在瓷器收藏市場上，明清瓷器一直是主流。這類瓷器本身數(shù)量比較多，再加上近十年回流瓷在市場上風(fēng)頭愈盛，導(dǎo)致明清瓷器的收藏群體也不斷壯大。

在清代早期，我國瓷器制造業(yè)一直處于高峰，其中青花瓷在這一時(shí)代最為出彩，青花瓷色調(diào)青翠欲滴，工藝精細(xì)，造型多樣，被譽(yù)為清代瓷器之冠。

那么清代瓷器有什么特點(diǎn)呢？我們可以從著名收藏專家馬未都老師提出的鑒定瓷器真?zhèn)蔚乃膫€(gè)為主進(jìn)行介紹，即器型、胎釉、紋飾和款識（zhì）。

器型：清代瓷器的器型，較多地反映了當(dāng)時(shí)的生活習(xí)俗、社會風(fēng)貌、審美標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)條件。在鑒定過程中，就要詳細(xì)了解當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)格。清早期的順治、康熙時(shí)的瓷器器型比較古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)則秀巧雋永，乾隆時(shí)比較規(guī)整，到了嘉慶、道光以后的瓷器就顯得稚拙笨重。

胎體，康熙時(shí)的瓷器胎體體重、質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)的胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代瓷器在露胎處常泛火石紅色斑的特點(diǎn)，到清代已基本消失。

釉色：清代瓷器釉面整體上不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。

順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤；雍正時(shí)稍面細(xì)白瑩潤，多有桔皮皺紋；乾隆時(shí)的瓷器則平整泛青；嘉慶以后的瓷器釉面不夠平整，波浪明顯；到了晚清時(shí)，瓷器施軸稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)硬。

紋飾：相對于其他方面，瓷器紋飾受同時(shí)期繪畫的影響更深。清代民窯瓷器寫意寫實(shí)并存，用筆豪放；而官窯瓷器圖案則趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縟。

清代早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈皴，并加皴點(diǎn)，古裝仕女高髻秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。到了晚清，紋飾中的人物大多面部無神，鼻部隆大。這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身體粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

清代中后期，在西方繪畫藝術(shù)的影響下，瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上時(shí)常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

在部分瓷器上還有以輪、螺、傘、蓋等為主的八寶圖案。

款識：瓷器款式在各代都千差萬別，款識也是瓷器斷代和辨?zhèn)蔚闹匾罁?jù)之一。清代景德鎮(zhèn)官窯多署皇帝年號款，而民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等多種，楷、篆書均有。

康熙時(shí)期楷多篆少，雍正楷、篆并用；乾隆以后篆多楷少；晚期的同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式，民窯款識則比較隨意，而且字體草率。

最后，清代的大件器物和早期器物多為光滑的砂底，順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鍬背形足等。這些也都是藏家需要注意的。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，國內(nèi)目前有興趣于官窯瓷器且有收藏實(shí)力的藏家至少有30萬。但現(xiàn)在大部分精品官窯瓷器都被收藏在博物館里，而且許多仿官窯的瓷器仿真度太高而難以辨別。因此，很多藏友都很糾結(jié)，自己到底是該將目標(biāo)放在官窯瓷器還是民窯瓷器上呢？

對此，鬼市鑒定師左聯(lián)老師的看法是：

明青瓷器在古玩市場上處于比較受歡迎的狀態(tài)，其中精品的民窯瓷器反而更受歡迎，市場上很多仿官窯的瓷器的亂真度非常高，這就讓很多藏家非常困惑，從而望而卻步。因此，對于大部分不是特別資深的瓷器藏家來說，官窯瓷器是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。