我們的愛(ài)好者和頂級(jí)專(zhuān)業(yè)攝影師Jeremy Moore在陰雨綿綿的威爾士北部一起拍了一整天，學(xué)習(xí)如何拍攝出最美的風(fēng)景照片——即使是在天氣不好的時(shí)候。
撰文：Peter Travers 現(xiàn)場(chǎng)攝影：James Cheadle 翻譯：York 編輯：琉璃
愛(ài)好者
姓名：John Ingham
相機(jī)：佳能 EOS 350D
現(xiàn)年34歲的John來(lái)自英格蘭西北部的伯恩利。他是一名狂熱的山地自行車(chē)愛(ài)好者，喜愛(ài)各種戶外運(yùn)動(dòng)，尤其是帶著他的佳能350D去鄉(xiāng)間采風(fēng)。他想讓我們告訴他如何才能拍出更棒
的風(fēng)景照片。
專(zhuān)家
姓名：Jeremy Moore
相機(jī)：佳能EOS 5D
Jeremy是一位充滿熱情的風(fēng)景攝影師。他從事攝影已經(jīng)有30多年了，也有15年專(zhuān)業(yè)攝影師的經(jīng)歷?，F(xiàn)年55歲的Jeremy居住在威爾士的阿伯里斯特威斯，非常熟悉威爾士的美麗風(fēng)光。他出版了一系列以《野性威爾士（Wild Wales）》為主題的年歷和明信片，在威爾士地區(qū)廣受好評(píng)?？梢酝ㄟ^(guò)他的網(wǎng)站
http://www.wild-wales.com/了解更多內(nèi)容。
攝影水平評(píng)估
John準(zhǔn)備好拍攝了嗎？
在雪墩國(guó)家公園的湖邊拍了幾張之后，專(zhuān)業(yè)攝影師Jeremy向John提出了幾條關(guān)于攝影技巧的建議。
控制白平衡
“John一開(kāi)始完全依靠相機(jī)的自動(dòng)白平衡（AWB）設(shè)置，”Jeremy說(shuō)，“在大多數(shù)情況下這沒(méi)什么問(wèn)題，但你的數(shù)碼相機(jī)不可能每次都判斷正確。要確保照片的色彩還原準(zhǔn)確，應(yīng)該根據(jù)實(shí)際的天氣情況設(shè)置白平衡，比如說(shuō)在我們拍攝的這天就應(yīng)該選擇陰天模式。設(shè)定為專(zhuān)門(mén)的白平衡模式能夠保證你的所有照片都能保持相同的色溫，這樣能夠減少你在Photoshop中調(diào)整照片色彩的時(shí)間。”
調(diào)節(jié)ISO感光度
“使用三腳架拍攝風(fēng)景時(shí)還要提高ISO感光度？這聽(tīng)起來(lái)似乎是個(gè)奇怪的想法，但在像今天這樣刮著大風(fēng)的天氣里，相機(jī)多少會(huì)出現(xiàn)抖動(dòng)，即使是在使用了三腳架的情況下。”Jeremy說(shuō)，“這時(shí)候用慢速快門(mén)拍照可能會(huì)讓你的照片不夠銳利。為了確保畫(huà)面絕對(duì)清晰，我建議將感光度從100提高到200。這能幫助你獲得更高的快門(mén)速度，既能保證照片成像清晰，也不會(huì)出現(xiàn)太明顯的噪點(diǎn)。”
除了他最?lèi)?ài)的全畫(huà)幅佳能EOS 5D數(shù)碼單反機(jī)身，Jeremy還使用了下面這些器材來(lái)拍攝一流的風(fēng)景照片：
佳能17-40mm f/4L USM鏡頭
佳能70-200mm f/4L USM鏡頭
佳能EF 24-105mm f/4L USM鏡頭
捷信GT2531EX Carbon 6X三腳架
MagicBall球頭云臺(tái)
保谷偏振鏡
Singh-Ray Galen Rowell方形中灰漸變?yōu)V鏡
