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20世紀中葉左右，圖片社的林立以及雜志對圖片故事的需求催生了大量的專題攝影師。那是一個專題攝影的黃金年代，圖片社提供豐沛的資金、頂級的器材以供那些攝影師們滿世界的去旅行拍攝，對攝影師的偶像崇拜就此生根發(fā)芽，那些耳熟能詳?shù)闹麛z影師像明星一樣被大眾崇拜和羨慕著。1995年上映的電影《廊橋遺夢》更是將專題攝影師的工作狀態(tài)形象化——片中男主人公羅伯特·金凱是《國家地理》的攝影師，為了題材的拍攝終日浪跡天涯，他不羈的外表和成熟男人的魅力將寂寞的家庭主婦迷得頭暈目眩直至投懷送抱。這樣的人物設定對于內(nèi)心燥熱的男性觀眾具有很強的殺傷力。很多剛拿起相機的愛好者都對成為《國家地理》攝影師這樣的人物心有戚戚。

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　　時間輪轉到今日，數(shù)碼相機的大量普及讓人人攝影成為可能，對于往日的專題攝影師來說這是一個很大的沖擊。接下來，不僅攝影的方式改變了，媒體的形式也在從單一的紙媒逐步向多媒體時代發(fā)展，紙媒體生存空間的日漸逼仄導致預算的大幅縮減，這會給傳統(tǒng)的專題攝影師帶來多大的影響?這個問題是我在去采訪邁克爾·弗里曼(Micheal Freeman)的路上一直在思考的一個問題。

　　邁克爾·弗里曼(Michael Freeman)是來自英國的攝影師及攝影暢銷書作者,在 40 多年的職業(yè)生涯中，弗里曼主要專注于旅游紀實報告文學領域。其發(fā)表刊登的作品遍布全球各大刊物，其中包括《時代周刊》(Time- Life)與《德國國家地理》雜志(GEO)。在與《史密森尼》雜志 (Smithsonian)30 余年的合作中,弗里曼為其在全球各地拍攝了40多組圖片故事?？梢哉f在弗里曼從事攝影的40多年里有一大部分都處于專題攝影的黃金年代，但是當我們在咖啡吧面對面坐下時，弗里曼開門見山的說在專題攝影方面自己的處境大大不如之前了。“雜志都沒錢了，他們寧愿在當?shù)卣覕z影師也不會給我們支付差旅費用”弗里曼如是說，但是表情卻是相當?shù)妮p松，我知道他的輕松不無道理——弗里曼從很早開始就將自己的工作中心分流了一部分到畫冊出版以及攝影教育之上，他同人民郵電出版社合作出版的《攝影師的視界》、《攝影師的洞察力》、《攝影師的思想》等幾本攝影書一直被中國的攝影愛好者所熱捧，可以說在中國他的出版物的知名度比他的攝影更加有名。

    雖然接到拍攝的訂單大大減少，但是弗里曼還是會盡力珍惜每一次拍攝的機會，在拍攝之前他會非常認真的研究當?shù)氐娜宋臍v史等相關背景資料，然后再制定一個詳細的拍攝計劃，經(jīng)驗豐富的弗里曼可以在三個星期之內(nèi)完成拍攝新加坡的訂單。當然他非常認可這是數(shù)碼相機給他帶來的便捷之處，在過去使用膠片的時候需要帶各種不同的燈具和相關設備，而現(xiàn)在數(shù)字暗房把這一切都簡化了。

　　數(shù)字攝影當然不止精簡了拍攝的過程，還精簡了傳統(tǒng)攝影師的腰包。面對越來越?jīng)]有門檻的攝影行業(yè)，曾經(jīng)風光一時的攝影師們是否會有遺憾呢?弗里曼的答案是完全不會，他說專題攝影領域從來就是充滿競爭的行業(yè)，攝影師群體的提升會給行業(yè)帶來水漲船高的效應，除了讓自己努力保持領先沒有其他的捷徑可走。對于經(jīng)驗豐富的專題攝影師來說，用照片講故事的能力是第一位的，這跟照片是用什么方式拍攝的關系并沒有那么明顯。在現(xiàn)場弗里曼向我展示了一組他在哥倫比亞拍攝的照片，其中手機和相機拍攝的照片交叉在一起毫無違和之感。

　　當被問到作者、教育者和攝影師三種身份如何進行協(xié)調(diào)之時，弗里曼說他最近準備更多的傾斜一些精力到拍攝上，因為在他看來無論是出版還是講課都是在敘述自己的拍攝，當敘述超過實際拍攝之時就等于是“做得少說得多”，這在弗里曼看來是一種危險的信號。看來攝影這條路在弗里曼當年以離經(jīng)叛道的方式踏上之時就準備一直走到底了。說他離經(jīng)叛道是因為弗里曼本身學的是牛津大學的地理學專業(yè)，以他這樣的名校背景在畢業(yè)之時可以比較容易的進入諸如BBC這樣的英國知名機構工作，事實是他也確實在某家美資機構工作了一段時間，但是單調(diào)乏味的工作節(jié)奏讓弗里曼感覺如身陷囹圄，于是他就請了一個帶薪假拿起相機出去拍照，同時利用這些照片很快就獲得了雜志的拍攝合同，說到這里弗里曼露出一點得意的樣子，因為要知道在此之前他完全沒有接受過專業(yè)的攝影教育。

　　告別了穩(wěn)定的收入和生活之后，弗里曼開始了全球的攝影之旅，最初雜志社將他派駐到泰國，一下子點燃了他對整個亞洲文化的興趣。弗里曼以泰國為圓心，讓自己的足跡遍布柬埔寨、越南、印尼、巴基斯坦、新加坡等亞洲國家這其中當然也少不了中國。每年做幾次工作坊的弗里曼將在中國的工作地點定在麗江，在這些工作坊當中，弗里曼主要向攝影師們傳授一些進階的攝影知識，其中包括攝影作品的構思、眼界以及思維技巧等等。拍攝之余教書育人，將自己40多年的攝影經(jīng)歷在工作坊中毫無保留的一一分享，目前是弗里曼一項重要工作之一。

　　早晨的陽光透過窗子顯得格外的柔和，弗里曼向我講述自己的攝影經(jīng)歷之時一個掛鐘正好在他頭頂上滴答作響。這讓我不禁想到時間流逝給我們的世界帶來的改變，也許未來攝影和媒體還會向著不可預測的方向發(fā)展，但是仍然有更多像弗里曼這樣用執(zhí)著和堅持來對抗時間的人，他們在瞬息萬變的社會中堅守一顆同情的心以及善于觀察的眼睛。在現(xiàn)代人被日新月異的影像技術搞到眼花繚亂之時，正是弗里曼用自己的行動告訴我們攝影還應不忘初心。