元代青花浮雕龍紋（積釉沁色）大罐（常規(guī)叫法“浮雕龍紋大罐”元代特殊工藝標(biāo)本）
圖文/西風(fēng)
元代青花浮雕龍紋（積釉沁色）大罐，雖然2005年僅在國拍賣過一件大罐，如圖（1），創(chuàng)當(dāng)時(shí)拍賣紀(jì)錄：浮雕白龍紋罐 3144000英鎊折合當(dāng)時(shí)44567578.95元人民幣。4千4百多萬，可以說是天價(jià)了。這類標(biāo)本在國內(nèi)卻很少見到出土，景德鎮(zhèn)即便出土這類標(biāo)本，數(shù)量都是非常有限，也是非常搶手。這類利用刻紋積聚釉沁色的特殊工藝裝飾方法，在元代瓷器中非常罕見，體現(xiàn)了元代制瓷裝飾的獨(dú)具匠心和巧奪天工之妙。這又給我們展現(xiàn)了元代陶瓷豐富與創(chuàng)造性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們以往對元代青花瓷器、釉里紅、青花釉里紅、釉里褐、樞府模印等工藝的一般認(rèn)識。近年來相繼出土的元代特殊裝飾工藝和特殊器型，讓我們深刻感受到元代制瓷絕非那么簡單，元代陶瓷作為中國陶瓷發(fā)展歷程中重要的轉(zhuǎn)折，才慢慢的給我們打開一扇神秘之窗，許多獨(dú)特的品種和獨(dú)創(chuàng)的工藝到底有多少？這需要我們?nèi)ヌ剿?，去發(fā)現(xiàn)，去挖掘，去認(rèn)真務(wù)實(shí)的研究。從目前發(fā)現(xiàn)的元代陶瓷，無論是釉色、工藝、裝飾多樣性和復(fù)雜性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的想象和預(yù)料。許多獨(dú)特工藝不但具備獨(dú)創(chuàng)性，而且具有非凡的藝術(shù)性，這讓我們發(fā)現(xiàn)元代那個(gè)特殊時(shí)期的審美情趣是何等的復(fù)雜。絕對不能用雅與俗的思維定勢來衡量。筆者在景德鎮(zhèn)考察的數(shù)年中，還發(fā)現(xiàn)多種非常震撼的元代另類裝飾工藝的瓷器，因?yàn)殍b于一二線藏家保守承諾的緣故，這些震撼魂魄的元代瓷器不能展示。但我相信在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間里一定會領(lǐng)略這些元代陶瓷魅力的。
浮雕白龍紋罐 2005年倫敦佳士得拍賣3144000英鎊 ，折合當(dāng)時(shí)44567578.95元人民幣
元代青花浮雕龍紋（積釉沁色）大罐標(biāo)本
元代青花浮雕龍紋（積釉沁色）大罐標(biāo)本
元代青花浮雕龍紋（積釉沁色）大罐標(biāo)本
有朋友問：“這種積釉為何變成米黃色？宣德官窯有類似工藝，但沒有變色，是不是窯變的偶然？”其實(shí)景德鎮(zhèn)宋代青白瓷器物邊角、刻畫凹槽積釉處長見這種特征，積釉厚的地方都有變色，其實(shí)不是變色，是青白釉的本色，釉厚顏色就顯現(xiàn)出來了。景德鎮(zhèn)圣梅亭窯口北宋青白瓷普遍都是這個(gè)特征，釉色普遍發(fā)黃，有的甚至變成淡米黃釉瓷器。還有定窯也有這種積釉發(fā)黃的特征。元代這種裝飾工藝也是制瓷師傅在長期燒制中發(fā)現(xiàn)這種特征，故而加以應(yīng)用。為明代所繼承和借鑒，但宣德官窯得這種工藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。估計(jì)這種工藝也是受元代祭藍(lán)釉留白釉龍紋工藝的啟發(fā)和發(fā)揮。
我們對元代瓷器的研究，在今天看來，僅僅只是剛剛開始。如果全貌展現(xiàn)出來，我相信一定會是全新的面貌呈現(xiàn)在大家面前。