專(zhuān)家殺手锏1
專(zhuān)業(yè)地形圖
像所有出色的專(zhuān)業(yè)風(fēng)景攝影師一樣，Jeremy出門(mén)時(shí)一定會(huì)帶上一份英國(guó)地形測(cè)量局（OS）出版的專(zhuān)業(yè)地形圖。“在出去拍照的前一天我會(huì)仔細(xì)研究目的地的地形，以便對(duì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景有一個(gè)整體的概念。”他說(shuō)，“同時(shí)還要從上面找到前往拍攝地點(diǎn)的公路或者是可以步行通過(guò)的小路。我會(huì)從地圖上找出最佳的拍攝地點(diǎn)，并根據(jù)太陽(yáng)升起和落下的位置挑選出風(fēng)景最美的山峰和峽谷。”
John的心得
“作為這天的第一次嘗試，這張照片還算不賴！當(dāng)時(shí)的風(fēng)還不大，湖面比較平靜，水面清澈透明、略帶漣漪。按照J(rèn)eremy的指導(dǎo)，我在前景中留出了這些大石塊，為畫(huà)面增添了一些情趣。他還讓我嘗試縱向構(gòu)圖，而之前我一般都是橫向構(gòu)圖拍照。天空中陰云密布，光線比較暗，這讓我拍的照片顯得很平淡，因此，我在Photoshop里提高了飽和度和對(duì)比度，來(lái)增加視覺(jué)沖擊力。”
專(zhuān)家殺手锏2
MagicBall球頭云臺(tái)
三腳架的表現(xiàn)很大程度上取決于你為它配一個(gè)什么樣的云臺(tái)，特別是在風(fēng)景攝影中，因?yàn)槟憬?jīng)常需要把三腳架架在不太平整的地面上，需要通過(guò)云臺(tái)來(lái)保證相機(jī)穩(wěn)定。Jerermy說(shuō)：“我特別喜歡MagicBall云臺(tái)，它操作起來(lái)快速靈活，即使在不斷變化的天氣環(huán)境中，也能保證我不錯(cuò)過(guò)任何一個(gè)精彩的拍攝機(jī)會(huì)。”
John的建議
三分法構(gòu)圖
“Jeremy跟我講解了如何利用三分法來(lái)構(gòu)圖。按照這種方法，我將湖面、大地和天空所在的畫(huà)面三等分，讓照片整體看上去很平衡，這要比一半是大地、一半是天空的照片更加賞心悅目。”
Jeremy的建議
用手動(dòng)模式獲得更精準(zhǔn)的控制
“很多初學(xué)者和業(yè)余愛(ài)好者都喜歡用全自動(dòng)的程序曝光（P）模式或者半自動(dòng)的光圈優(yōu)先（Av）模式拍攝，”Jeremy說(shuō)，“但我為了完全控制曝光會(huì)使用手動(dòng)模式拍照。這樣我可以根據(jù)自己想要的表現(xiàn)效果去設(shè)定光圈和快門(mén)速度，而不是讓相機(jī)來(lái)選擇它認(rèn)為正確的曝光。如果你想在日出或者日落時(shí)分拍攝下剪影的效果和色彩斑斕的天空，這點(diǎn)尤為重要。”
專(zhuān)家殺手锏3
氣泡水平儀
“利用內(nèi)置在三腳架球頭上的氣泡水平儀就能夠保持畫(huà)面的水平，但是不要依靠那些裝在三腳架支腳上的水平儀，因?yàn)樗鼈冎荒鼙ＷC支腳的角度，卻不能幫助你擺正云臺(tái)和相機(jī)，最終得到的照片的水平線很可能是歪的。”
威爾士的鄉(xiāng)間風(fēng)光
Jeremy與我們分享了他最喜愛(ài)的三處威爾士風(fēng)景。雪墩國(guó)家公園，貝德格勒特村附近的Dinas湖“這是清晨在斯諾登峰附近拍到的奇景。日出后，山谷里的霧靄漸漸升高，只留下一縷縷從水面上升起的霧氣。”
威爾士西北部，Porthmadog
