全書分為七章。第一章論述關(guān)漢卿的生平，在對有關(guān)資料進(jìn)行征引、排比、分析后，對關(guān)漢卿的字號(hào)、籍貫、生活、經(jīng)歷、生卒年代、性格特征以及作為戲劇家的影響等，作了較為系統(tǒng)的介紹。第二、三章論述關(guān)漢卿雜劇的特點(diǎn)。認(rèn)為關(guān)漢卿的作品在形式方面有三個(gè)特點(diǎn)：“一、體制完整，適合演出；二、樂調(diào)配合劇情氣氛；三、善于運(yùn)用口語典故?！痹趦?nèi)容方面也有三個(gè)特點(diǎn)：“一、情節(jié)人物多樣化；二、富于對黑暗社會(huì)的反抗精神；三、善于塑造女性典型人物?！痹谠u(píng)述分析中最突出的特點(diǎn)，是能夠抓住“戲曲”的特點(diǎn)，聯(lián)系舞臺(tái)實(shí)際來闡述。如對文學(xué)史上“詩演變?yōu)樵~，詞演變?yōu)榍钡恼f法質(zhì)疑，認(rèn)為“從戲劇立場來講，似乎不如說詩歌演變?yōu)樵~曲，詞曲演變?yōu)閼蚯鷣淼眠m當(dāng)些”。指出就表演形式來講，“轉(zhuǎn)踏、大曲、法曲更是接近戲曲，乃是由詞曲演變?yōu)閼蚯淖罱蛔鶚蛄骸?。認(rèn)為關(guān)漢卿的雜劇所以感人，有一個(gè)重要原因，就是演出時(shí)唱出的曲詞所用的樂調(diào)，“處處都能配合劇情氣氛和人物情感”。在對元雜劇常用的宮調(diào)與關(guān)漢卿所常用的宮調(diào)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、對比分析時(shí)，指出關(guān)漢卿不用黃鐘宮、大石調(diào)，可能是由于他“性格上不慕豪華，不喜柔靡”，所以不用“那富貴纏綿和風(fēng)流蘊(yùn)藉的樂調(diào)來表現(xiàn)氣氛”。于第三折，他獨(dú)好用正宮，是因?yàn)椤罢龑m的氣氛是惆悵雄壯”的，這正是悲劇必備的條件。類似這樣的研究方法、分析角度，是具有新意對人有所啟發(fā)的。同時(shí)分析、統(tǒng)計(jì)的方法，運(yùn)用恰當(dāng)，使結(jié)論更讓人信服。如對關(guān)劇中人物的統(tǒng)計(jì)，指出所寫男性人物有19類，所寫女性人物有8類，失傳了的寫有10類。由此得出結(jié)論：關(guān)劇中的人物是多樣化的，“凡歷史上、社會(huì)上各式各樣的人物，無論中上下層，幾乎沒有一個(gè)不被寫到”。第四章主要介紹關(guān)漢卿作品的存佚及版本問題。第五、六、七章重點(diǎn)對關(guān)漢卿現(xiàn)存17部作品的本事進(jìn)行考述，實(shí)際上主要是對現(xiàn)存17部作品的故事情節(jié)進(jìn)行敘述，是一種再創(chuàng)作。作者自己明確表明：“所寫大都依據(jù)原作風(fēng)格，依劇本性質(zhì)而有不同，且都忠實(shí)于原作”。這類故事梗概，敘述語言生動(dòng)通俗，對于普及是起了一定作用的。而每劇故事情節(jié)之后，又考證本事來源以及后世改編情況，雖然簡略，但仍把同一題材的流轉(zhuǎn)變化勾勒出大致輪廓，對研究者多有參考價(jià)值。書后有附錄一篇：《 <尉遲恭單鞭奪槊> 本事述考》，認(rèn)為《尉遲恭單鞭奪槊》為關(guān)漢卿所作是可信的。上海文化出版社1957年10月版。
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