氣氛也許來(lái)自我的經(jīng)歷，我的夢(mèng)想，我看到過(guò)的影像等等，所以又有人說(shuō)我的照片太注重個(gè)人色彩，甚至于有些過(guò)于灰暗。
我喜歡新奇的東西，所以每次拍完一組照片，我都會(huì)問(wèn)自己：下一組照片是什么？答案是：不重復(fù)自己更不能重復(fù)別人。為了不重復(fù)自己，我都要去想象一個(gè)與眾不同的場(chǎng)景。記得在拍攝一組具有文革時(shí)期氣氛的照片前，我特地到北京潘家園舊貨市場(chǎng)翻拍了一天的舊圖片，尋找想要的感覺(jué)．在拍攝另一組“追蹤”題材的照片時(shí)，我在北京站登上了一趟開(kāi)往長(zhǎng)城的列車，去尋找想象中的小站臺(tái)。
我喜歡那些有想象力的融有攝影師個(gè)人情感的圖片，我不去強(qiáng)調(diào)圖片的影像到底有多么清晰，也不在乎它的構(gòu)圖，我只想著這張圖片不是我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的影像。一張圖片是否具有想象力和創(chuàng)造性，是我衡量它的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)。在拍照當(dāng)中不存在任何規(guī)則，可以想得簡(jiǎn)單卻拍出復(fù)雜的片子，也可以想象得復(fù)雜拍出的片子卻很簡(jiǎn)單，好的片子肯定是最能打動(dòng)觀眾的片子。
照片把本來(lái)屬于生活的片刻給定義下來(lái)，表達(dá)出拍攝者自己的思想、感覺(jué)。創(chuàng)造力在哪里產(chǎn)生呢？這個(gè)話題可能已有人寫了跟河一樣多的文字。我認(rèn)為每一個(gè)人的腦子都像一個(gè)倉(cāng)庫(kù)，保存有你所有見(jiàn)到的、聽(tīng)到的、做過(guò)的以及后來(lái)跟個(gè)人經(jīng)驗(yàn)混在一起的記憶，每個(gè)人都會(huì)有．差別在于每個(gè)人都會(huì)用不同的方式去表達(dá)他們的這種記憶。
如果不是商業(yè)用途．我都會(huì)選擇135相機(jī)去拍攝，我不想讓相機(jī)阻礙我的思維發(fā)展．所以我的相機(jī)一般都設(shè)定在光圈優(yōu)先．另加一只閃光燈。當(dāng)然，這并不意味著攝影技術(shù)不重要。
我很慶幸能有大部分的時(shí)間讓我自由地去創(chuàng)造屬于自己的影像，可是我卻慢慢地有些逃不出自己過(guò)去的影子，我知道每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程。
有前輩增留下一句格言：“藝有法，藝物無(wú)定法”。愿我們每個(gè)人都能走出一條自己的藝術(shù)之路。
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