“Mo e l - y - G e s t 是威爾士Porthmadog附近的一座小山。站在山峰上就能360度環(huán)視四周的景致，比如這張照片就是它面向半島湖一邊的風(fēng)景。”
貝德格勒特村附近的Gwynant湖
“這天我放棄了和朋友到貝德格勒特村喝茶的機(jī)會(huì)，因?yàn)槲翌A(yù)感到那會(huì)讓我錯(cuò)過(guò)Gwynant湖上的景色。最后我來(lái)到這里，拍下了這張照片。”
John的心得
“到達(dá)這個(gè)位置的時(shí)候風(fēng)已經(jīng)大起來(lái)了， 因此我按照J(rèn)eremy的建議把感光度提升到了ISO200，以便用更高的快門(mén)速度來(lái)抑制相機(jī)的抖動(dòng)。我把相機(jī)安裝在三腳架上，鏡頭略向下傾，以便減少平淡的天空在畫(huà)面中的比例。這還讓我得以利用長(zhǎng)滿青苔的石塊和高高的野草，將觀眾的視線引向下面的山谷，以及畫(huà)面遠(yuǎn)處的湖面和山脈上去。同樣，我在處理這張照片時(shí)，也用Photoshop提升了畫(huà)面的飽和度和對(duì)比度，借以強(qiáng)化苔蘚和野草的綠色。”雪墩國(guó)家公園。
專(zhuān)家殺手锏5
野營(yíng)房車(chē)
要拍出最好的風(fēng)景照片就需要更用心地投入，你經(jīng)常需要在太陽(yáng)升起之前就趕到拍攝地點(diǎn)，或一直在一個(gè)地方等到太陽(yáng)下山。為了減少住酒店的開(kāi)銷(xiāo)，Jeremy特意買(mǎi)了一輛野營(yíng)房車(chē)。“它讓我可以自由自在地周游英國(guó)各地，并能直接到達(dá)能拍出理想照片的地點(diǎn)。而且，只要走幾步你就能喝到暖暖的熱茶，還有一張溫暖的床鋪?zhàn)屇阍谖绾笮№粫?huì)兒。”
專(zhuān)家殺手锏4
中灰漸變?yōu)V鏡
中灰漸變鏡非常適合在天空慘白的時(shí)候平衡畫(huà)面的曝光，它可以讓明亮的天空變暗，同時(shí)還能保持前景的細(xì)節(jié)。Jeremy擅長(zhǎng)靈活應(yīng)用各種濾鏡，他自信地用手拿著濾鏡放在鏡頭前面，并且會(huì)根據(jù)需要調(diào)節(jié)濾鏡的高度，讓漸變線與地平線持平。當(dāng)然，如果你是初次接觸濾鏡，那么最好還是將濾鏡裝在套座上來(lái)提高準(zhǔn)確性。
專(zhuān)家觀點(diǎn)
低光照下用手動(dòng)對(duì)焦
“開(kāi)始的時(shí)候我讓John使用自動(dòng)對(duì)焦拍照，但隨著他信心的增加，我開(kāi)始讓他嘗試著將鏡頭切換到手動(dòng)對(duì)焦模式。這在光照較低的環(huán)境中尤其實(shí)用，因?yàn)殓R頭的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)需要有比較亮的目標(biāo)才能完成對(duì)焦。”
專(zhuān)家觀點(diǎn)
善用景深預(yù)覽功能
要得到成功的風(fēng)景照，需要確保你的設(shè)置可以獲得最大景深，也就是讓照片上從前到后盡可能多的部分都清晰。要查看場(chǎng)景中有多大的范圍能清晰成像，可以使用機(jī)身上的景深預(yù)覽按鈕，在你通過(guò)取景器進(jìn)行觀察的時(shí)候，按下景深預(yù)覽按鈕，就會(huì)看到當(dāng)前光圈設(shè)置的實(shí)際景深效果。你會(huì)發(fā)現(xiàn)在使用較小的光圈（比如f/16）的情況下，場(chǎng)景中的大部分區(qū)域都會(huì)變暗。不必?fù)?dān)心，你最后拍出來(lái)的照片不會(huì)是這樣的。不要介意較暗的畫(huà)面，這時(shí)應(yīng)該注意的是背景中的那些元素是不是清晰。為了找到其中的差異，你可以再選擇一個(gè)較大的光圈（比如f/5.6），然后按下景深預(yù)覽按鈕。這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)取景器沒(méi)有變暗，但背景中的東西看上去卻很模糊。
