長久以來，一直有一批關(guān)注我們網(wǎng)站的攝影朋友，他們的用光，構(gòu)圖、光圈、快門、景深等技術(shù)層面已經(jīng)非常到位，但片子總覺得缺了點(diǎn)什么，缺了點(diǎn)最能打動(dòng)人心的什么。

      總的來說，攝影包括兩個(gè)要素，技術(shù)要素和藝術(shù)要素。通過學(xué)習(xí)和練習(xí)，我們使拍攝過程標(biāo)準(zhǔn)化，盡快的提高技術(shù)水平；但對(duì)于真正影響我們的視覺和情感的，還是對(duì)片子調(diào)子的處理。我們給大家介紹過很多優(yōu)秀的攝影作品、商業(yè)攝影的人像作品，他們中一些給我們良好視覺和身心愉悅的片子，卻不一定拘泥于我們習(xí)慣的條條框框。反而能給大家以非同尋常的視覺觸動(dòng)，這些可能就是很多朋友一直困惑的那“一點(diǎn)點(diǎn)感覺”。

      藉由"春光乍泄-十二暖調(diào)私攝影中的影調(diào)/色調(diào)技巧"這個(gè)專題，以及這篇文章，我們來深如討論一下暖調(diào)攝影中影調(diào)和色調(diào)的使用技巧，引用了十二個(gè)攝影師的動(dòng)人作品，在欣賞的同時(shí)，希望能給你的攝影作品找尋一個(gè)注入情感的入口。

【景深技巧】

      攝影者似乎肩負(fù)著不可能完成的任務(wù)：我們必須以其形狀，體積，深度，距離和高度等方式投射在扁平的圖片或反轉(zhuǎn)片，來描繪上帝的三維世界。多少世紀(jì)來，畫家們也與同樣的問題做著斗爭(zhēng)－可以追溯到文藝復(fù)興時(shí)代－藝術(shù)家們發(fā)展技巧，實(shí)際上是在平坦的介質(zhì)上創(chuàng)造視覺錯(cuò)覺。

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拍攝具有深度的景色

      首先，景色必須具有深度－就是具有清晰的前，中和背景。分隔這三個(gè)面的空間越空泛，照片中的深度越夸張。通常，在這樣“深度”的景色中，你會(huì)將主體放置在中間或背景中。

設(shè)計(jì)主體的結(jié)構(gòu)

      找一個(gè)相機(jī)角度把前景對(duì)象放置在畫面四個(gè)角落中的一個(gè)或多個(gè)。填滿的角落越多，深度變得越夸張。

      另外，前景“結(jié)構(gòu)”距離你的中間或背景越遠(yuǎn)，深度越夸張。這一“結(jié)構(gòu)”把注意力聚焦在物體之上，但也把注意力聚焦在相機(jī)和物體當(dāng)中的空間。

      最佳的結(jié)構(gòu)組成部分通常比其后面的要暗淡些，有時(shí)可以用大光圈拍攝以有助于刻意產(chǎn)生散焦效果。

使用相對(duì)比例

      當(dāng)兩個(gè)相似物體在尺寸上具有相當(dāng)大的差異時(shí)，較小的那個(gè)在畫面中看上去更遠(yuǎn)或更“深”。利用這一現(xiàn)象來提高明顯的結(jié)構(gòu)深度，因此相同尺寸的物體（柱子，人，交通燈）會(huì)呈現(xiàn)越來越小的尺寸。

找到匯聚線

      當(dāng)兩條平行直線從視覺上在遠(yuǎn)處交匯消失成為一點(diǎn)時(shí)，大腦會(huì)告訴我們較寬的線條一邊是“近處”，較窄的線條一邊是“遠(yuǎn)處”。在你的照片中構(gòu)造出這類匯聚線，你就可以明顯地加大深度。

朦朧的氣氛

      景色中霧霾造成的輪廓的對(duì)比變化有助于創(chuàng)造出深度的感覺。在開闊的霧氣籠罩的景色中，靠近相機(jī)比較近的物體明暗差別強(qiáng)烈，色彩飽滿。當(dāng)物體遠(yuǎn)離相機(jī)時(shí)，由于霧霾的因素變得暗淡，并且黑色變成灰色。對(duì)比范圍越明顯，黑到灰或者明到暗，景色的深度越大。

利用光線的明暗

      你可以在相對(duì)狹小的空間創(chuàng)造出深度的感覺。比如說在一間有照明設(shè)備的屋子內(nèi)，以廣角鏡頭拍攝出你想要包含的所有深度，把你的主體放置在中距，并且給予相對(duì)于前景和背景更多的照明。這一技術(shù)可以把主體從周圍環(huán)境中“烘托”出來。