《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》
?。ㄈ眨┮鳞嘈姨?著
代珂 譯
南海出版公司 2016年11月
域外
“人類有多不成熟、這個(gè)世界有多艱辛，不用說(shuō)也知道。如果讀者讀了《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》會(huì)感到‘雖然艱難，但明天也要努力’，我就滿足了。”——伊坂幸太郎
一直以來(lái)，讀者們都愿意將伊坂的作品歸為推理小說(shuō)去閱讀，伊坂幸太郎自身也曾一再主張，他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)始終是奔著“推理”而去。他崇拜島田莊司，后者的一句“我相信日本列島的某處一定潛藏著未被發(fā)現(xiàn)的才華”，讓他滿懷熱忱地走上推理小說(shuō)的創(chuàng)作之路。《奧杜邦的祈禱》作為新人出道之作，創(chuàng)意新穎、才華橫溢，令他迅速立足文壇，讀者和獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得都水到渠成。之后的《重力小丑》《家鴨與野鴨的投幣式寄物柜》等作品頻繁出現(xiàn)于各種獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，讓伊坂式文學(xué)得以確立。
雖然屢獲各種推理文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)青睞，但文壇對(duì)于伊坂文學(xué)的關(guān)注，主要還是放在了其題材或形式的新穎以及出眾的寫作才華上，“推理”似乎并未成為他的重要標(biāo)簽之一。《家鴨與野鴨的投幣式寄物柜》獲得吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)時(shí)，評(píng)委之一的北方謙三就曾評(píng)論這部作品構(gòu)思精巧、技術(shù)新銳，但并不像推理小說(shuō)，倒是青春文學(xué)的氣息更為濃厚。形式構(gòu)造新穎、寫作技巧獨(dú)特、知性氣息洋溢—伊坂初期的作品常常給人這樣的印象。幾部入圍直木獎(jiǎng)的作品都獲得這些方面的肯定，當(dāng)然也有“偏年輕”“過度炫技”“過于另類”之類的評(píng)價(jià)，但并不影響評(píng)論家們對(duì)這位叫作伊坂幸太郎的新人作家寄予期冀。
直木獎(jiǎng)和芥川獎(jiǎng)的設(shè)置時(shí)間大致相同，最初目的是肯定和獎(jiǎng)勵(lì)新晉或已有一些作品但仍未成名的作家，不同之處在于前者面向大眾文學(xué)而后者則是純文學(xué)，兩者在各自領(lǐng)域的地位相當(dāng)之高。實(shí)際上隨著時(shí)間的推移，直木獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作者正在“高齡化”，其“發(fā)掘新銳作家”的初衷早已不復(fù)存在，轉(zhuǎn)而演變成對(duì)已成名作家的一種加冕。即便在這樣的情況下，伊坂幸太郎的《重力小丑》、《孩子們》、《殺手界》、《死神的精確度》、《沙漠》仍數(shù)度入圍該獎(jiǎng)項(xiàng)的最終評(píng)審，其實(shí)力可見一斑。可惜正因?yàn)檫^于前衛(wèi)的設(shè)定以及獨(dú)特的寫作風(fēng)格和技巧，這些作品最終并未能獲獎(jiǎng)，因?yàn)橹蹦惊?jiǎng)所注重的是文學(xué)中的大眾性，所謂大眾文學(xué)，其定位類似通俗文學(xué)，即面向大眾、更為重視普遍性和商業(yè)性的文學(xué)。
這是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。因?yàn)橐鳞嗨坪跻恢毕雽懲评硇≌f(shuō)，并且他的推理小說(shuō)很受大眾認(rèn)可，否則不可能數(shù)次入圍直木獎(jiǎng)，可在評(píng)委們的眼中，他的作品卻過于新穎或者說(shuō)過于另類，并不適合登上大眾文學(xué)的頂峰。更有意思的是，在回顧眾多評(píng)委對(duì)伊坂作品的評(píng)價(jià)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)固定評(píng)委之一的五木寬之在伊坂憑借《重力小丑》第一次入圍直木獎(jiǎng)時(shí)就道明了這一點(diǎn)：“我個(gè)人難以接受此類作品，然而對(duì)于作者獨(dú)特的才華卻不得不刮目相看。對(duì)于伊坂來(lái)說(shuō)，或許遠(yuǎn)離直木獎(jiǎng)才是他的榮光?！?/p>
繞了這么大一個(gè)圈子，只是想告訴各位：伊坂幸太郎的文學(xué)是獨(dú)特的。他寫推理，可推理并非主題而只是一種形式；他寫給每一個(gè)人看，可他的作品里卻帶著無(wú)法融入大眾主流的基因。他所呈現(xiàn)的是一種遠(yuǎn)離純文學(xué)但又并不循規(guī)蹈矩的，有如一匹還在成長(zhǎng)、還未被馴服、還對(duì)某種信念抱有熱血的小馬般的文學(xué)。代珂
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