John的心得
“Jeremy告訴我在有太陽(yáng)但沒(méi)有風(fēng)的時(shí)候，可以從湖面上拍到山峰美麗的倒影，遺憾的是我們拍攝的這天，天空中陰云密布。因此在拍攝這張照片時(shí)，我干脆選擇了豎持相機(jī)，將巖石和蘆葦作為前景中的興趣點(diǎn)，利用畫(huà)面中部的草來(lái)引導(dǎo)觀眾的視線深入到背景中的山脈，遠(yuǎn)處的山峰則仿佛是融入到了云霧中。我在Photoshop中對(duì)照片進(jìn)行了一些剪裁，去掉了畫(huà)面底部一些讓人分神的石塊，并利用仿制圖章工具清理了畫(huà)面的邊緣部分，然后將它轉(zhuǎn)成黑白效果。”
專(zhuān)家觀點(diǎn)
轉(zhuǎn)換為黑白 增強(qiáng)沖擊力
我們的編輯Peter Travers向John演示了如何利用Photoshop將他的照片轉(zhuǎn)換為黑白效果。對(duì)于在平淡的天色下缺少鮮艷色彩的風(fēng)景照來(lái)說(shuō)，這不失為一種行之有效的挽救措施，這可以讓一幅缺少亮點(diǎn)的照片重新煥發(fā)生機(jī)。
從彩色照片開(kāi)始
1、拍攝彩色照片，然后再進(jìn)行轉(zhuǎn)換。首先利用圖像>調(diào)整菜單下的亮度/對(duì)比度窗口和色相/飽和度窗口，分別增加照片的對(duì)比度和飽和度。我們將它們分別拉高25%。
轉(zhuǎn)化為黑白效果
2、我們使用了Photoshop內(nèi)置的黑白轉(zhuǎn)換工具。同樣是在圖像>調(diào)整菜單下選擇黑白。我們發(fā)現(xiàn)預(yù)設(shè)下拉菜單中的綠色濾鏡的表現(xiàn)效果最好，因?yàn)樗軓?qiáng)化風(fēng)景中鮮艷的綠色。
調(diào)整色調(diào)增加專(zhuān)業(yè)感
3、在黑白窗口中，選中下面的色調(diào)，然后把色相提高到233，飽和度調(diào)為13%，來(lái)營(yíng)造出一種更顯品位的淡藍(lán)色調(diào)。最后再次增強(qiáng)畫(huà)面的對(duì)比度。
John的心得
“我想把Jeremy今天教給我的所有技巧都融入到這幅照片中去。我降低了相機(jī)的高度，以便最大限度地表現(xiàn)出前景中的草和樹(shù)木，并嘗試著從畫(huà)面的右下角開(kāi)始構(gòu)建出一條曲線。我用Photoshop提升了飽和度，增強(qiáng)了草的顏色，然后又將其轉(zhuǎn)化為單色效果并提升了整體對(duì)比度。”
Jeremy的總結(jié)
“我認(rèn)為John成功地拍攝出了一幅非常有氣氛的風(fēng)景照，特別是在這樣沒(méi)有太多光線可用的天氣里。他的構(gòu)圖非常聰明［1］，湖邊大片的野草能將人的視線自然而然地從左側(cè)吸引到畫(huà)面之中。我特別喜歡那幾棵點(diǎn)綴其間的枯樹(shù)，它們看起來(lái)就像是大自然的衛(wèi)兵，構(gòu)成了很有意思的畫(huà)面看點(diǎn)［2］。John還在畫(huà)面中融入了威爾士美麗的山脈，而一片慘淡的灰色天空也被壓縮得恰到好處［3］。”
